De l'Antiquité à nos jours, les éléments architecturaux de la façade ont été utilisés pour donner à tout bâtiment un aspect parfait, soulignant ainsi l'individualité du bâtiment et son style unique.

Les bâtiments, contrairement à leurs créateurs et habitants, expriment leur âme précisément en raison de la texture extérieure de la façade du bâtiment, restée dans la mémoire des gens pendant des siècles.

De nos jours, grâce aux technologies modernes, la qualité des matériaux utilisés pour la fabrication des éléments architecturaux des façades s'est considérablement améliorée, le nombre de types utilisés a augmenté, ce qui permet aux architectes de réaliser pleinement leurs idées, d'y mettre leur âme, soulignant ainsi l'individualité de chaque maison.

Les colonnes, les pilastres, les balustrades, les arcs, les corniches, les fresques et autres décorations architecturales ajoutent de la complétude et de la complétude aux bâtiments, tout en augmentant leur valeur commerciale.

Avantages des éléments architecturaux et décoratifs

Les éléments de façade aident les architectes à incarner des images lumineuses et uniques, ainsi qu'à corriger visuellement les éventuelles imperfections de la texture de la façade du bâtiment.

La variété des formes est obtenue grâce à l'utilisation et à l'amélioration continue de technologies de pointe, et le faible coût - grâce à l'utilisation de matériaux plus économiques pour créer des détails architecturaux uniques.

Les principaux avantages des éléments architecturaux

Conservant ou accentuant la géométrie des formes et les dimensions linéaires des façades, les pièces sont produites rapidement ou sont vendues à l'état brut,

La capacité d'incarner les idées les plus incroyables sur les murs du bâtiment, un niveau élevé de résistance aux influences physiques, chimiques et bactériennes, l'absence d'odeurs désagréables;

longue durée de vie sur la façade du bâtiment.

Les principaux types d'éléments architecturaux des bâtiments

La façade du bâtiment peut être terminée aujourd'hui différents matériaux, créant certains détails et éléments décoratifs pour décorer et décorer le bâtiment dans un style particulier.

Quel que soit le matériau, les éléments architecturaux de façades les plus fréquemment utilisés sont : colonnes, corniches, frontons, sandriks, balustres, bas-reliefs, hauts-reliefs, fresques sur la façade et autres. Examinons plus en détail chacun des types répertoriés.

La corniche est un élément saillant qui sépare visuellement le toit des murs. On y trouve des corniches de couronnement, des sandrias, des baies vitrées, des balcons et des loggias, ainsi que des ceintures.

Les frontons sont une partie triangulaire, qui est l'achèvement d'un bâtiment, c'est-à-dire qu'ils sont utilisés pour donner aux murs un aspect complet sous toiture... Une telle partie décorative de la façade est située entre la pente du toit et la corniche à la base.

Les Sandriks sont le plus souvent des éléments architecturaux surmontés d'un fronton, qui sont installés au-dessus des fenêtres d'une maison.

Le balustre est la partie inférieure ou supérieure de la façade d'un bâtiment en forme de piliers/colonnes bouclés, utilisés pour décorer des terrasses, des loggias ou des balcons.

Les bas-reliefs sont des saillies sous forme d'images diverses.

Les fresques sont des représentations de peintures monumentales utilisées directement sur des surfaces murales, des plafonds ou des voûtes.

Habituellement, de tels éléments n'étaient pas utilisés pour la décoration extérieure, bien qu'ils aient l'air très impressionnants, car ils étaient exposés aux effets nocifs de l'humidité et perdaient leur aspect d'origine.

Fresques de façade

Les fresques de façade diffèrent selon la technique utilisée : peinture sur plâtre humide ou sec.

Un parapet est une partie de la façade d'un bâtiment qui peut servir à la fois de garde-corps sur le toit et de décoration/ajout.

Tout ce qui précède éléments de façade, ainsi que beaucoup d'autres peuvent être clairement vus sur la photo.

Caractéristiques de la décoration de façade avec des fresques

Pour beaucoup, la fresque est associée aux techniques de décoration intérieure. Aujourd'hui, grâce aux matériaux de construction modernes, un tel élément prend à juste titre sa place parmi les éléments architecturaux extérieurs de la façade.

La fresque de façade pour les travaux de finition extérieure est un produit révolutionnaire qui possède un nombre considérable de qualités positives :

• elle n'a pas peur des taux d'humidité élevés;
• elle n'a pas peur des pluies obliques et des gelées;
• les baisses de température n'affectent pas;
• les rayons du soleil ne gâchent pas l'image ;
• pas peur de se laver de la saleté / de la poussière;
• résistant aux champignons et moisissures.

La toile à fresque utilisée pour la décoration extérieure comprend un treillis renforcé, qui empêche toute déchirure de toute la surface, et des éléments en polymère utilisés dans les peintures murales.

Une fresque peut être de différentes tailles et ne doit pas nécessairement contenir une action épisodique ou un portrait. Si, par exemple, la partie supérieure est décorée d'une grande toile à fresque, l'impression de l'élément décoratif peut être réalisée secteur par secteur et les joints dus à des travaux de finition particuliers ne seront pas du tout perceptibles.

Une corniche est très souvent garnie d'une toile à fresque, car elle est fine et légère, contrairement aux enduits, moulures en stuc et pierres de finition. Finir le travail façades extérieures les bâtiments avec des éléments de fresques architecturales sont réalisés très rapidement en raison du fait que de grandes surfaces sont immédiatement couvertes.

Éléments architecturaux la façade du bâtiment donne à l'apparence des bâtiments un style individuel. Il existe de nombreux détails différents qui peuvent être utilisés pour décorer les bâtiments. N'importe quel hôte maison de campagne peut choisir l'un ou l'autre style pour la décoration de la façade, en utilisant les services de spécialistes du design.

Divers éléments de la décoration de la façade donnent au bâtiment son propre caractère et son unicité

Types d'éléments de décor architecturaux

Les technologies modernes de façade architecturale peuvent améliorer la qualité des matériaux de finition utilisés pour créer des éléments décoratifs des bâtiments. Pour utiliser les services d'un designer pour l'aménagement de la façade, vous devez connaître les noms de certains éléments de décoration des bâtiments.

exemples d'éléments de décoration de façade

Pour décorer les bâtiments sont utilisés les types suivantséléments des façades de la maison :

1. Arches - lancette, chevauchement multicouche d'ouvertures de forme incurvée.
2. Archivoltes - éléments d'encadrement pour mettre en évidence les arcs des ouvertures des murs de façade.
3. Les bases sont des parties de colonnes et de diverses bases ci-dessous.
4. Balustrades - rampes d'escalier, constituées de balustres en forme de piliers bouclés, reliés au moyen d'une poutre ou d'une balustrade horizontale.
5. Corniches - éléments utilisés pour l'extérieur ou décoration d'intérieur bâtiments séparant les surfaces verticales et horizontales.
6. Les moulures en stuc sont des éléments en relief situés dans les intérieurs et sur les façades.
7. Les niches sont des niches murales destinées à l'installation de diverses solutions architecturales de façades : statues, vases, etc.
8. Panneaux - sculptures diverses, compositions céramiques, bas-reliefs servant à remplir Différents composants des murs.
9. Les parapets sont des murs de faible hauteur utilisés comme clôture pour terrasses, balcons, talus, plots.
10. Les rotondes sont des structures en forme de dôme circulaire.
11. Pignons - achèvement des parties extérieures des bâtiments (façades).
12. Le sous-sol est la partie inférieure du mur avant dépassant du plan commun.

Éléments architecturaux composites

L'architecture moderne implique l'utilisation d'accessoires qui s'intègrent organiquement dans le style du bâtiment. Pour leur fabrication, des matériaux légers et fiables sont nécessaires, par exemple du béton polymère, du béton de fibre de verre ou de fibre de verre, etc.

Tous les matériaux sont des imitations de pierres naturelles, bois ou autres matériaux naturels, leur rappelant leur propre texture et apparence. Leur durée de vie est longue, ce qui est très bon dans les environnements agressifs. Le temps de production des composites modernes est plus court. C'est un avantage compte tenu du rythme rapide de développement de l'architecture moderne.

Étant donné que les détails de la décoration des façades des bâtiments sont faits de matériaux modernes, ils sont les moins susceptibles de se décomposer, de vieillir ou de s'altérer. De telles pièces ne sont pas soumises à l'influence destructrice des micro-organismes. La décoration des façades avec des éléments décoratifs consiste à effectuer des travaux qui doivent être effectués de manière séquentielle :

• conception d'après croquis et dessins ;
• développer des nœuds pour les éléments de fixation ;
• créer des parties porteuses d'éléments décoratifs;
• produire des éléments décoratifs;
• installer des produits sur les façades.

L'élaboration de tous les éléments architecturaux des bâtiments est réalisée dans le strict respect de tous les souhaits du client. Les concepteurs utilisent différents éléments décoratifs, ce qui permet d'exprimer l'une ou l'autre idée, en soulignant la direction générale du style. Les éléments en stuc modernes ont acquis des caractéristiques complètement nouvelles, contrairement à celles qui étaient utilisées auparavant.

Les différentes directions de style pour la finition des façades des bâtiments ont constamment changé au fil du temps. En conséquence, ils ont acquis de nouvelles formes et de nouveaux contours, et leur base, qui est un signe de la direction principale du style, est restée la même. La moulure en stuc est un excellent ajout au style classique de la façade du bâtiment.

Après l'avènement des polymères, qui sont des matériaux artificiels, il est devenu plus facile de décorer les murs des bâtiments. L'utilisation d'éléments décoratifs en polyuréthane est facilitée grâce à ses propriétés suivantes : légèreté, facilité de pose.

Les éléments de décor composites imitent la pierre, le bois, etc., et leur durée de vie est beaucoup plus longue

L'installation de pièces en polyuréthane ne nécessite pas l'intervention de sculpteurs expérimentés. Cela vous permet de réduire considérablement le coût de la façade. Le matériau présente les avantages suivants :

1. Densité accrue.
2. Haute résistance.
3. Porosité de la structure et légèreté.
4. Propreté écologique.
5. Longue durée de vie.

En raison de sa structure poreuse, le polyuréthane pèse moins que les autres types de matériaux. L'installation des éléments peut être facilement effectuée par vous-même. La mousse de polyuréthane n'est pas capable d'émettre des substances nocives. Les produits de ce matériau sont installés non seulement à l'extérieur, mais aussi à l'intérieur.

Étant résistante à l'humidité, la mousse de polyuréthane n'absorbe pas l'eau, et sa structure élastique et résiliente exclut la déformation du matériau pendant les périodes chaudes ou les gelées sévères. Vous pouvez décorer les façades et les toits des bâtiments avec de tels éléments pour créer un style baroque. Vous devez vous familiariser plus en détail avec le but des éléments de décoration en polyuréthane.

L'aspect monumental des portails d'entrée en mousse de polyuréthane confère au bâtiment une grandeur particulière. La décoration artistique de l'entrée principale du bâtiment peut être complétée par des sandrids et des moulures. Cela permet de donner à la façade de la maison un style architectural caractéristique de l'époque de la culture romane. La présence de supports frontaux et d'une frise vous permet de terminer le bâtiment sous une forme exquise et unique.

Les tringles à rideaux en polyuréthane ont moins de porosité, ce qui les rend plus lourdes que d'autres types d'éléments décoratifs. Dans le même temps, ils acquièrent une résistance à l'eau accrue. Avec ces corniches, vous pouvez fermer les gouttières et autres types de communications à l'extérieur du bâtiment sans crainte de dommages.

La mousse de polyuréthane permet non seulement de créer un motif en relief, mais également d'améliorer l'expressivité des murs de façade. Ces types de détails incluent des bas-reliefs, des sculptures, des consoles, des escaliers, etc.

Caractéristiques d'installation d'éléments décoratifs

L'installation d'un décor en polyuréthane est facile et abordable. Éléments d'installation décoration extérieure ce ne sera pas difficile même pour un débutant. À cette fin, il est nécessaire de préparer les types d'outils et de matériaux suivants:

1. Colle polyuréthane.
2. Perceuse électrique.
3. Tournevis.
4. Couteau à mastic.
5. Scie sauteuse.
6. Papier de verre.
7. Mastic.

L'installation d'éléments décoratifs de la façade nécessite un ensemble d'outils et une séquence d'actions que même un débutant peut gérer

Une scie sauteuse vous permettra d'ajuster les éléments de façade en taille. La perceuse peut être utilisée pour percer des trous spéciaux. À l'aide de chevilles en plastique, ainsi que de vis autotaraudeuses en matériau inoxydable, il sera nécessaire de fixer en plus les pièces en polyuréthane aux murs de la façade. Ensuite, vous devez nettoyer la surface après le mastic avec du papier de verre. Il est nécessaire d'installer le décor de façade dans l'ordre suivant:

1. Percez des trous pour l'installation dans les éléments en polyuréthane, en plaçant le premier à 5 cm du bord et le reste à 50 cm.
2. Percez le mur porteur selon les trous du décor en y insérant des chevilles en plastique.
3. Appliquez de la colle à partir d'un tube à l'intérieur du produit, puis jusqu'au bout pour relier 2 parties, en les appuyant fermement sur la surface.
4. Les pièces fixées doivent être en outre fixées avec des vis autotaraudeuses.
5. Coupez l'excès de colle avec un couteau après qu'il ait complètement durci.
6. Remplir les trous d'assemblage préalablement percés dans les pièces.
7. Appliquer un mastic sur les joints des 2 accessoires, y compris toutes autres coutures et irrégularités.
8. Appliquer un mastic sur toutes les extrémités découvertes des pièces sciées pour les protéger de l'humidité.
9. Poncez la surface après le séchage du mastic appliqué.

Lorsque tous les travaux d'installation des accessoires de façade sont déjà terminés, les produits en mousse de polyuréthane doivent être peints dans une couleur appropriée. A cet effet, divers types de peintures polymères... Des formulations à base de latex et d'acrylique peuvent être utilisées.

Absides pour la décoration des façades

Les façades des maisons privées modernes ont un élément qui se termine par un balcon ouvert. On l'appelle l'abside. Son utilisation est appropriée en combinaison avec d'autres éléments des façades : colonnes, portiques, portails. L'abside de la façade peut être appliquée à une variété de styles.

L'abside est le rebord de la façade avec une couverture de toit. L'apparition des premières absides est associée à la construction d'anciens temples et thermes romains. Souvent, la forme de cet élément important peut être semi-circulaire. La partie elle-même est recouverte d'un demi-dôme. Le style roman impliquait la décoration de l'abside avec les arcs dits aveugles. Ils étaient souvent disposés en plusieurs étages.

