Hangi beyaz boya en yüksek albedoya sahiptir. Hangi renkler loş ışıkta, hangileri parlak ışıkta en iyi şekilde görülür?

Bilimsel renk biliminde, "beyazlık" terimi, bize göre, resim pratiği ve teorisi için özellikle önemli olan bir yüzeyin hafifliğini değerlendirmek için de kullanılır. İçeriğindeki "beyazlık" terimi, "parlaklık" ve "hafiflik" kavramlarına yakındır, ancak ikincisinden farklı olarak, niteliksel özelliklerin bir tonunu ve hatta bir dereceye kadar estetik içerir.

beyazlık nedir? R. Ivens bu kavramı şöyle açıklıyor: "Eğer parlaklık, parlaklık algısını karakterize ediyorsa, o zaman beyazlık, yansıma algısını karakterize eder." Yüzey üzerine düşen ışığı ne kadar çok yansıtırsa o kadar beyaz olur ve teorik olarak üzerine düşen tüm ışınları yansıtan bir yüzey mükemmel beyaz bir yüzey olarak kabul edilmelidir; ancak pratikte bu tür yüzeyler yoktur, tıpkı üzerlerine gelen ışığı tamamen emecek yüzeyler olmadığı gibi. Pratikte ışığın farklı oranlarını yansıtan yüzeylere beyaz diyoruz. Örneğin tebeşir toprağı beyaz toprak olarak değerlendiriyoruz ama beyazlığını kaybedeceği için üzerine çinko beyazı ile bir kare boyamaya değer. İçeride, daha sonra barit gibi daha büyük bir yansıtıcılığa sahip badana ile kareyi boyarsanız, o zaman pratik olarak üç yüzeyi de beyaz olarak kabul etmemize rağmen, ilk kare beyazlığını kısmen kaybeder. "Beyazlık" kavramının göreceli olduğu ortaya çıktı, ancak aynı zamanda düşünmeye başladığımız algılanan yüzeyin artık beyaz olmadığı bir tür sınır var.

Beyazlık matematiksel olarak ifade edilebilir. Yüzeyden yansıyan ışık akısının üzerine düşen akıya oranına (yüzde olarak) "albedo" (Latince albus - beyazdan) denir. Belirli bir yüzey için bu oran genellikle çeşitli aydınlatma koşulları altında korunur ve bu nedenle beyazlık, hafiflikten daha sabit bir yüzey kalitesidir. Beyaz yüzeyler için albedo %80-95 olacaktır. Çeşitli beyaz maddelerin beyazlığı, yansıtıcılıklarıyla ifade edilebilir. W. Ostwald, çeşitli beyaz malzemelerin aşağıdaki beyazlık tablosunu verir:

Baryum sülfat (barit beyazı) - %99

Çinko beyazı - 94%

Kurşun beyazı - %93

Alçı - 90%

Taze kar - 90%

Kağıt - %86

Işığı hiç yansıtmayan bir cisme fizikte tamamen siyah cisim denir. Ancak gördüğümüz en siyah yüzey, fiziksel açıdan tamamen siyah olmayacaktır. Görünür olduğundan, ışığın en azından bir kısmını yansıtır ve dolayısıyla en azından önemsiz bir beyazlık yüzdesi içerir - tıpkı mükemmel beyaza yaklaşan bir yüzeyin en azından önemsiz bir oranda siyahlık içermesi gibi. Neredeyse siyah, böyle bir yüzeyi, fiziksel uyaran eksikliğinden dolayı hangi detayların ayırt edilemez olduğunu algılıyoruz. Doğada beyaz ve gri yüzeysel niteliklere sahiptir ve gri, daha koyu, daha az ölçüde. Siyah bu niteliklerden yoksundur. Evans, beyaz, gri ve siyah arasındaki ayrımı şöyle tanımlıyor: “Beyaz, tamamen yüzeyin algılanmasıyla ilgili bir olgudur; gri, yüzeyin göreceli hafifliğinin algılanmasıdır ve siyah, uygun görüş seviyesini sağlamak için yetersiz uyaranın olumlu algısıdır. "

Resim pratiğinde siyah kavramı da çok görecelidir. Bir resimdeki en siyah noktanın belirli bir beyazlığı ve renk tonu vardır. Aşırı siyahlık olarak kabul edilebilecek çeşitli siyah renkler, ancak izole olarak algılandığında ortaya çıkıyor - birbirleriyle karşılaştırıldığında, ayrıca her zaman farklı renk tonları gösteriyorlar. Örneğin Van Gogh, Frans Hals için 27'ye kadar farklı siyah renk saydı. Saf akromatik siyahla neredeyse hiç karşılaşmayız. Siyah boyanın rengi, sanatçı için siyahın standardıdır ve onun algıda kazandığı deneyim, diğer tüm tonları bu siyahlıkla ilişkilendirmeyi mümkün kılar.