Exemples de serpents

Les églises chrétiennes, érigées à la Renaissance, au classicisme et au baroque, étaient décorées d'absides rectangulaires à 3, 5 ou à facettes multiples avec de faux arcs décoratifs sur les colonnes. Ces types d'arcs ont été érigés sur des socles en Russie. Dans les régions du Caucase, les absides étaient de forme triangulaire.

La construction moderne implique l'utilisation d'absides dans les bâtiments construits dans le style roman. Cela rappelle les châteaux médiévaux. Ils conviennent au style baroque, qui crée la douceur des murs de la façade. Les absides sont décorées d'incrustations, de mosaïques et de peintures. Pour moderne maisons de campagne la décoration avec de telles saillies d'autel, soulignant le style général, est caractéristique. L'abside soutient non seulement la conception globale de la façade, mais lui confère également une certaine flexibilité.

Lucarnes et lunettes pour la décoration des bâtiments

Les lucarnes sont populaires dans architecture moderneéléments pour la décoration des dômes, des lucarnes et des lucarnes, dont la surface est située verticalement. Dans ce cas, la pente du toit n'est pas prise en compte. Sur les côtés, les fenêtres peuvent être recouvertes du même matériau que le toit.

Lucarne peut être une extension du mur de façade du bâtiment. Ses cadres sont décorés de sandrids, moulures en stuc, plateaux. La première utilisation de la lucarne remonte à l'époque gothique tardive, lorsque des éléments en stuc étaient utilisés pour la décoration abondante des cadres. De tels éléments décoratifs peuvent être vus sur les façades des bâtiments de la Renaissance.

Les bâtiments de style baroque ont été décorés avec ces éléments architecturaux, ils ont été utilisés dans le néo-style, l'éclectisme des XVIIIe et XIXe siècles. Ils ont été utilisés sur les façades des bâtiments de styles Classicisme et Art Nouveau. Pour chaque style, une manière appropriée de faire face aux bâtiments de l'extérieur a été supposée. Ce type de décor architectural est également apprécié pour le style ethnique.

Lucarne, ou "l'oeil sur le toit"

Souvent les fenêtres des maisons de campagne, décorées en style rustique, étaient décorés de sculptures ajourées. Pour la conception de la lucarne dans la construction moderne, la sculpture sur bois composite est utilisée. Ce type de matériau est durable et pratique, il ne se détériore pas pendant une longue période.

Les lunettes sont devenues des éléments architecturaux importants des bâtiments participant à la formation du style de la façade des bâtiments. Ce terme est utilisé pour désigner la partie d'un mur qui est un segment de cercle. La figure est délimitée d'en haut par un arc spécial et d'en bas par un boîtier, situé horizontalement. Les lunettes sont traversantes avec des vitres. Ils peuvent être sourds avec un espace blanc. Parfois, ils sont décorés avec du stuc, de la peinture, des mosaïques.

La conception des lunettes classiques est réalisée à l'aide de rebords en pierre. A l'époque gothique vue donnée l'élément architectural se distingue par des reliefs volumétriques complexes, des moulures en stuc, des flèches. Le champ de la lunette était rempli de mosaïques de vitraux colorés.

Options de moulures en stuc pour l'acrotère

Façades de bâtiments réalisées en Style classique, confèrent aux structures un aspect fini. Cela s'exprime à travers différents éléments qui marquent les limites des éléments architecturaux de la façade. Par exemple, des éléments décoratifs d'un bâtiment appelés acrotères ont été installés sur des socles sur les côtés du fronton. Avec son aide, les ouvertures de portes pourraient être décorées.

Akroterion était très populaire dans la construction de temples antiques.

L'architecture grecque antique supposait l'installation d'acrotères sur les bâtiments du temple. Cela fait référence au temple d'Athéna sur environ. Egine, le temple de Némésis en Attique. Parmi les images de la période antérieure, on connaît des lyres, des vautours ; plus tard, des palmettes, des volutes, des vignes frisées et des sculptures sont apparues.

Acroterion a subi des changements importants au cours de la Renaissance. Ils étaient souvent utilisés pour décorer les murs et les coins des bâtiments. Pour la fabrication d'éléments architecturaux de l'Antiquité, on utilisait de la pierre, à partir de laquelle des accessoires étaient sculptés, il s'agissait souvent de marbre. Des éléments en stuc de granit, un décor en tuf ou en grès ont pu être trouvés.

L'époque de l'Empire romain est marquée par la création d'éléments décoratifs en béton. Dans certains États, les éléments architecturaux des façades étaient en bois. Structures célèbres en Asie du Sud, faites d'essences de bois durables. Au cours des dernières décennies, divers éléments décoratifs en stuc ont remplacé le minimalisme et le constructivisme.

Dispositions de base pour l'articulation

La division de la façade en parties distinctes doit correspondre à la structure interne et au plan du bâtiment, et vue extérieure le bâtiment doit être conforme à sa destination. Les parties individuelles dans lesquelles la façade est brisée, dans leur ensemble, devraient être interconnectées par une idée générale planifiée, bien qu'elle dénote leur relation de service mutuel, mais ne les sépare en aucun cas en entités complètement séparées. L'unité et l'interdépendance doivent être visibles dans tout le bâtiment ; d'autre part, le dépassement (en avant) ou le renforcement du contraste doit servir de moyen pour mettre en avant l'essentiel dans une série de membres égaux (division), laissant, pour ainsi dire, moins important dans l'ombre.

Différer vues d'articulation horizontale et verticale... La nature de l'impression produite sur l'œil du spectateur dépend de leur groupement mutuel et de leur taille par rapport à l'aire de la façade. La dominance des divisions horizontales sur la façade donne l'impression de la solidité et de la stabilité du bâtiment ; au contraire, l'abondance des articulations verticales donne à la façade légèreté et aspiration vers le haut.

Même cette indication générale trace, dans une certaine mesure, un chemin à suivre pour déjà utiliser certaines règles lors de la finition d'une façade d'une longueur et d'une hauteur données.

Pour les bâtiments avec une longue façade et une faible hauteur, les divisions horizontales seront plus appropriées.

Pour les bâtiments avec une façade courte et de nombreux étages - vertical.

Cependant, on ne peut en aucun cas dire qu'un cas exclut nécessairement l'autre. Tant une abondance excessive d'articulations verticales que trop d'articulations horizontales peuvent également produire une impression désagréable. C'est aussi une erreur de répartir uniformément les divisions verticales et horizontales sur toute la façade, car dans ce cas, la façade devient trop fragmentée et agitée.

À divisions horizontales Toutes les ceintures (traction) appartiennent aux verticales - colonnes, piliers et pilastres.

Ces dernières divisions peuvent également inclure des ouvertures de portes et de fenêtres, dans lesquelles la hauteur est toujours (presque) supérieure à la largeur. Ces trous représentent des ruptures verticales dans le mur, et leur importance en tant que parties verticales, d'autant plus importantes, moins utilisées dans le traitement des colonnes et des pilastres.

Souvent les trous, et avec eux les plateaux, constituent la seule division de la façade et, aussi bien dans les bâtiments les plus simples que les plus riches, leur aspect peut avoir un impact significatif sur la beauté du bâtiment.

La solution à la question de savoir quelles divisions donner la priorité aux autres dépend dans chaque cas individuel de la destination et de la nature du bâtiment, ainsi que des objets qui l'entourent. Dans une maison urbaine, par exemple, une maison, puisque la nature de la zone environnante est principalement rectiligne, les lignes horizontales prévaudront ; ici, il devrait y avoir une coordination des formes de décoration externes avec la forme et la destination internes du bâtiment, et en même temps, il devrait y avoir une grande rigueur dans le tracé de la ligne (articulations). La situation est complètement différente dans le cas d'une maison de campagne située en grand et non contrainte par les environs. Dans ce cas, il est possible avec une plus grande liberté d'utiliser diverses décorations architecturales et de subordonner leur choix à des exigences artistiques plutôt que constructives. L'utilisation de tiges strictement horizontales ici peut être inappropriée, car elle ne donnera pas la bonne impression.

Prenons un autre exemple. Dans un bâtiment avec un grand espace intérieur, il doit y avoir de grandes distances entre les axes des fenêtres, ce qui entraîne une direction horizontale accrue. Au contraire, en ville immeuble avec de petits espaces de vie, il est nécessaire de réduire la distance entre les axes, ce qui renforce la division verticale. Puisque les formes de décoration doivent correspondre à la destination du bâtiment, il en découle naturellement que le développement architectural en hauteur sera pour ce cas plus avantageux que le développement dans le sens horizontal.

Formes décoratives et division structurelle de la façade

La majeure partie de la division n'est pas causée par une nécessité constructive, mais n'a qu'une signification symbolique, clarifiant clairement l'organisme de la structure ; les divisions doivent donner l'impression d'ordre, de clarté et de régularité de construction. Tout d'abord, la structure du bâtiment indique à quels endroits et quelle force doivent être ces divisions. Les ouvertures (ouvertures) sont de la plus haute importance pour l'harmonie de la façade, surtout avec des murs simples et non traités. Bien que les trous renvoient à des divisions structurelles, ils ont néanmoins grande importance sur la façade, car ils font la division principale du mur et donnent l'un ou l'autre caractère au traitement du champ du mur.

Dans tous les bâtiments où cela se produit, l'emplacement de l'ouverture dépend principalement de considérations de conception ; la hauteur du trou, bien qu'elle soit déterminée par la conception, l'est dans une moindre mesure. Le contraire direct de ces ruptures dans la profondeur du mur est constitué par les parties saillantes de la façade - piliers, plateaux, pilastres, colonnes et saillies de la façade, car ces divisions ne sont pas causées par une nécessité constructive, mais sont plutôt déterminées par des exigences artistiques . De même, les articulations horizontales ne représentent pour la plupart que des formes décoratives qui donnent de la profondeur, de la vie, du caractère et de la beauté à la charpente du bâtiment.

Avec une augmentation de la taille d'un bâtiment, les tailles relatives de ses parties individuelles augmentent également, et leur relief plus ou moins grand est déterminé par la nature générale du bâtiment.

La beauté de la façade dépend avant tout de la répartition correcte des axes verticaux du trou; il est évident que l'axe visible sur la façade extérieure produira une impression plus agréable lorsqu'il est motivé par des considérations de conception que celui qui nous amène à conclure que l'espace intérieur correspondant est mal traité (par exemple, mal éclairé). Aucune décoration - colonnes et pilastres de la plus riche architecture - n'est capable de détruire l'impression désagréable d'un axe mal cassé.

Ouvertures de portes et fenêtres

une) Détermination de l'espacement entre les axes et des rapports entre la largeur et la hauteur

La ventilation des axes des fenêtres et des portes est réalisée principalement selon les exigences du plan, mais souvent de petits écarts sont autorisés dans le plan pour améliorer la façade, à moins que ces derniers ne causent des inconvénients dans l'emplacement intérieur.

La relation entre la distance des axes et la distance du premier axe au coin d'une maison indépendante est particulièrement importante.

L'angle nécessite une force, tandis que l'expression externe de cette force est l'épaisseur (largeur) du corps du mur ; la formation d'un mur d'angle trop large, qui ne correspond pas à la distance des axes, produit, comme tout le reste, une impression excessive et désagréable. Des ouvertures de fenêtres et des hauteurs d'étage plus grandes entraînent un espacement des axes plus important; si la largeur du mur d'angle n'est pas suffisante, non seulement le sens de la beauté est offensé, mais même une sensation désagréable de force insuffisante est suscitée.

Bien que l'importance décisive reste avec le plan, mais une conception tout à fait correcte à de grandes distances des axes ne permet déjà pas en soi des murs d'angle étroits, car la taille de ce mur doit, pour des raisons esthétiques, être en harmonie avec la valeur de la distance des axes. Dans une maison individuelle, la largeur de ce mur doit toujours être supérieure à la largeur de la fenêtre à la lumière.

Dans les bâtiments monumentaux, la surface du mur dépasse généralement la surface du trou. D'où la règle selon laquelle le mur d'angle doit être plus grand que les murs intermédiaires. En milieu urbain bâtiments résidentiels un caractère plus léger de la façade est requis; ceci est réalisé par le thème que les piliers intermédiaires sont de largeur égale ou même supérieure à ceux d'angle. L'exigence de plus ou moins monumentalité a un impact sur le tracé des axes ; des considérations d'ordre purement pratique (placement plus pratique des meubles, etc.) peuvent avoir le même effet.

La taille du mur d'angle est déterminée par elle-même, si seulement la pièce correspond à toute la largeur du rebord ou de la dépression (rebord) sur la façade, car dans ce cas le milieu de la fenêtre doit coïncider avec l'axe médian de la pièce ; par conséquent, la taille du mur d'angle ne dépend pas de la distance des axes.

Le moyen le plus simple est d'exprimer la distance entre le coin de la maison et le premier axe par un certain rapport de la distance des axes. La distance angulaire est en moyenne 2/3 : 4/5 : 5/6 de l'entraxe.

La relation entre la distance des axes et la hauteur de l'étage ne peut être donnée avec précision, car les structures des dalles de fenêtres modifient fortement ce rapport. De plus, la relation entre la distance des axes et la hauteur de l'étage est plus nettement clarifiée.

Supposons, par exemple, que vous deviez affecter la plus petite distance des axes dans un bâtiment résidentiel simple de 3 m de haut. La largeur des piles doit être au moins égale à la largeur de la fenêtre libre, le plus souvent supérieure à cette largeur.

Si la largeur de la fenêtre est de 1 m et la largeur du mur est de 1 m ou la largeur de la fenêtre est de 0,90 m, la largeur du mur est de 1,10 m, alors, par conséquent, la distance des axes sera de 2 m et à partir de là, nous obtenons déjà le rapport :

Distance d'essieu: hauteur de la pièce = 2 : 3.

Une hauteur de pièce d'environ 4 m nécessite des fenêtres plus larges ; selon le rapport précédent, il s'avérerait : distance des axes = 2,65 m largeur de fenêtre = 1,15 m, largeur de mur 1,50 m.

Donnons maintenant une autre règle facile à retenir requise par les conditions de beauté :

la largeur de la cloison entre les deux fenêtres, moins les cadres, doit être égale ou même supérieure à la largeur de la fenêtre encadrée.

Bordure la plus petite de 0,20 m, augmentez la largeur de la fenêtre à 1,55 m; si on prend maintenant le champ entre les deux fenêtres à 1,65 m, alors la distance des axes sera de 3,20 m. On obtient donc :

distance de l'axe : hauteur de la pièce = 3,20 : 4 = 2 : 21/2 ou = 4 : 5.

Si vous appliquez le rapport 3 : 4, vous obtenez la distance des axes = 3 m ; la largeur libre de la fenêtre est d'environ 1,10 m, ce qui répond mieux aux exigences, puisque la largeur de la fenêtre avec le châssis sera de 1,50 m et pour le champ du mur, elle reste également de 1,50 m, satisfaisant la règle ci-dessus.

Selon ces ratios :

Si vous souhaitez appliquer cette règle à une implantation d'axe dans un immeuble résidentiel à plusieurs étages, l'étage avec la hauteur la plus élevée est pris comme point de départ pour l'espacement des axes.

La limite limite de ce rapport est prise 1: 1 .

Avec une riche décoration avec des colonnes et des pilastres, les trous sont souvent plus larges que les piliers et, par conséquent, la règle ci-dessus est complètement violée: la division verticale est dominante.

Ad hoc:

distance de l'axe : hauteur de la pièce = 1:2.

Parfois, des distances axiales longues sont réalisées dans les maisons les plus simples à un ou deux étages avec de faibles hauteurs de pièce ; avec une telle ventilation, le bâtiment n'acquiert qu'un caractère plus solide et plus riche. Dans les maisons urbaines, pour la plupart pour des raisons pratiques, les distances des axes ont des valeurs plus petites et leurs limites sont déterminées par les rapports :

Les dimensions ci-dessus avec des écarts mineurs ont été appliquées lors du traitement des façades (voir tableaux); les rapports autorisés peuvent être facilement déterminés avec une boussole sans instructions spéciales.

Il est à noter ici que la hauteur des pièces a été volontairement prise insignifiante dans tous les dessins afin de pouvoir obtenir à petite échelle l'image complète de l'ensemble de la façade possible, ne se limitant pas à l'application des seules règles sur les détails.

Les dimensions des ouvertures des fenêtres dans la lumière sont déterminées par la taille de l'espace qui leur est fourni en lumière et en air. La largeur des fenêtres des bâtiments résidentiels ordinaires, déterminée par expérience, est d'environ 0,90; 1, 1,10 m ; seulement avec de plus grands volumes de locaux internes, la largeur des fenêtres atteint 1,20 et 1,40 m.La hauteur de la fenêtre est généralement déterminée par sa largeur acceptée. Il est également possible de donner à la fenêtre la plus grande hauteur autorisée des pièces, cote verticale et déjà par la hauteur de la fenêtre déterminez sa largeur.

Pour que l'ouverture de la fenêtre offre une belle vue, sa hauteur ne doit pas dépasser le double et ne doit pas être inférieure à une largeur et demie. Il existe de nombreuses autres relations valides entre ces limites. De toutes ces valeurs intermédiaires, attention particulière celui dans lequel la hauteur et la largeur sont représentées par des parties d'une ligne divisée par la règle du « nombre d'or ». Lors de la division d'une ligne selon cette règle, le rapport suivant est obtenu : un segment plus petit fait référence à un segment plus grand, comme un segment plus grand à toute la ligne ; d'où a : b = b (a + b)

Valeurs approximatives :

Dans le premier cas, l'erreur est de 1/3 de l'unité acceptée, dans le second 1/5. La série de nombres 8 : 13 : 21 : 34 : 55 : 89 : 144, etc. représente une approche progressive du « nombre d’or », sans jamais l’atteindre. La division mathématiquement précise est une question de géométrie et n'a pas d'importance pour la pratique de la construction.

Les ratios ci-dessus de 3: 5 et 5: 8 peuvent remplacer complètement la division selon la règle du "nombre d'or", car dans la pratique, la différence est à peine perceptible. Vous pouvez également utiliser d'autres ratios qui ne s'écartent pas beaucoup des principaux, tels que 5: 9 ou 4: 7.

Parfois, les fenêtres allongées sont privilégiées et cela se justifie dans les cas où l'espace de vie doit recevoir beaucoup de lumière dans les conditions d'utilisation possible d'une grande hauteur des pièces ; cependant, dans ce cas, lors de la conception artistique de la façade, il est nécessaire d'aligner les dimensions inhabituelles des fenêtres, ce qui est obtenu grâce à la disposition appropriée des éléments d'encadrement et de fermeture. Les doubles fenêtres, c'est-à-dire en fait une demi-fenêtre, seront bien entendu toujours plus allongées que les simples, puisqu'elles sont pour la plupart de même hauteur avec de simples fenêtres de même étage ; la largeur totale de la double fenêtre ne doit pas être trop grande, car un mauvais rapport des parties de la fenêtre peut en résulter.

Si la taille de la fenêtre est déterminée par le rapport 3: 5, alors, après avoir tracé une diagonale, nous constatons que la moitié de cette diagonale est approximativement égale à la largeur de la fenêtre (Fig. 1). Par conséquent, nous pouvons dire ceci : la largeur de la fenêtre ne doit pas dépasser la moitié de la diagonale du champ rectangulaire du trou. De cette façon, dans la pratique, il est très facile de s'assurer que les rapports acceptés des tailles de fenêtre sont corrects.

La construction de la fenêtre selon le « nombre d'or » s'effectue soit selon une largeur ou une hauteur donnée.

FIGUE. 2 et 4 la largeur est donnée et la hauteur est déterminée à partir de celle-ci ; la méthode de construction est claire d'après le dessin. FIGUE. 3 étant donné la hauteur; la moitié de la hauteur est définie en largeur, une ligne oblique est tracée et la largeur est déterminée au moyen d'empattements avec des arcs de cercle.

b) Cadres décoratifs et mariages de fenêtres

Lorsque l'on considère des fenêtres individuelles, plusieurs cas peuvent être distingués :

1. La fenêtre n'est encadrée que par un boîtier circulaire avec ou sans oreilles.

2. Le plateau est disponible uniquement sur les côtés et en haut de la fenêtre ; la partie inférieure forme un rebord de fenêtre se terminant librement.

3. Le rebord de la fenêtre fait partie d'un mur de rebord de fenêtre indépendant ; la fenêtre repose sur un piédestal.

4. La fenêtre est couronnée d'en haut avec un chevauchement.

Ce dernier cas a une telle masse de variétés qu'au lieu d'être décrit dans le texte, il est recommandé de se familiariser avec eux à travers les dessins, qui montrent les fenêtres les plus différents types et il y a aussi des cas où les garnitures latérales sont transformées en formes de support.

Il est important de faire la distinction entre les éléments suivants :

a) le chevauchement est situé directement sur le boîtier,

b) une large ceinture (frise) est comprise entre le bandeau et le plafond, de sorte que le bandeau joue le rôle d'architrave, au-dessus de laquelle passe la frise et au-dessus du couronnement.

Le chevauchement, reposant directement sur le clypeus, avec la largeur de ce dernier environ 1/6 de la largeur de la fenêtre libre, a généralement une hauteur non inférieure, mais souvent supérieure à la largeur du clypeus.

Dans le second cas, les ratios usuels suivants sont utilisés pour les éléments constitutifs :

On peut bien entendu utiliser d'autres rapports proches de ceux-ci, comme c'est le cas pour la formation de poussée, si la poussée d'exécution est prise en fonction de sa hauteur.

En général, la frise ne doit pas avoir une hauteur plus élevée que la partie couronne. Cependant, même avec un ratio de 3: 5: 4, vous pouvez obtenir de très bons résultats si vous réalisez la partie couronne avec un décalage plus important.

Lors du changement d'angle de vue, les dimensions absolues du clypeus, de la frise et de la partie couronne ont un effet beaucoup plus faible sur l'impression produite que la dimension diagonale du décalage, qui se fait généralement à un angle de 45°.

Dans les tableaux des fenêtres individuelles, tous les principaux rapports numériques sont marqués, facilitant ainsi l'application (lecture) des règles expérimentales ; un angle de 45 ° est tracé partout où il y a un écart par rapport à celui-ci. L'amplitude de cet écart, par exemple, sur la Fig. 6 est assez important, car le chevauchement avec le porte-à-faux donnerait trop de saillie sur la surface du mur si l'angle de décalage était de 45 °.

La distance entre les bords de la console et la plaque d'égouttement de la plaque de dégagement doit être la même à l'avant et sur les côtés ; les écarts à cette règle dans le sens de la réduction du mouvement vers l'avant sont en tout cas douteux dans leur utilité.

Les portes et portails sont disposés de la même manière que les fenêtres. La seule différence est que la hauteur de la porte est relativement plus grande et que le bas ou le socle des portes et des portails est fini plus solidement. Étant donné que la porte est plus grande que la fenêtre dans la taille de son ouverture, alors le plateau et le chevauchement de la porte doivent être plus grands que dans la fenêtre. La porte complètement terminée se transforme en portail. Lors de la conception d'une porte, une attention particulière doit être accordée à sa connexion organique avec les divisions horizontales du sol. Le portail peut ne pas être associé à ces articulations, puisqu'il se détache de l'ensemble et admet l'absence de lien fort. S'il n'y a absolument aucune division horizontale sur la façade, un traitement indépendant du portail est rendu possible, ce qui donne la place principale à la façade. Si le portail est traité avec des colonnes ou des pilastres, son ouverture ne dépend pas de l'ouverture des fenêtres et le portail peut être fini avec des plafonds voûtés, même si, pour des raisons pratiques, des plafonds droits (linteaux) sont disposés au-dessus des fenêtres.

Articulations horizontales et leurs profils

Toutes les divisions horizontales sont appelées tiges (ceintures);

fondation ou poussée de sous-sol - mettant en évidence la fondation, poussée interplancher - liaison, couronnement ou poussée principale - fermeture.

Au sens étroit, les appuis de fenêtre et les portes et fenêtres qui se chevauchent peuvent également être appelés tringles.

La tige de fondation est rendue plus large et plus solide en fonction de la valeur de la charge supportée. La plaque en saillie, à la fois structurellement et esthétiquement, est le meilleur moyen d'exprimer la stabilité et la résistance.

Les tringles Interfloor sont fabriquées aux endroits où un étage se termine et le suivant commence. L'indication de la connexion entre les deux étages est mieux réalisée au moyen d'une partie rectangulaire en saillie. On peut également donner aux tiges interplanchers le sens des tiges couronnant l'étage inférieur et, par conséquent, recevoir un traitement correspondant à cet effet.

La tige de couronnement termine le corps du mur. Une plus grande complétude est obtenue grâce à un fort surplomb, tandis que les articulations légères et gracieuses en dessous forment une transition d'une surface plane (masses porteuses) à un toit proéminent (charge portée, supportée).

Toute poussée, afin de faire une impression plus ou moins forte selon son but, doit avoir un profil correspondant. L'impression obtenue par traction dépend du changement et du contraste des éléments qui la composent.

La poussée de fondation nécessite un fort élargissement de la membrure, et la transition du rebord au corps du mur est de moindre importance. Par conséquent, le rebord rectangulaire est la partie principale, la transition curviligne est la secondaire.

Les tirants demandent plus de légèreté. Les étagères et les connexions y jouent un rôle essentiel ; par conséquent, la courbe reliant la partie saillante au mur devrait être plus développée ici; des filets et des petits pains sont également souvent fabriqués. La poussée interplancher, utilisée dans le sens de poussée de couronnement, présente un décalage plus important et, par conséquent, une division plus subtile de son profil.

La poussée principale, ou la corniche de couronnement, en raison de sa hauteur déjà considérable, devrait avoir une articulation plus vive pour ne pas faire une impression trop lourde. Les filets et les rouleaux servent également de moyen; permettant de superposer les unes après les autres des ceintures d'architrave, à partir de trois parties de la corniche : l'architrave, la frise et la partie de couronnement, pour faire de la partie de couronnement l'impression la plus complète. Les lignes courbes y prédominent toujours, mais elles peuvent aussi l'être sur la frise. Pour raviver la corniche, on utilise souvent des consoles, qui peuvent également être situées le long de la frise. Si les consoles de la frise continuent dans la corniche, si elles sont placées avec succès, un renforcement plus important de la corniche est obtenu et cela fait une impression de calme.

La base de la division de toute poussée réside dans l'alternance de parties pointues et molles, c'est-à-dire dans l'alternance d'éléments à angles aigus et arrondis en profils de poussée. Les projections et étagères rectangulaires font une impression nette, et les rainures et les rainures avec des rainures (ornements) font une impression douce.

Des fragments de même hauteur ne doivent jamais être placés côte à côte ; les parties courbes et droites doivent être de hauteurs différentes; l'opposé pointu est aligné au moyen de courroies de connexion (de transition) et d'autres petits profilés.

La courbe la plus contrastée est le quart de congé, dans lequel la transition de la partie droite à la courbe est la plus abrupte ; le profil d'avant-toit le plus doux et le plus élastique est composé de deux courbes inverses. La force de l'impression d'un quart de filet peut être contrastée avec un quart de rouleau ; la première équivaut à une diminution de volume, la seconde à une augmentation de celui-ci, si le contour de la corniche se limite à une ligne inclinée.

Pour la poussée de fondation, un quart de rouleau est plus approprié, car il est plus approprié dans ce cas avec un quart de congé comparativement. A l'inverse, un quart de filet forme un profil de couronne plus léger et plus délicat qu'un quart de faîte. Lorsque ces deux profils sont combinés en un seul, une forme est obtenue qui est également utile, à la fois pour la fondation et pour la corniche.

Des deux parties courbes du profil, le quart de congé joue le rôle principal du fait que sa valeur est déterminée par le décalage externe (décalage accru).

Le quart de rouleau donne le plus grand décalage au profil inversé (inversé); la force du profil joue ici le rôle principal ; dans ce cas, on utilise aussi un quart de filet, ce qui s'explique par le fait que l'opposé d'un quart de rouleau donne légèreté et élégance à la corniche. L'inverse des courbes des parties de support est nettement plus contrasté que dans les profils de la corniche : deux arêtes pleines sont accouplées par un congé complet qui les sépare. L'expression de la plus grande force et douceur est mieux véhiculée que toutes les autres saillies et interceptions par ces deux profils. Pour un profil librement bombé, de telles ruptures ne conviennent pas, car le rouleau avec ses courroies donne toujours à ce profil une expression d'effort excessif. Le quart et le rouleau complet en conjonction avec un quart de filet sont utilisés avec le même succès, à la fois dans la fondation et dans les tiges interplancher et couronnement; dans le même temps, il doit toujours y avoir des ceintures à nouer sur le visage et les tailles des différentes parties des profils doivent toujours alterner. Selon la prédominance d'une partie du profil sur l'autre, la nature même de ce profil change.

Des deux courbes, le congé est plus souvent utilisé dans les tiges de couronnement, et le rouleau dans ceux de fondation.

Tous les éléments de profilage sont utilisés sur la fondation, mais l'importance principale doit être attachée aux ceintures - en leur donnant une plus grande hauteur; vous pouvez également terminer la fondation par des rebords tels que le plus grand rebord suive le plus petit ou vice versa. Le traitement le plus parfait de la partie de fondation devrait être à trois membres, car dans ce cas, la fondation (socle) est informée haute altitude et la possibilité d'une division plus subtile (gracieuse) n'est pas exclue. La base en trois parties se compose d'un pied, d'un champ et d'une partie chevauchante (arrière). Le terrain doit faire une impression calme et massive; il peut être lisse ou avoir une doublure rustique. Dans ce dernier cas, l'impression d'une plus grande massivité est obtenue. S'il y a des fenêtres au sous-sol (sous-sol), elles peuvent être encadrées par une tige avec des fractures rectangulaires. Cependant, le socle acquiert un caractère plus calme et plus fort s'il n'y a pas du tout de telles divisions sur toute la façade.

Avec le développement ultérieur de la façade vers le haut, la règle est que la forme du sous-sol ne se répète nulle part ailleurs. Les appuis de fenêtre et les socles de fenêtre ont des profils plus minces.

Le rouillé du premier étage devrait avoir un profil plus léger et une hauteur inférieure à celui du sous-sol rouillé. La même règle pour réduire la force est systématiquement appliquée dans les tiges des étages suivants.

La partie de couronnement (la corniche elle-même) de la poussée principale se compose - à elle seule de deux parties : la supérieure et la inférieure. Partie inférieure comme s'il portait la partie supérieure. Par conséquent, dans la partie inférieure, la force est exprimée, et dans la partie supérieure, une charge (gravité). Évidemment, ni l'une ni l'autre fonction ne doit dépasser certaines limites, afin de ne pas violer l'intégrité de l'impression. Selon la nature de la construction, cette poussée est rendue soit plus lourde et plus grossière (massive), soit plus légère et plus gracieuse. La façon d'obtenir tel ou tel effet, évidemment, est de changer les proportions (rapports).

Un édifice monumental de grandes dimensions peut très bien être complété par un projet dont la partie supérieure n'est constituée que d'une seule dalle saillante. Les petites tailles relatives nécessitent plus de légèreté et sont mieux adaptées à la taille modeste de la couronne au-dessus de la dalle par rapport à la dalle seule. Pour obtenir une plus grande facilité d'impression, les dimensions de cette partie de couronnement sont augmentées par rapport aux dimensions de la dalle. Une grande dalle avec une partie de fermeture beaucoup plus petite représente une forme lourde, le cas contraire est une forme légère. De même, dans la partie inférieure (de support), une massivité plus ou moins importante doit être exprimée en fonction de sa charge visible.

La variété infinie des méthodes de formation des tiges intermédiaires et principales rend impossible l'établissement d'une règle spécifique pour leur construction. Cependant, vous pouvez facilement éviter gaffes, si vous remarquez une règle de base, selon laquelle il s'ensuit que les parties supérieure et inférieure de la corniche doivent être de la même hauteur, et de petits écarts par rapport à ce rapport (1: 1) sont autorisés. Si une impression lourde est requise, alors une seule dalle pleine peut être utilisée pour former la partie supérieure, donnant à la partie inférieure une importance secondaire en réduisant sa taille.

Si, avec un rapport de 1 : 1, la hauteur de poussée est divisée en petites divisions égales (unités) et que le profil de cette poussée est modifié de telle sorte qu'une augmentation de l'une de ses composantes d'une division (unité) entraînera une diminution correspondante d'une autre partie de la poussée de la même valeur, vous pouvez toujours obtenir le changement de profil qui donne la meilleure impression. Vous pouvez voir l'utilisation de relations communes dans les tables d'élévation et dans les tables de pièces.

Les tiges intermédiaires et principales sont subdivisées en :

1.Rangs avec une seule corniche ;
2. tiges avec corniche et frise;
3. tringles avec corniche, frise et architrave.

D'innombrables changements peuvent être observés dans les articulations de la corniche. Nous n'indiquons que ceux qui sont dans le rapport 1: 1 à 1: 2 et vice versa. Les consoles inclinables (modulons) dans la partie inférieure de la corniche nécessitent toujours plus d'espace pour leur développement, tandis que les consoles debout sur la frise réduisent la partie inférieure de la corniche, car la partie chevauchante d'entre elles est principalement traitée de la même manière que le couchés et tout le sens des consoles réside dans l'impression qu'elles font des pièces d'appui.

Les dessins de façades et de leurs parties individuelles dessinés à grande échelle (voir tableaux) clarifient plus précisément tout ce qui ne peut être défini avec des mots.

Les numéros des rapports inscrits sur les dessins ne sauraient, bien entendu, être considérés comme contraignants ; mais ils servent non seulement de fil conducteur dans le choix du chemin qui doit être suivi avec des changements constants dans toutes les conditions latérales, mais restent également toujours vrais, si seulement l'emplacement et le plan sont élaborés.

Divisions verticales des façades

D'une manière générale, toute partie saillante du mur dont la hauteur est supérieure à la largeur peut être attribuée à ce type d'articulation. L'épaississement externe de la paroi fait naître l'idée d'une contrainte plus importante, dont l'amplitude augmente avec l'augmentation de la saillie. Au sens étroit, toutes les colonnes ; 3/4 colonnes et pilastres sont des articulations qui divisent la surface murale d'un ou deux étages dans le sens vertical. Ils limitent également le champ dans lequel se trouve la fenêtre. Ils peuvent être développés indépendamment ou, comme, par exemple, dans une fenêtre semi-circulaire, jouer le rôle de pièces de support. Le pilastre en liaison avec son piédestal (pied) et avec la corniche de la traction interplancher qu'il supporte constitue la charpente architecturale dont la stricte forme structurelle, déchargeant le champ intermédiaire, forme des panneaux et donne à l'ensemble une impression plus travaillée.

Ainsi, les divisions verticales des murs servent à deux fins : elles renforcent apparemment l'ensemble, formant un système de pièces de support, et donnent au mur, en tant que partie plus faible de l'ensemble, un aspect solide et calme. Souvent, aussi, au moyen de divisions verticales, il est nécessaire de corriger le rapport défavorable de la hauteur et de la longueur du bâtiment (l'ensemble) ou de ne lisser que légèrement les irrégularités en proportion.

Le coin d'un bâtiment nécessite toujours un renforcement dans le sens vertical, surtout lorsque la distance du coin à l'axe de la fenêtre la plus proche est égale ou supérieure à la distance des axes. Un large rebord est généralement situé au coin et correspond en quelque sorte à l'épaisseur du mur; au contraire, des projections plus étroites, dans leur forme la plus simple, sont souvent également utilisées pour diviser un mur et constituent un excellent moyen d'obtenir de bons rapports inter-champs. Dans ce cas, ces protubérances sont placées directement sur le socle - de préférence sans attaches - et recouvertes par une tige de couronnement, ce qui est inutile avec un toit à deux versants. Le tableau des façades (face I) montre des exemples de tels traitements. Le tableau suivant montre une garniture plus riche pour la même lèvre.

Un rebord lisse conviendra là où il est nécessaire d'exprimer une aspiration vers le haut, et où il est souhaitable d'avoir un aspect léger de la façade. Si vous devez exprimer visuellement un traitement plus lourd et opposer plus fortement les rebords muraux au mur lui-même ou à l'architecture plus riche, alors dans ce cas, vous devriez préférer la répartition du rebord en rangées séparées - rouillé. Même les pierres rustiques seules, situées directement sur la surface du mur, peuvent donner l'impression d'un rebord de mur ; avec une certaine saillie, l'impression de résistance augmente et la saillie de la largeur correspondante en conjonction avec le socle et la tige forme un cadre solide pour l'image de façade. La façade XXXV peut servir d'explication à cela.

Les saillies de séparation n'ont généralement pas de divisions ni dans les parties inférieures ni dans les parties supérieures, tandis que dans les colonnes et les pilastres, ces parties jouent un rôle très important et l'harmonie de l'impression dépend de manière significative de leur forme à une hauteur de support donnée. Avec une faible hauteur, seule une colonne toscane est autorisée; Les colonnes corinthiennes, même s'il y a une hauteur considérable, doivent être utilisées avec beaucoup de soin, car elles conviennent mieux à la décoration de palais, palais, etc. petit capital jeune - du moins en elle forme classique- pas très pratique pour la formation de demi-colonnes.

La saillie du pilastre est déterminée par certaines limites, qui ne doivent pas être franchies du tout. La plus grande valeur de cette saillie est égale à 1/4 de la largeur du pilastre ; la valeur 1 / 5-1 / 6 est utilisée dans les cas où une légère impression gracieuse est souhaitée et lorsque des objectifs principalement décoratifs sont poursuivis.

Les hauteurs des parties inférieures et supérieures (base et chapiteaux) sont précisément déterminées selon les règles des arrêtés architecturaux. Dans le style de la renaissance, des règles légèrement différentes sont utilisées que dans les anciens ordres. Tableau 15 avec les formes des chapiteaux, donc, les rapports numériques de leurs parties sont donnés, et dans le tableau. 14 - forme stricte bases appliquées aux colonnes et pilastres de style renaissance.

Un pilastre est toujours moins large qu'un rebord de mur, puisqu'à une hauteur donnée sa largeur est assez précisément déterminée par les règles de l'ordre et donc un pilastre a une signification plus décorative qu'un rebord. Il est également possible qu'une force assez importante doive être exprimée au coin, mais le rebord lambrissé, lorsqu'il s'agit des étages supérieurs, est trop grossier et plus lourd à cet effet, et un seul pilastre est trop délicat (faible). Dans ce cas, le la meilleure solution les tâches sont délivrées par un double pilastre, c'est-à-dire deux pilastres, placés l'un à côté de l'autre. Dans ce cas, il convient d'observer que l'écart entre eux est inférieur à la largeur d'un seul pilastre, mais pas si petit que leurs chapiteaux se chevauchent. Sur les façades XXIV et XXXI, un tel traitement d'angle est montré, sur la façade XIII ce cas rare est indiqué où, avec un petit espace, à la fois la base et le chapiteau des deux pilastres sont rendus communs.

Des pilastres rustiques sont utilisés à l'étage inférieur. Compte tenu de la hauteur requise, par rapport aux pilastres lisses, ces pilastres constituent un excellent moyen d'exprimer un poids et une solidité accrus avec un plancher inférieur massif, qui doit simultanément avoir une forte articulation et une forte hauteur.

Si un pilastre, même celui qui occupe la hauteur d'un étage entier, est déjà moins constructif qu'un rebord de cloison, alors son caractère constructif est complètement perdu lorsque les pilastres sont utilisés pour l'encadrement (la finition) des fenêtres. Dans ce cas, les pilastres reposent sur un piédestal (appui de fenêtre), qui est alors en grande partie continu sur toute la longueur de la façade, et, en outre, les pilastres soutiennent le chevauchement indépendant de la fenêtre, qui peut être soit directe ou, afin de souligner davantage l'indépendance du traitement architectural, se fait avec fronton.

Les colonnes dépassant des ¾ ou des 2/3 du diamètre doivent être préférées aux demi-colonnes, car ces dernières ont un relief trop faible, atone et sans vie dans leur impression lumineuse (ombres étroites). Si 3/4 colonnes sont utilisées comme support pour la décoration de la fenêtre, la fenêtre est alors semi-circulaire. Pour l'encadrement latéral d'une fenêtre, terminé par un chevauchement droit (linteau), les pilastres sont utilisés pour la plupart, ne dépassant que 1/4 de leur largeur, car, en raison de leurs arêtes vives, ils font une meilleure impression que la moitié- Colonnes. Un excellent moyen d'augmenter l'impression de grands pilastres sont les flûtes, comme on le fait sur les colonnes. Dans ce cas, le corps de support est bien entendu fragilisé, pourquoi faut-il utiliser les flûtes avec prudence et uniquement avec des pilastres solides, qui peuvent bien supporter une diminution de leur volume.

Les piliers donnent un caractère plus vivant aux différentes parties du bâtiment sur lesquelles ils sont disposés, c'est pourquoi la décoration la plus appropriée de l'entrée de la maison est de la doubler de colonnes ou de pilastres.

Si, dans deux étages directement adjacents, il existe des systèmes de retour d'eau sans différence significative de hauteur, un tel arrangement est fastidieux (monotonie); deux rangées ne peuvent être admises que s'il y a une grande différence dans leur forme et leur hauteur. Si, pour une raison quelconque, il est impossible de créer une rangée de colonnes au lieu d'une rangée de pilastres, il serait alors plus sage d'abandonner complètement cette méthode de division.

De même, la disposition des pilastres dans un seul étage supérieur sans pièces de retenue correspondantes dans les étages inférieurs ne donne pas bonne façon pour communiquer la facilité de cette pièce; la difficulté réside aussi dans le fait que la poussée de couronnement reposant directement sur les pilastres sera toujours plus élevée, quelque chose est requis par les règles de l'ordre correspondant.

Saillies de façade

Des parties saillantes séparées de la masse totale du bâtiment sont disposées sur la façade. Il existe des protubérances médianes et latérales, qui se trouvent à la fois séparément et ensemble. Les parties qui reculent vers l'arrière sont appelées dépressions. Les saillies, tout d'abord, réalisent un traitement plus artistique du bâtiment; de plus, la façade gagne, en solidité et apparence les bâtiments sont rendus plus conformes à l'aménagement intérieur (plan). La saillie, étant plus proche de l'œil, donne l'impression de la partie principale du bâtiment. La conception ne nécessite généralement pas de saillie; s'il est organisé en fonction des exigences artistiques, cela affecte également le design. Les fenêtres superposées doivent ressortir davantage sur les rebords que sur les parties en retrait de la façade.

Pour le rebord, il y a une règle qui doit toujours être respectée : les articulations principales, les tiges, les appuis de fenêtre, ainsi que les coutures du rebord doivent rester en parfait accord avec les mêmes parties de la dépression, car sinon l'action sera agité et donner l'impression d'un manque de connexion entre les parties du bâtiment ... La seconde règle implique que l'architecture de la protubérance soit au moins du même mérite que la finition de la cavité.

Une dérogation à cette règle, c'est-à-dire l'architecture plus riche de la dépression, ne peut être justifiée que dans un tel cas où derrière la partie médiane d'un immeuble d'habitation autonome se trouve une partie du bâtiment avec un intérieur d'une plus grande but, et ces locaux sont mis en évidence par des saillies latérales. Étant donné que, avec la ventilation correcte, les ouvertures des fenêtres sur le rebord ont une signification complètement indépendante, l'unité de la façade ne sera pas rompue si les fenêtres du rebord ont des ponts en arc (chevauchements), tandis que les fenêtres en dépression sont droites (rectilignes) et vice versa versa.

Le nombre de groupes séparés doit toujours être impair, car la présence du groupe central conduit à l'unité et, par conséquent, les bâtiments à trois, cinq et sept groupes seront symétriques, bien traités.

Décomposition de la façade dans son ensemble

une) Lois générales

Lors de la connexion de pièces séparées dans un tout, les mêmes lois s'appliquent que celles qui s'appliquent lors de la construction de pièces. Tout d'abord, la structure solide de la masse doit être vue, puis l'harmonie des proportions doit également être ressentie - la correspondance des parties individuelles avec le tout.

Le carré et le cube, du fait de l'égalité constante de leurs dimensions, représentent les formes les plus inanimées. La régularité de leurs formes n'est pas non plus tolérée à l'œil, aussi bien en surface du mur que dans les immeubles isolés. Donc, la règle pour la façade : éviter des dimensions principales égales en hauteur et en longueur.

Dans une maison indépendante (maison-hôtel particulier) de hauteur insignifiante, le rectangle couché doit préférer celui debout; l'inverse sera le cas dans le cas d'une maison de ville à plusieurs étages (une maison de ville, par opposition à un hôtel particulier, est une maison dont la façade est directement adjacente aux façades des maisons voisines).

De tous les cas où 3, 4, 5, 6, 7 et 8 fenêtres peuvent être placées sur la façade, un nombre impair de fenêtres doit toujours être préféré ; le cas le plus courant avec 5 pivots de fenêtre donne en même temps la meilleure façade pour un immeuble résidentiel simple (à un étage).

Pour déterminer l'emplacement de l'ouverture de la porte, il n'y a qu'un choix entre l'axe du milieu et (pour les maisons de ville) l'un des côtés.

Les lois de symétrie exigent que la porte soit placée au milieu du bâtiment (le long de l'axe médian), ce qui entraîne un nombre impair d'axes ; cette règle, à de rares exceptions près, est courante pour les maisons individuelles. Si, dans les maisons de ville, l'entrée est située sur le côté, il est totalement indifférent qu'il y ait un nombre pair ou impair d'axes. Dans le premier cas, l'œil est distrait du milieu de la façade, dans le second, l'axe de la fenêtre coïncide avec l'axe de symétrie de la façade et le calme de la partie médiane fait une impression agréable.

Dans les maisons individuelles, le mur d'angle est égal ou supérieur à celui intermédiaire; dans les maisons de ville, le mur extrême est rendu égal à la largeur de la fenêtre à la lumière ou inférieur à cette largeur.

De plus, il est à noter que la distance entre le bord supérieur de l'ouvrant de fenêtre et le bord supérieur du lien principal a un impact important sur la nature de la façade. On peut considérer comme règle générale que plus (dans certaines limites) cette distance est prise, plus les relations sont favorables. Étant donné que seule une petite variété de ces distances est utilisée dans les bâtiments résidentiels urbains, il est possible de calculer une certaine valeur du rapport entre ces dimensions.

Les deux premiers cas satisfont tout à fait nos exigences, donnant bonnes décisions question. Le troisième cas ne semble pas tout à fait commode à cet égard, car la largeur considérable de la partie d'angle du mur donne l'impression d'une certaine inutilité. En démembrant cette partie du mur, soit au moyen d'une corniche, soit au moyen d'un double pilastre, il est possible de réduire et même d'éliminer complètement la mauvaise impression à mesure que la taille se rapproche de la taille.

Lors du traitement d'un coin avec des carrés longs et courts, leur nombre est mieux fait impair, en commençant et en se terminant par un long carré. Toutes les autres solutions sont plus ou moins insatisfaisantes.

Une exception est la finition rustique complète de l'étage inférieur; La masse homogène (y compris la base saillante, qui, avec sa division à trois chaînons, peut également présenter des rangées de rustication), du fait de sa complétude, donne dans tous les cas une impression de stabilité.

b) Bâtiments sans corniches en façade

Les bâtiments à longue façade et à grand nombre d'essieux donnent déjà l'impression de masses calmes en eux-mêmes ; l'impression de solidité est encore renforcée par des articulations horizontales. Une façade avec seulement trois ou quatre axes avec une petite distance des axes est très peu adaptée au développement d'une architecture riche sur elle, ce qui est souvent requis par les circonstances. Dans ce cas, la simplicité des formes décoratives sera plus appropriée en comparaison des articulations horizontales distinctes. Du fait de l'exigence d'utilisation la plus avantageuse du terrain disponible, l'aménagement architectural d'un rectangle couché est relativement rare, puisqu'il permet un léger aménagement en hauteur ; la forme d'un rectangle debout avec un grand développement en hauteur est courante dans les maisons de ville.

La prédominance de la hauteur détermine également la division de la surface du mur dans le même sens.

Pour affaiblir l'impression ennuyeuse d'une façade à quatre axes, il est conseillé de rapprocher les deux fenêtres du milieu, ou de les relier en un seul ensemble architectural, de manière à obtenir la division de la façade en trois parties. Avec six fenêtres, la façade peut très facilement être divisée en un nombre impair de groupes, puisque toutes les deux fenêtres peuvent former un groupe distinct. Une telle division sera la plus correcte dans un sens constructif s'il y a également deux fenêtres dans des pièces intérieures séparées. Huit axes, divisés par deux, donnent quatre - un nombre pair et, par conséquent, rien ne peut être réalisé en se regroupant seul, car il y aura toujours une jetée au milieu. Mais, compte tenu du fait que 8 axes occupent grand espace et pas immédiatement perceptible à l'œil, il est possible de considérer même à distances égales des axes ce nombre pair ne donne pas une impression nette et, par conséquent, est tout à fait acceptable sur la façade. Une bien meilleure séparation sera obtenue si les trois fenêtres du milieu sont traitées comme des fenêtres doubles et que les deux fenêtres restantes sont placées à droite et à gauche, une à la fois, avec des murs de largeur considérable, ce qui peut également être cohérent avec la conception .

Compte tenu de la grande variété autorisée lors du démontage d'une façade à deux étages avec cinq axes - le cas le plus courant, vous devrez vous limiter uniquement à découvrir règles générales pannes.

Après avoir établi le plan et la coupe et les distances des axes, la hauteur (position) du plancher de l'étage inférieur et le bord supérieur de la traction de couronnement ont été établis, les trous des fenêtres peuvent être appliqués ; se pose alors la question de la disposition générale des tiges horizontales.

La meilleure dimension pour un sous-sol, qu'il soit en trois parties ou en une sans division, est 1/6 de la hauteur totale du bâtiment, cependant, très souvent, on utilise des dimensions 1 / 7-1 / 10; faire un sous-sol d'une hauteur encore plus basse serait une erreur, car un bâtiment avec une base trop petite ne semble pas assez solide et semble avoir poussé dans le sol. Si, pour une raison quelconque, le socle ne peut pas avoir la hauteur requise, alors un très bon moyen de sortir de cette difficulté consiste à traiter sous la forme d'un socle (sous le socle) de tout l'étage inférieur.

La poussée principale, c'est-à-dire non seulement la corniche, mais sa hauteur avec la frise et l'architrave, doit être inférieure à la base; pour les bâtiments résidentiels à deux étages, 1 / 8-1 / 12 peut être pris et pour les bâtiments à plusieurs étages 1 / 12-1 / 15 de la hauteur totale. Si la poussée est obtenue d'une hauteur insignifiante, elle est alors traitée simplement sous la forme d'une corniche. Dans les maisons de ville à deux étages, la corniche est de 1 / 15-1 / 16, et dans les maisons à plusieurs étages, elle est de 1 / 16-1 / 20 de la hauteur, en partant de la surface du sol jusqu'au bord supérieur de la poussée principale (Fig. 8).

La poussée interplancher est déterminée par la hauteur plus ou moins grande de la partie de la façade (plancher) située directement en dessous. Il peut se transformer en appui de fenêtre s'il n'y a pas de place pour son aménagement indépendant dans la partie de la façade comprise entre les fenêtres de l'étage inférieur et le sol du deuxième étage. Sa hauteur peut être prise égale à 1 / 6-1 / 12 de la hauteur du sol. De plus, il convient de considérer comme règle que la poussée interplancher doit être, d'une part, inférieure à la poussée principale et, d'autre part, inférieure à la base, et elle doit avoir un décalage modéré. Si le traitement avec des colonnes et des pilastres a été effectué à l'étage inférieur, la poussée doit avoir les ordres correspondants tailles correctes cependant, il ne devrait pas dépasser de manière significative la poussée principale.

Il est possible de donner aux tiges, en fonction du traitement de la façade, et des hauteurs inférieures à celles ci-dessus, par exemple, si l'étage inférieur est rendu lisse et simple.

Le seuil est parfois rendu continu sur toute la façade ; Cependant, cela n'est pas toujours souhaitable, car l'abondance de divisions horizontales sur le mur a tendance à lui donner un aspect agité plutôt qu'une clarté d'expression, surtout si les sols sont bas. Dans tous les cas, le rebord de la fenêtre doit être marqué d'une manière ou d'une autre sur la façade.

Une coupe modérée des coutures améliore également l'expression de la connectivité horizontale, cependant, le sol dans ce cas devrait avoir une traction (support) en bas, au moins uniquement sous la forme d'une ceinture. Si chaque étage de la façade est traité comme un tout indépendant, une telle poussée - même si sa hauteur est insignifiante - devrait exprimer le transfert de la charge du sol à la masse sous-jacente.

Quant aux divisions verticales de la façade, il a déjà été indiqué plus haut que le traitement et l'encadrement des fenêtres influencent fortement la beauté de la façade. Les formes structurelles du deuxième étage sont divisées en trois parties : un socle, un champ et une partie de couronnement.

La largeur du cadre (boîtier) de la fenêtre est rendue égale à 1 / 6-1 / 5 de la largeur de la fenêtre à la lumière. La hauteur du rebord de la fenêtre peut être rendue égale à la largeur du châssis, mais pour la plupart sa hauteur est prise moins, à savoir, 1 / 7-1 / 8 de la largeur de la fenêtre à la lumière. Si le rebord de la fenêtre se transforme en un projet de rebord de fenêtre, sa hauteur dépend des parties situées en dessous et est généralement supérieure à la largeur du boîtier.

Si des coutures longitudinales sont réalisées sur le mur, dans ce cas, la règle est respectée pour que les coutures correspondent au bord supérieur du boîtier ou constituent le prolongement de toute partie horizontale du plafond. Des interruptions dans les articulations horizontales violeraient le caractère constructif de la façade, et donc les coutures doivent certainement être en rapport avec tout élément de traction, surtout avec celui qui joue le rôle principal (une déception importante). En outre, il convient de noter la loi fondamentale selon laquelle un nombre impair de lignes est préféré à un nombre pair ; un nombre pair ne peut être autorisé que s'il est impossible de modifier la hauteur des carrés.

La hauteur d'une rangée de carrés dans les bâtiments ordinaires est prise au moins 30 et au plus 40 cm, tandis que la hauteur de la fenêtre est de 7 à 8 rangées.

Le fractionnement des joints dans un espace confiné nécessite parfois une légère modification de la hauteur de cet espace. Le plus souvent, en introduisant une pièce de support d'une hauteur plus ou moins importante ou en augmentant la hauteur des rangées, vous pouvez obtenir la ventilation correcte et il n'est pas nécessaire de modifier les pièces les plus importantes - la hauteur du rebord de la fenêtre et la largeur du boîtier. Avec de tels changements, il est impossible de déplacer les tiges: principale, interplancher et sous-sol; les nervures supérieures et inférieures de ces tiges doivent rester inchangées, car, dans le cas contraire, une modification de l'une de ces parties entraîne le traitement des autres.

v) Bâtiments avec un surplomb médian et deux ailes

La division de la façade en trois parties s'obtient ici par elle-même, puisque la dépression - le rebord - la dépression sont côte à côte et la partie médiane en saillie se détache de l'ensemble sans grande élaboration. Lors de la division du rebord, vous devez tout d'abord faire attention au fait qu'il donne une impression d'unité et d'exhaustivité. Par conséquent, une grande fenêtre ou une double fenêtre conviendra mieux dans ce cas que deux fenêtres séparées. Pour la plupart, trois fenêtres sont faites sur le rebord; sur les parties latérales, un nombre impair de fenêtres fait également meilleure impression qu'un nombre pair, bien que ce dernier soit également possible, ne serait-ce que par le plan. Pour rendre cette divisibilité par deux moins perceptible, les axes des fenêtres doivent être rapprochés les uns des autres. Il va sans dire que les murs intermédiaires ne peuvent pas être plus larges que ceux d'angle.

Avec trois fenêtres au milieu, la ligne médiane du bâtiment est exprimée encore plus clairement par la fenêtre du milieu. Si, au lieu d'une fenêtre, une porte est située à l'étage inférieur, l'impression est encore renforcée, car l'œil souligne davantage l'axe principal. Si sur le rebord il y a respectivement deux ou quatre fenêtres, une ou deux pièces intérieures, alors le dispositif de la porte à l'étage inférieur ou sur la terrasse brise la symétrie et entraîne des inconvénients pratiques. Par conséquent, la porte doit être située à un autre endroit. Pour mettre en évidence l'axe principal, parfois un pilastre est placé entre les deux paires de fenêtres. Cependant, ce traitement présente une erreur inconditionnelle à surveiller. Au milieu du bâtiment, un seul pilastre se dresse nettement et isolé, juste à l'endroit où l'œil ne doit pas s'arrêter. Un tel traitement attire l'attention du spectateur sur le fait que quelque chose ne va pas ici.

Dans les bâtiments en porte-à-faux médian, deux cas sont possibles :

1. La saillie est plus grande (plus large) que les parties latérales.
2. La saillie est plus petite (plus étroite) que les parties latérales.

Un large rebord donne à la façade un caractère lourd et massif, tandis qu'un rebord étroit rend la façade plus légère, plus gracieuse et peut même donner l'impression que le rebord n'est utilisé que comme décoration pour un plus grand art de la façade. Pour le traitement architectural, un large rebord est, en tout cas, plus pratique qu'un étroit, dont l'insignifiance de la largeur ne permet pas le développement complet des techniques architecturales et de construction.

En plus des deux cas ci-dessus, un autre tiers est possible : une projection et des parties latérales d'égale largeur. Cette division de la façade est souvent dictée par le plan du bâtiment. La tâche du technicien devrait dans ce cas être de distinguer la saillie au moyen, par exemple, d'un grenier ou d'un fronton des parties latérales et de lui donner l'apparence de la partie principale de l'ensemble, au moins seulement vers l'extérieur, comme un impression optique, qui joue un rôle remarquable en architecture. D'une manière générale, il est à noter que la différence entre la saillie et les parties latérales doit être importante.

G) Bâtiments avec deux rebords latéraux et une dépression moyenne

Dans ce cas, la dépression doit toujours être plus grande que les protubérances, puisqu'elle forme la partie médiane et doit donc jouer le rôle principal ; la position opposée donnerait à la dépression un caractère comprimé et donnerait l'impression que la partie médiane est comprimée par des flancs massifs.

Et pour ce cas, la règle d'un nombre impair de fenêtres dans la partie médiane s'applique, ce qui, bien sûr, ne peut pas toujours être respecté. La disposition de seulement deux fenêtres est totalement inapplicable ; quatre fenêtres donnent déjà une image supportable, tandis qu'avec six fenêtres, l'absence d'un tel groupement n'est pas plus perceptible que dans les exemples du cas précédent de rupture de façade.

Les saillies latérales, en tant que parties saillantes, dont les axes doivent être visibles, sont réalisées avec deux ou trois fenêtres; si, selon le plan, il est nécessaire de mettre deux fenêtres distinctes, alors la distance des axes est prise de telle sorte que le mur intermédiaire soit inférieur aux murs d'angle ou au moins égal à ceux-ci.

Dans le cas de saillies latérales avec un léger mouvement vers l'avant et une poussée principale ininterrompue et égale, l'extrémité supérieure n'est souvent obtenue que par développement en forme de couronnement de la gouttière. Le grenier et le fronton offrent un excellent moyen de souligner l'indépendance des masses de service ; un mariage avec un grenier convient moins ici si le grenier est fait uniquement sur le rebord. Si le grenier longe toute la façade, alors il devrait être plus lourd sur les corniches, et plus léger et plus élégant sur la dépression. Il est à noter ici que le grenier - outre les désagréments qu'il occasionne lors de la construction de la toiture - est un luxe trop onéreux pour un simple immeuble d'habitation ; les maisons de ville plus importantes avec des masses étendues peuvent très rarement se passer d'un grenier, car il constitue le moyen le plus efficace de donner à une telle structure au sommet un aspect fini.

Pour les maisons de ville, sa très longue façade ne suffit pas à diviser la façade en trois parties, il serait donc plus approprié de la décomposer en cinq groupes : une saillie médiane, deux dépressions et deux saillies latérales. Pour un tel regroupement (Fig. 9), vous pouvez utiliser les règles suivantes :

1. La saillie du milieu doit être plus grande que les côtés.
2. Les saillies latérales doivent être plus petites que les dépressions.

3. La finition la plus riche devrait être sur le rebord du milieu. Les dépressions peuvent être faites indifféremment ou égales à la protubérance moyenne, ou plus ou moins que celle-ci ; mais les dépressions doivent être au moins deux fois plus grandes que les crêtes latérales.

Le nombre de fenêtres sur la projection médiane doit toujours être impair. Il peut y avoir un nombre pair de fenêtres dans les dépressions, mais dans tous les cas un nombre impair fera une meilleure impression.

La meilleure solution est lorsque la saillie médiane est plus grande que la vallée. Si une telle ventilation n'est pas autorisée par le plan, il est alors nécessaire de donner à la saillie une impression plus solide au moyen de divisions verticales.

Sur les crêtes latérales, l'architecture devrait être plus solide que sur les dépressions, mais plus faible par rapport à la saillie médiane.

La largeur des saillies latérales ne peut pas dépasser les 2/3 de la largeur de celle du milieu. Cette dimension peut être réduite à ½-1/3 si requis par des divisions internes et externes ; la finition architecturale des saillies doit être cohérente avec le reste de la façade.

La division de la façade en sept parties (Fig. 10), qui n'a lieu qu'avec de très grands bâtiments composites, où deux ou trois maisons doivent être traitées comme un tout, s'effectue selon les mêmes lois de base données ci-dessus. Ici, la protubérance médiane donne l'impression d'une unité complète de triple division : 2 protubérances latérales et une dépression ou une protubérance médiane et 2 vallées (rebords). Il faut privilégier la première disposition, il faut seulement remarquer que le nombre de fenêtres dans la dépression est impair.

Le regroupement du groupe médian peut être fait de telle sorte que ses saillies latérales soient égales aux saillies latérales de l'ensemble du bâtiment ; ils peuvent également être plus grands ou plus petits que ces derniers. Mais toujours l'architecture des trois parties de la protubérance médiane doit avoir un caractère fermé et intégral strictement maintenu, et dans ce cas, la dépression médiane ne peut pas avoir moins d'importance que les protubérances la limitant.

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Éléments architecturaux de la façade : noms et applications

Les éléments décoratifs transforment le bâtiment, le rendent luxueux et sophistiqué. Plus d'un millier de fragments ont été utilisés en architecture, il est impossible d'énumérer tous les termes. Considérez les décorations de façade les plus populaires dans la construction moderne.

Décor de façade

Les bâtiments d'aujourd'hui ont un minimum de décoration. De belles maisons sont maintenant construites par les propriétaires de biens immobiliers de banlieue. Les cottages privés impressionnent par une variété de formes et de décorations.

Le décor de façade est une partie non constructive. Ce sont des décorations qui rendent le bâtiment unique. Ils stylisent, soulignent le statut du propriétaire, démontrent l'habileté du concepteur. Les façades sont divisées par objectif :

• principale,
• arrière,
• Cour,
• côté,
• se garer,
• rue.

Éléments de décor de bâtiment

Selon leur destination, les éléments décoratifs sont divisés en deux groupes.

1. Décor actif- en fonction de la forme et de la construction du bâtiment. Correspond au but et aux dimensions.
2. Décor passif- destiné uniquement à décorer l'apparence, non associée à la division, la forme.

Pour créer une façade harmonieuse, une connaissance de base des noms et du but des décorations architecturales est requise. Les détails sont utilisés sur les fenêtres, les pannes murales. Ils distinguent l'horizontale du toit, les angles de la maison, l'interfloor.

Diviser la façade avec un décor implique vertical et horizontal:

• Vers des articulations verticales comprennent des pylônes, des colonnes, des lames, des piliers, des supports, des pilastres, des cariatides.
• À l'horizontale- sandrik, corniche, plinthe, parapet, ceinture, frise, architrave.

Sous une forme mixte, les objets de décoration sont utilisés dans une baie vitrée, un portail, des balcons, des portiques, des colonnades, sur des pignons, des fenêtres et des portes. Beaucoup d'entre eux sont répétés, créent un rythme. Les proportions sont logiquement en corrélation avec les dimensions du bâtiment, subdivisées en hauteur, largeur, longueur.

Le choix et la disposition des éléments dépendent des caractéristiques architecturales et stylistiques du bâtiment. L'ensemble des décors est toujours conservé dans un certain style : sculptural, pittoresque, architectural.

Considérons les principaux fragments de façade. Le tableau montre les objets qui sont utilisés à notre époque :

Colonne de façade

Le plus massif détail architectural est une colonne. Il est utilisé comme décoration ou comme support porteur. Il est inclus dans les fragments structurels du bâtiment. Représente un poste solide de n'importe quelle forme. Il est conditionnellement divisé en trois parties :

photo	La description
	Base La base s'appelle la base. Dans la plupart des cas, son diamètre diffère de la partie principale - il a un épaississement. La base doit être solide et supporter le poids de la colonne elle-même et la charge des éléments de construction.
	Tronc Partie la plus importante de la colonne, elle est souvent appelée le "corps". Il est gaufré, lisse, avec des rainures verticales et des lignes décoratives horizontales. À n'importe quelle section transversale, il est rétréci vers le haut.
	En minuscule Le haut d'une colonne s'appelle une petite casquette. Il se distingue toujours par sa massivité - il dépasse les dimensions de la base. Exécute une fonction d'équilibrage de charge. Décoré de stuc, de consoles et d'autres décors. Elle est considérée comme la plus belle partie.

Types de colonnes :

1. Pilastre- non destiné aux charges, seulement décore. La structure est similaire à la colonne, elle entre dans le plan du mur. Il y a rond, carré, paquet, rectangulaire.
2. Demi-colonne- ressemble à un pilier carré/rond. Il dépasse le plan du bâtiment de 50 à 75 % de son volume. C'est un objet purement décoratif - il ne porte pas de charges. Il est utilisé pour décorer les portes, les poutres murales.

Caractéristiques d'installation

L'installation des éléments architecturaux dépend de leurs dimensions et de la qualité des matériaux. Les types d'installation de façades sont divisés en deux méthodes: mécanique et chimique (adhésif). Les deux méthodes sont souvent utilisées comme filet de sécurité.

Les corniches, remplissages, plateaux et autres pièces dimensionnelles peuvent se déformer sans fixation appropriée. Garanti d'être maintenu en place avec une cheville de montage, de la colle, un ancrage en fer.

L'installation s'effectue selon un certain schéma :

1. La base du fragment préparé est nivelée, nettoyée, séchée.
2. Des marquages ​​sont appliqués sur la façade : horizontaux (par niveau), verticaux (par fil à plomb).
3. Une couche de colle est appliquée du côté de la fixation à l'aide d'une spatule. L'élément est fortement appuyé contre le mur.
4. Le fragment collé est en outre fixé avec des chevilles avant.
5. Après séchage, les joints sont traités avec un mastic. Après 4 jours - meulage des joints.

Pour la sécurité des éléments, les marées descendantes peuvent être installées au-dessus de l'espace des fenêtres et des portes.

Styles architecturaux

Les décorations de façade peuvent donner à un bâtiment des directions différentes. Les éléments architecturaux sont indispensables dans de nombreux styles. Jetons un coup d'œil à l'histoire, considérons des exemples d'utilisation des éléments.

La construction moderne peut combiner différentes tendances et traditions de l'architecture. L'ensemble des directions s'appelle Neo-style. Sur la base des technologies modernes, ils peuvent fusionner différents styles, les cultures orientales et européennes.

Aujourd'hui, il n'y a aucune restriction dans la construction privée, la liberté totale et l'improvisation sont les bienvenues ici.

Les fermes / manoirs modernes sont généralement modestement décorés. Les thèmes s'alignent, mais le contraste des finitions. Encadrement de fenêtre, rustication, consoles, corniches et autres éléments de base utilisent blanc... Une telle finition est spectaculaire sur un revêtement sombre, anime la façade en brique.

Les solutions non standard sont à la pointe de la mode. Les maisons sont construites avec des saillies sur la façade en forme de baie vitrée. Ceci est une partie agrandie espace intérieur au-delà du plan des murs.

La baie vitrée a plusieurs fenêtres, qui sont décorées d'éléments architecturaux. Le bâtiment prend un aspect intéressant.

Conclusion

La connaissance des détails de base du décor, leur objectif aidera à réfléchir à l'extérieur de la maison. La disposition et la combinaison correctes de fragments architecturaux transformeront la maison. Cela aidera à souligner les avantages et à masquer les inconvénients.

Dans la vidéo présentée, vous trouverez des informations supplémentaires sur ce sujet. Dans les commentaires, partagez les options d'utilisation du décor.

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Abaque (abaque)- (lat.abacus 'board') - une plaque qui constitue la partie supérieure du chapiteau d'une colonne, des demi-colonnes, des pilastres et a une forme quadrangulaire simple dans les ordres dorique, ionique antique et toscan, et dans le nouveau Ordres ionique et corinthien, ainsi que dans le composite romain - la forme d'un quadrilatère avec des coins tronqués et des côtés concaves vers l'intérieur, dont un ornement sculptural est placé sur chacun au milieu, généralement sous la forme d'une fleur stylisée.

Entablement- (fr. entablement de table - table, planche) - poutre en travée ou en bout de mur, constituée d'architrave, frise et corniche.
Entablement - partie supérieure, portée architectural ordres. La structure de l'entablement est différente dans trois ordres architecturaux : dorique, ionique et corinthien. Dans l'architecture romaine et Renaissance, la hauteur de l'entablement est généralement d'environ 1/4 de la hauteur de la colonne.

Cambre - élément architectural, chevauchement curviligne d'une ouverture traversante ou borgne dans un mur ou une travée entre deux appuis (poteaux, culées de pont). Comme toute structure voûtée, elle crée une entretoise latérale. En règle générale, les arcs sont symétriques par rapport à l'axe vertical. Arches couvrant une ouverture aveugle sont appelés aveugles. L'un des objectifs est d'augmenter la résistance du mur tout en économisant du matériau. Dans les temps anciens, une technique est connue lorsque cambre a été fait pour faciliter, par exemple, lorsque le chevauchement de l'ouverture dans le mur a été réalisé sous la forme arc plat, pour le déchargement duquel un arc aveugle a été réalisé dessus.

Butane volant- (fr. arc-boutant) - un des types de contreforts utilisés dans l'architecture des églises sous la forme d'un demi-arc extérieur, transmettant la force de poussée horizontale des voûtes du bâtiment au pilier de support et situé à l'extérieur du volume principal du bâtiment. L'utilisation d'arcs-boutants peut réduire considérablement la taille des supports internes, libérer de l'espace dans le bâtiment, augmenter les ouvertures des fenêtres, ainsi que les portées des arcs. Traditionnellement, les arcs-boutants sont associés à l'architecture gothique, bien que sous une forme déguisée, ils aient été utilisés dans les bâtiments byzantins et romans. Cependant, au XIIe siècle, les arcs-boutants, remplissant encore la fonction de répartition de la charge, se transforment en élément décoratif spécialement exposé et sont utilisés dans des édifices aussi célèbres que la cathédrale de Chartres, la cathédrale Notre-Dame, la cathédrale de Beauvais, la cathédrale de Reims, etc.

Architrave- ou epistelion (italien architrave, du grec ἀρχι, "archi", over-, main et latin trabs beam) - terme architectural , qui a une triple signification. Premièrement, une architrave ou un revêtement d'architrave est généralement appelé toute traverse rectiligne qui comble l'écart entre colonnes, piliers ou jambages (dans les fenêtres et les portes). Deuxièmement, c'est la partie inférieure de l'entablement, qui repose directement sur chapiteaux de colonne; dans les ordres toscan et dorique, l'architrave est rendue simple et lisse, et dans les ordres ionique et corinthien, elle est divisée horizontalement en trois parties. Troisièmement, l'architrave est le type de carreaux utilisés pour faire face aux poêles hollandais.

Grenier- (du grec ancien ἀττικός) - mur décoratif, érigé sur la structure de couronnement corniche... Pour la première fois, le grenier a été utilisé dans l'arc de triomphe romain antique, comme son achèvement architectural. Le grenier est souvent décoré de reliefs ou d'inscriptions.
Dans l'architecture néoclassique et art déco, un grenier est un étage bas ou un parapet haut vide au-dessus de la corniche principale d'un bâtiment.
Dans l'architecture française du XIXe siècle, un grenier était également utilisé pour désigner l'étage résidentiel situé directement sous le toit en pente du bâtiment.

Tambouriner- la partie cylindrique du bâtiment qui supporte le dôme.

Sourcil- en vieux russe détail décoratif d'architecture au-dessus de la fenêtre sous la forme d'un rouleau.

Vitrail- (fr. vitre - verre à vitre, du latin vitrum - verre) - une œuvre d'art décoratif de nature fine ou ornementale en verre coloré, destinée à l'éclairage traversant et destinée à remplir une ouverture, le plus souvent une fenêtre, dans n'importe quel structure architecturale. Pendant longtemps, le vitrail a été utilisé dans les temples. Dans une église paléochrétienne, les vitraux étaient remplis de fines plaques transparentes de pierre (albâtre, sélénite), dont l'ornement était fait. Des vitraux apparaissent dans les églises romanes (France, Allemagne). Les vitraux multicolores et de grande taille en verre de formes diverses, fixés avec des ponts en plomb, étaient une caractéristique des cathédrales gothiques. Le plus souvent, les vitraux gothiques représentaient des scènes religieuses et quotidiennes. Ils étaient logés dans d'immenses fenêtres à lancettes, les soi-disant "roses". À la Renaissance, le vitrail existait sous forme de peinture sur verre, utilisant la technique du grattage sur du verre multicolore spécialement peint. En Russie, les vitraux existaient dès le XIIe siècle, mais ils n'étaient pas un élément caractéristique de la décoration des intérieurs des maisons russes.

Denticules (dents)- (de Lat. denticulus - dent), ou "commander des croûtons" - une série de petites protubérances rectangulaires disposées en forme d'ornement sur avant-toit du bâtiment et servant de décor... On les trouve dans l'ordre ionique, corinthien, ainsi que dans la version romaine de l'ordre dorique. Les prototypes des denticules étaient les extrémités des poutres transversales en bois souvent situées du sol plat en adobe dans l'architecture d'Ionie.
Les denticules se trouvent comme dans architecture La Grèce antique et ses interprétations ultérieures des temps du classicisme et du néoclassicisme.

Impôt- dans le classique architecture tige horizontale en forme de corniche ou de rebord servant de support au mur de couronnement arches... Dans l'architecture russe ancienne, la partie supérieure de l'omoplate, qui remplit la fonction capitales.

Ionique- dans le classique élément architectural ovoïde, pointé vers le bas. Les ceintures ornementales étaient fabriquées à partir d'ioniques.

Flûtes- (fr. cannelure) - rainure verticale sur le tronc pilastres ou colonnes(de telles colonnes sont appelées cannelées, par opposition à lisses), ainsi que des rainures horizontales basées sur la colonne de l'ordre ionique. Est apparu sur demi-colonnes et colonnes en Égypte (fin IIIe - début IIe millénaire avant J. Les flûtes parallèles de la base au sommet peuvent être recouvertes Colonnes l'un des cinq ordres de l'architecture classique autre que la Toscane. Dans l'ordre dorique, pas plus de 20 flûtes sont utilisées par colonne, en Ordre ionique- 24 flûtes. Parfois, des flûtes étaient appliquées sur le corps des récipients en céramique. À la fin du 19ème siècle, Otto Wagner a utilisé des flûtes parallèles peu profondes pour diviser verticalement les plans des murs et des pilastres. Les flûtes de Wagner se brisent toujours avant d'atteindre le sol ; leurs extrémités inférieures forment généralement un triangle orienté vers le bas. Ce détail a été largement utilisé par les maîtres de l'Art Nouveau de Saint-Pétersbourg. Les pieds des meubles sont souvent décorés de flûtes. Cette technique est principalement utilisée dans la fabrication de meubles classiques.

En minuscule- (de Lat. caput - "tête") - couronnement d'une colonne ou d'un pilastre... La partie supérieure du chapiteau s'étend au-delà de la colonne, offrant une transition vers l'abaque, qui est généralement de forme carrée. Petites capitalisations dans les commandes architecturales. Utilisé dans de nombreux styles architecturaux datant de l'Egypte ancienne et de l'antiquité. Les chapiteaux des colonnes égyptiennes étaient généralement décorés de fleurs stylisées ou de boutons de papyrus. Il y avait aussi des chapiteaux en forme de lotus et des colonnes avec des chapiteaux en forme de feuilles de palmier stylisées. Les petites majuscules des trois ordres classiques ont une forme caractéristique, facilement reconnaissable. Le chapiteau dorique est un simple oreiller rond en échine ; le chapiteau ionique a deux volutes sculptées sur l'échine ; le chapiteau corinthien est un haut détail en forme de cloche décoré de volutes de feuilles d'acanthe. Capital dans la construction moderne Dans l'architecture moderne, les petites majusculeségalement appelée partie d'une ossature monolithique préfabriquée ou préfabriquée, à base de projections de colonnes et conçu pour absorber la charge du plancher sus-jacent sans poutres et réduire le risque de défaillance en raison du poinçonnage.

Corniche- (du grec κορωνίς) - élément saillant de décoration intérieure et extérieure des bâtiments, locaux, meubles. V architecture de corniche sépare le plan du toit du plan vertical du mur ou divise le plan du mur le long des lignes horizontales sélectionnées. Dans l'architecture de l'ordre, la corniche est le couronnement de l'entablement, situé au-dessus de la frise et de l'architrave. La corniche d'ordre fait fortement saillie vers l'avant et surplombe le reste de l'entablement, les protégeant des précipitations. La plaque de balancier sert de base à la corniche. La partie inférieure de la dalle est équipée de saillies rectangulaires - mutulas. Détail architectural sous la forme d'une petite corniche ou d'une corniche avec un fronton de formes diverses (compositions triangulaires, ovales et complexes) au-dessus d'une fenêtre ou d'une porte s'appelle un sandrik. Les profils des corniches sont différents dans les différents styles de mobilier ainsi que dans les styles architecturaux. Ainsi, dans le classicisme anglais, il était de coutume de décorer les corniches des meubles avec des ornements en feuilles. La corniche est aussi appelée planches différentes formes utilisé pour accrocher des rideaux.

Console- structure horizontale dépassant du mur et supportant d'autres parties saillantes du bâtiment : balcon, corniche, baie vitrée... V intérieur console - une étagère ou une table fixée au mur.

Élément Koncha ancien temple byzantin architecture, qui est un plafond en forme de demi-dôme sur des parties semi-cylindriques de bâtiments, comme une abside ou une niche.

Dans les temples construits dans l'ancienne Byzance, ainsi qu'en Russie à la fin du XIXe et au début du XXe siècle (style néo-byzantin), les conques jouaient généralement le rôle de petits dômes, comme si elles soutenaient le volume du dôme central de au dessous de. Leurs tambours dépassent du bâtiment en forme d'absides. Au-dessous des conques, en règle générale, étaient soutenus par des porches menant à la construction du temple. Le plus souvent, quatre conques sont situées autour du dôme central des temples de style byzantin, et le temple est ainsi couronné d'un à cinq dômes. Les tambours de conque sont généralement entourés de la même arcade de fenêtre que le tambour principal.

Crucifère- (allemand Kreuzblume), fleuron - commun en architecture Décor gothique en forme de fleur stylisée, généralement formé de quatre branches de crabe issues d'une tige verticale. Sert finition décorative fioles, wimpergs, pinces. A strictement parler, le terme "crucifères" (allemand Kreuzblume) définit avec précision une seule forme, la plus courante, de ce élément décoratif... Comme nom plus général, le terme "fleuron" est utilisé (fleuron français du français fleur - fleur), car dans certains cas, la fleur n'a pas de forme cruciforme. Cependant, omniprésent dans décoration Les temples gothiques ont reçu précisément la forme cruciforme, qui porte une certaine signification symbolique et représente dans le profil, d'où que le spectateur regarde, la forme de la croix.

Dôme - Kupol(coupole italienne - dôme, voûte, du latin cupula, diminutif de cupa - tonneau) - spatial Structure basique revêtements proches en forme d'un hémisphère ou d'une autre surface de rotation d'une courbe (ellipse, parabole, etc.). Les structures en dôme couvrent principalement des pièces rondes, polygonales et elliptiques en termes d'espace et permettent de couvrir de grands espaces sans supplément supports intermédiaires... Les formes génératrices sont diverses courbes convexes vers le haut. À partir de charge verticale dans les structures en dôme, des forces de compression se produisent, ainsi qu'une poussée horizontale sur les supports. L'histoire des dômes remonte à la préhistoire, mais des dômes technologiquement complexes et grands ont commencé à être construits à l'époque romaine. architectural révolution, lorsque les dômes ont été utilisés dans la construction de temples et de grands édifices publics. On pense que le plus ancien dôme existant est situé dans le Panthéon romain, érigé vers 128 après JC. Plus tard, la tradition de la construction du dôme a été adoptée par l'architecture religieuse et cultuelle byzantine. Le point culminant de cette période a été l'utilisation d'une technologie de navigation révolutionnaire dans la construction de Sainte-Sophie à Constantinople. Après la conquête musulmane de l'empire sassanide et du Moyen-Orient byzantin, le dôme est également devenu une partie de l'architecture musulmane. V Europe de l'Ouest Les coupoles ont de nouveau gagné en popularité à la Renaissance et ont atteint leur apogée au début du XVIIIe siècle. architecture baroque... Rappelant le Sénat romain, les dômes ont commencé à être utilisés dans la construction de bâtiments publics au XIXe siècle. V construction de maisons les dômes étaient rarement utilisés, n'étant un attribut que des plus grands bâtiments et palais.

Kurdon- (fr. cour d'honneur - cour d'honneur ; en russe, la forme de courdon est également utilisée) - une cour d'apparat délimitée par le corps de logis et les ailes latérales. palais architecture XVII - 1ère moitié du XIX siècle (en Russie depuis le début du XVIII siècle). En tant que réception de composition spatiale cérémonielle, le courtisan est parfois utilisé dans architecture moderne... Pelle - en vieux russe architecture rebord vertical plat et étroit sur le mur sans base et capitales(Contrairement à pilastres).

support(Allemand Kragstein - console) - une pièce ou une structure de support en porte-à-faux qui sert à monter sur un plan vertical ( mur ou colonne) parties de machines ou de structures faisant saillie ou faisant saillie dans le sens horizontal. Structurellement, le support peut être réalisé sous la forme d'une pièce indépendante ou d'une structure en plusieurs parties avec un croisillon, ainsi que sous la forme d'un épaississement important dans la partie de base. Le principe d'action mécanique est la résistance du matériau à l'écaillage et au cisaillement. Un support en technologie est principalement utilisé pour la fixation de pièces et d'assemblages de machines et de dispositifs (par exemple, des roulements) sur des plans verticaux. Les supports sont également utilisés pour fixer les fils de chariot, les câbles, les antennes, etc. Parenthèse en architecture, en règle générale, est un élément de support des parties saillantes d'un bâtiment et est une saillie dans le mur, souvent profilée et décorée (avec des boucles décoratives ou d'autres décorations). Supports similaires appliquer principalement en architecture en utilisant des éléments de commande, et est utilisé pour balcons de soutien, fortement corniches décoratives et/ou fonctionnelles saillantes etc. Les supports sont également utilisés pour la fixation de la maçonnerie de revêtement dans la construction de bâtiments et de structures. Il existe donc une technologie dite façade ventilée... Le support est fixé au sol monolithique, une brique avant est placée dessus ( brique de parement) ou autre élément de maçonnerie en pièce. Le résultat est une structure multicouche : une base de support, une isolation, une lame d'air, une maçonnerie de parement. Habituellement tous les deux étages ou 7 m, la hauteur maximale de maçonnerie peut être de 12 m. Le matériau des supports est en acier inoxydable (A4, DUPLEX). Dans les intervalles entre les courroies des supports, des attaches flexibles spéciales sont installées. Des exemples de bâtiments où cette technologie a été appliquée peuvent être des bâtiments tels que l'hôtel Ritz sur Tverskaya, un complexe résidentiel dans la rue. Poudovkine, st. Stanislavski, 11 ans. Le support dans l'industrie automobile est l'une des pièces les plus courantes, car c'est à l'aide du support que la norme et équipement optionel(par exemple, les types de supports les plus différents : pour la fixation signaux sonores, luminaires, plaques d'immatriculation, etc.).

Fronton d'arc - finition de la façade bâtiments avec une ligne arquée (sous la forme d'un arc tendu). Souvent décoré de relief ou peint.

Lucarne(fr. lucarne, de lat. lux "lumière") - ouverture de fenêtre dans la pente du toit, généralement un grenier ou un dôme, avec un cadre vertical fermé sur les côtés et au sommet. Le cadre de l'ouverture de la fenêtre se trouve généralement dans le même plan que le mur de la façade et continue souvent mur de façade ou situé dans un plan parallèle à celui-ci. Lucarne, en plus des fonctions utilitaires, a une valeur décorative et est généralement décorée à l'extérieur plateaux, cadres en stuc et autres éléments décoratifs . En Européen architecture de l'époque gothique tardive et au début de la Renaissance, un type de lucarnes apparaît dans les lucarnes, du côté façade qui est une continuation du mur en briques. Ces fenêtres étaient souvent décorées de moulures en stuc luxuriantes utilisant du stuc. En Angleterre et en Écosse, sous le règne de la dynastie Tudor (XV-XVI siècles), de telles fenêtres se sont généralisées dans les bâtiments aux toits à pignon. En France, depuis l'époque de Louis XII, des fenêtres similaires ont été construites sur les toits des châteaux. Lucarne était un élément caractéristique architecture baroque. Il a été largement utilisé dans l'architecture de la fin du XIXe-XXe siècles en raison de sa caractéristique décoration de formes architecturales et un intérêt pour l'architecture des époques gothique et Renaissance précédentes.

Moulage- bande convexe aérienne avec des sections transversales... Est utilisé pour décorer diverses surfaces: murs, plafonds, portes, cheminées, arches, leur donnant un aspect plus expressif, complet et soigné. De plus, la moulure peut servir de cadres pour des miroirs, des médaillons et des plateaux. En plus d'être décoratives, les moulures sont également de nature fonctionnelle, en particulier, elles sont utilisées pour : zonage de surface : découpages en sections distinctes de formes diverses (rectangulaire, carrée, bouclée, ronde), qui peuvent être peintes en couleurs différentes, ou texturée surlignée ; masquer des détails inesthétiques ou des finitions de mauvaise qualité : les moulures détournent l'attention des défauts, focalisant le regard sur elles-mêmes comme centre de la composition ; protection de la surface contre les dommages mécaniques. Pour la fabrication de moulures sont utilisées le plus divers matériaux: gypse, marbre, métal, bois, plastique (du caoutchouc est ajouté au plastique pour rendre le moulage flexible), polystyrène, polyuréthane.

Naos(du grec. ναος - temple, sanctuaire) est la partie centrale d'un temple chrétien, où se trouvent les fidèles qui viennent au temple pendant le service. Depuis l'est, un autel jouxte le naos - la salle la plus importante du temple, où se trouve le trône et où se déroule la liturgie. Autel dans Églises orthodoxes séparé du naos par un rideau et une iconostase. Depuis l'ouest, le narthex, ou narthex en grec, rejoint le naos. Dans certaines églises russes, le vestibule est absent et Porte d'entrée Le temple mène directement au naos. Dans les premiers temples chrétiens des VIe-VIIe siècles, construits sous la forme d'une basilique, le naos avait une forme longitudinale et se composait de nefs. Cependant, déjà au 5ème siècle, des temples centrés en forme de dôme sont apparus. En eux, les naos pouvaient avoir une forme carrée, ronde, facettée ou cruciforme. La forme du naos était compliquée par des galeries de contournement et des chœurs, qui pouvaient se courber autour de la salle de tous les côtés, à l'exception de l'autel. Dans l'art byzantin mature, depuis le IXe siècle, le type de temple en forme de dôme croisé est devenu omniprésent. Dans celui-ci, le naos avait une forme carrée ou presque carrée. Le naos contenait quatre colonnes qui soutenaient les arcs, les voûtes et le dôme. Il y avait des temples sans supports à l'intérieur. En eux, les coins du naos carré étaient superposés par des trompettes qui soutenaient le large dôme. Il y avait des temples avec un naos en forme de croix ou trois ou quatre folioles. Ces derniers sont généralement appelés trikonchs et tétraconques, car leurs extrémités semi-circulaires étaient recouvertes de demi-dômes-konchs. Ce type architectural est répandu dans l'architecture de l'Arménie et de la Géorgie. En Serbie, les parties latérales de ces temples sont généralement appelées chanteurs. Dans l'architecture russe ancienne, le type de temple à piliers-piliers (qui remplaçait les colonnes byzantines) était répandu. Les naos des églises russes des XI-XIII siècles avaient Forme rectangulaire et étaient divisés par des piliers en trois ou cinq nefs. De l'ouest, il y avait généralement des choeurs, et les compartiments situés en dessous d'eux se détachaient comme un narthex. Ce type de temple existait dans tout l'art russe antique. Les chœurs ne disparaissent des temples que depuis les XIV-XV siècles. Aux XVI-XVII siècles, des temples sans piliers, couverts d'une tente, de voûtes cruciformes ou fermées, se répandent. Le naos en eux a acquis une forme rectangulaire extrêmement simple. Sur les côtés du naos, des autels latéraux étaient souvent mitoyens - de petits temples qui avaient une forme similaire. De l'ouest, une partie longitudinale basse, le soi-disant réfectoire, a commencé à jouxter le naos. Dans de nombreuses églises postérieures des XVIIIe et XIXe siècles, les intérieurs des chapelles latérales et du réfectoire ont fusionné en un seul, séparés uniquement par des piliers. Des formes intéressantes de naos se trouvent dans les églises russes des périodes baroque et classique. Il existe des églises de forme ronde de style classicisme, c'est-à-dire des rotondes. Au milieu de la seconde moitié du 19ème siècle, pendant la période de l'éclectisme, certaines formes d'églises russes du 17ème siècle et avant ont été relancées. À la fin du 19e et au début du 20e siècle, de nombreuses églises et cathédrales ont été construites, reproduisant de nombreuses formes d'architecture byzantine. En eux, l'espace du naos a de nouveau reçu une forme complexe et expressive.

Nervure- (fr. nervure - veine, veine) - un rebord saillant d'une voûte d'ossature gothique. La présence de nervures en liaison avec un système de contreforts et d'arcs-boutants permet d'alléger la voûte, de réduire sa pression verticale et son expansion latérale, et d'élargir les ouvertures des fenêtres. La voûte d'ogives est également appelée voûte en éventail. Le système de nervures (principalement dans l'architecture gothique) forme une charpente qui facilite la pose de la voûte. La nervure dans la construction aéronautique est un élément de l'ensemble de résistance transversale du cadre de l'aile, de l'empennage et d'autres parties de l'avion, conçu pour les façonner en un profil. Les nervures sont fixées à un ensemble de résistance longitudinale (longerons, longerons) et constituent la base de la fixation du revêtement.

Commander- dans le classique architecture l'ordre du rapport du palier et des parties porteuses du bâtiment : colonnes et entablement... Dans la Grèce antique, les ordres dorique, ionique et corinthien ont été formés.

Naviguer- en vieux russe architecture surfaces concaves triangulaires formées lors de la transition d'un espace rectangulaire sous le dôme à un tambour rond du dôme. Dans les églises à un dôme, les images des évangélistes sont placées dans des voiles.

Périptère- (du grec.perípteros - entouré Colonnes, de perí - autour et pterón - aile, colonnade latérale) - un type de temple grec antique à Antae, autour duquel de tous les côtés Ordre dorique(le plus souvent), colonnes sur une ligne. Le périptère est un bâtiment rectangulaire, encadré sur quatre côtés par une colonnade, dont la distance aux murs du naos est égale à un intercolonne. A l'intérieur, le Peripter se composait généralement d'un pronaos et d'un naos (latin cella), derrière le naos il était souvent disposé en opisthode. Le périptère prend forme au début du VIIe siècle. avant JC e. et était le type de temple le plus courant à l'époque archaïque
Le concept a été introduit par Vitruve, qui a donné la typologie des temples grecs antiques (megaron, prostyle, amphiprostyle, peripter, dipter).

Portail - conception architecturale de l'entrée dans le bâtiment. Dans l'architecture russe ancienne et dans le style gothique, archivoltes, dans l'architecture ancienne et dans les temps modernes - fronton, pilastres etc.

Portique- (lat.porticus) - une galerie couverte dont le plafond repose sur Colonnes le supportant soit directement, soit à l'aide de l'architrave couché sur eux, soit au moyen de arches... Le portique, ouvert d'un côté, est délimité de l'autre côté par un mur - soit en blanc, soit avec des portes et des fenêtres. Portique introduit dans architecture par les anciens Grecs et leur a été empruntée par les anciens Romains. Dans les bâtiments anciens, il servait d'endroit où l'on pouvait s'asseoir et marcher, à l'abri des rayons brûlants du soleil ou de la pluie. Ce genre de bâtiments a survécu dans l'architecture du Moyen Âge (cloître cloître) et de la Renaissance. Dans les temps modernes, les portiques étaient largement utilisés dans architecture classicisme du XVIIIe - premier tiers du XIXe siècle.

Prise de courant, rosette (du français rosette, littéralement "rosette") en architecture- le motif de l'ornement en forme de pétales d'une fleur épanouie ou de plusieurs feuilles, de forme identique, disposés symétriquement et en s'écartant radialement du noyau, semblable à une rosette botanique. Les ornements floraux de ce type sont utilisés depuis l'époque de l'Égypte ancienne, où les motifs basés sur la fleur de lotus stylisée vue d'en haut sont les plus répandus. Dans la Grèce antique, les stèles funéraires étaient ornées de rosaces. Plus tard, il a été adopté par le style roman et la Renaissance, au cours desquels, à l'imitation des intérieurs romains antiques, des reliefs et des rosaces peintes ont été placés au milieu des caissons, dans lesquels les plafonds et les voûtes à l'intérieur des bâtiments ont été brisés. Par la suite, cette technique s'est répandue en Asie centrale et même en Inde. Les rosaces sont en relief, stuc, aussi bien que plat, imitant le volumétrique, dans la technique de la peinture monochrome. Les rosaces plates sont utilisées depuis l'Antiquité ; en gothique, l'ornement prenait la forme d'une rosace ronde, qui est devenue une caractéristique de l'architecture gothique. Les prises sont souvent combinées avec d'autres éléments décoratifs- géométrique, en spirale et en forme de feuille.

la rose- de style gothique, une grande fenêtre ronde de la façade principale du temple. Le motif symétrique du vitrail le fait ressembler à une fleur.

Sandrik- petit corniche sur la garniture fenêtre ou porte.

Façade- (fr. façade - dans les dessins, c'est comme une photographie du mur extérieur d'un bâtiment) - extérieur, face avant du bâtiment.
Aussi appelée façade, est un dessin d'une projection orthogonale d'un bâtiment sur un plan vertical.
Formes, proportions, décor de façade déterminé par le but structure architecturale , le sien caractéristiques de conception, décision stylistique de son image architecturale.

Fiole- de style gothique, une flèche ornée de crucifères et de crabes. Coiffé d'un pinacle.

Frise- la partie médiane de l'entablement entre l'architrave et corniche... Dans le style dorique, il est décoré d'une alternance de triglyphes et de métopes, dans le style ionique - avec des reliefs formant un ruban solide et continu (la frise dite zophorique). Plus tard, toute composition picturale ou ornementale horizontale était appelée frise.

Gâble- (fr.fronton, du latin frons, frontis - front, devant du mur) - finition (généralement triangulaire, moins souvent - semi-circulaire) façade de bâtiment, portique, colonnades délimité par deux pentes de toit sur les côtés et corniche à la base.
Les côtés étroits des temples antiques se terminaient toujours au sommet par un fronton bas, dont le champ triangulaire ou tympan était parfois décoré de figures sculpturales, et les corniches latérales portaient les bords du toit à pignon de la structure. A la dernière époque de l'art roman sont apparus des frontons de forme différente, qui sont ensuite passés dans l'architecture de la Renaissance, à savoir ceux dans lesquels les corniches inclinées sont remplacées par une corniche arquée continue, de sorte qu'un tympan est formé en forme de segment de cercle. Plus tard, la forme des frontons s'est encore plus diversifiée : les frontons sont apparus en forme de trapèze, avec des corniches latérales qui ne convergeaient pas vers le haut, en forme de triangle équilatéral, etc. De tels frontons sont disposés principalement pas au-dessus les façades, mais au-dessus des fenêtres, des portes et des porches.
Types principaux

En forme de quille- ressemblant à une quille inversée d'un navire, caractéristique de l'ancienne architecture russe en bois.
Luchkovy- arqué, rappelant un arc tiré. Avec une augmentation du segment du cercle, le fronton devient circulaire.
Semi-circulaire- avec une extrémité semi-circulaire.
Interrompu- avec une corniche horizontale, interrompue pour l'insertion, par exemple, une fenêtre. Si la corniche est presque totalement absente et que le fronton repose, par exemple, sur seulement deux colonnes, un tel fronton est appelé demi-façade. Lorsque la corniche disparaît complètement, le fronton se transforme en pignon, ou, en architecture gothique, en vimperg.
Déchiré- en ne convergeant pas vers le haut et en laissant entre leurs extrémités supérieures (se transformant parfois en volutes) un espace libre pour placer un socle pour un vase, un buste ou autre décoration.
Détaché- avec parties saillantes vers l'avant - desserrage (voir : Ordre de desserrage).
Homme- fait de rondins comme prolongement triangulaire direct du mur d'extrémité de couronne.
échelonné- sous forme de marches, de taille décroissante vers le haut.
trapézoïdale- en forme de trapèze.
Triangulaire- en forme de triangle isocèle.
Fust- tronc de colonne de la base au chapiteau.
Socle- (zoccolo italien, littéralement une chaussure à semelle de bois) est un terme polysémantique :
Plinthe en architecture- la partie inférieure, généralement légèrement saillante, épaissie du mur extérieur d'un bâtiment, d'une structure, d'un monument ou d'une colonne reposant sur les fondations. Le socle reçoit généralement une finition décorative.

Pince - en architecture, la partie supérieure, principalement le mur de fond du bâtiment, délimitée par deux pans de toit et non séparée de la partie inférieure par une corniche (contrairement au fronton). Le nom s'applique généralement aux bâtiments avec une pente raide toit à pignon formant un pignon à angle aigu, qui complète parfois la façade principale du bâtiment. Dans l'architecture gothique, le pignon pointu est aussi appelé wimperg.

Édicule- à l'antique architecture petit temple. Plus tard, un bâtiment ou un détail décoratif, en miniature répétant la composition d'un grand bâtiment, par exemple, une niche en forme de portail avec colonnes et fronton.

fenêtre en saillie(erker allemand) - une partie fermée d'un bâtiment de forme ronde, rectangulaire ou à multiples facettes, dépassant du plan du mur. Habituellement équipé de fenêtres, il peut être vitré sur tout le périmètre. Ils peuvent être à un ou plusieurs étages. Les poutres de support des baies vitrées sont des poutres en porte-à-faux ou des pierres, moins souvent en risalit. La partie supérieure de la baie vitrée est réalisée sous la forme d'un talus, parfois même plusieurs. Il y a aussi des baies vitrées "tourelles" qui s'élèvent au-dessus de la corniche principale du bâtiment. À l'aide de baies vitrées, vous pouvez légèrement augmenter l'espace intérieur des locaux. Les baies vitrées contribuent également à améliorer la pénétration du soleil et la visibilité. Les parties vitrées saillantes de certaines voitures, conçues pour augmenter la visibilité, sont également appelées baies vitrées. Par exemple, des baies vitrées sont installées sur des wagons de mesure de voie ferrée spéciaux ou des wagons dynamométriques.