rengin açıklığı- yansıyan ışığın niceliksel oranı ve nesnenin yüzeyi tarafından emilen rengin temel renk özelliklerinden biri. Renkli nesnelerin hafiflik düzeyi, akromatik nesnelerle karşılaştırılarak ve maksimum ışığı yansıtan beyaza yaklaşma derecesi ve maksimum ışığı emen siyahtan uzaklığı belirlenerek belirlenir. ()

Şimdiye kadar, esas olarak olayın ve yansıyan ışığın bileşimi ile ilgilendik. Spektrumların çeşitliliği ve birliği, renklerin çeşitliliği ve birliğinin fiziksel temelini oluşturur - kırmızı, mavi, yeşil, kahverengi, beyaz, gri, siyah. Doğal olarak, hem spektral hem de benzer renkleri ve akromatik ("nötr") ve akromatik renklere yakın bir fenomen sınıfında sınıflandırırız. Bunların hepsi, radyasyonun spektral bileşimine bağlı olarak farklı niteliklerde, farklı renklerde renklerdir.

Ancak bileşimlerine ek olarak, emisyonlar güç bakımından veya doğal (nokta olmayan) ışık kaynaklarının ezici çoğunluğu hakkında konuşursak parlaklık bakımından farklılık gösterir. Parlaklık- fiziksel kavram. Renk anlamında parlaklık, hafifliğe karşılık gelir. Gelen veya yansıyan ışığın parlaklığı, karşılık gelen rengin açıklığının fiziksel temelidir.

Ama ışık ve rengin bir ve aynı olduğu sorulacak mı? İzlenimciler her şeyi ışığa çevirdiler. Işık radyasyondur. Uzaya aittir. Renk nesneye aittir. Güneş ışık yayar. Şafakta gökyüzü parlıyor, ayın diski, lamba parlıyor. Nesneler genellikle parlamazlar, ışık kaynakları değildirler. Öte yandan, renk izlenimi tam olarak göze giren radyasyonlardan kaynaklanır ve eğer renk uyarısının ardıl etkisinin etkilerini reddedersek, sadece onlar tarafından sağlanır. Rengi anlamada yine aynı ikilikle, aynı zorlukla, yalnızca rengin açıklığıyla ilgili özel soruda karşı karşıyayız.

Aslında soru şu şekilde çözülüyor. Farkına varmadan ışığı renkle karşılaştırırız. nesnenin rengi de nihayetinde radyasyondur, ancak daha az parlaktır. Buna ikna olmak hiç de zor değil. Ufukta yükselen ayın diski, akşam sisi boyunca hiç parlamaz. Diskin soluk mor ışığını bir renk olarak algılarız. Alacakaranlığın bu zamanında setteki yakındaki elektrik lambaları bize tam tersine sarı ışık yayar. Ancak, ışıklar ne kadar uzak olursa, ışıkları o kadar zayıf ve turuncuya daha yakın olur. En uzaktaki ışıklar, sadece soluk kırmızımsı renkte noktalar gibi görünüyor. Bir beyaz kağıt, çevredeki nesneleri de kapsayan parlak bir ışık demeti ile aydınlatılırsa, görürüz. Beyaz renk... Ancak, aynı ışıkla yalnızca bir kağıdı aydınlatırsanız, onu bir ışık demeti ile ortamdan koparırsanız, sayfa parlak görünecek ve beyaz ışık yayacaktır. Aslında, hem birinci hem de ikinci durumda bir kağıt yaprağı, ondan yansıyan aynı ışık dalgaları akısını yayar. Göreceli olarak zayıf bir radyasyonu renk olarak, güçlü olanı ise ışık olarak algılarız. Sanatçı, bir rengin parlamasını sağlamanın tek yolunun yeterli kontrast yaratmak olduğunu biliyor. Işık ve renk arasındaki farkın, belirtilenden başka fiziksel bir anlamı yoktur. Tıpkı spektrumlar arasındaki farkın kırmızı, mavi, sarı, yeşil, kahverengi arasındaki fark haline gelmesi gibi, bu fark duyumlar alanında niteliksel bir fark haline gelir.

Güçlü ışık akışlarını her zaman ışık olarak hissederiz. Güneşin ışığı, ayın ışığı ve lambaların güneş ışığından önce geri çekilmesi gerekmiyorsa, böyledir. Çoğu zaman (her zaman olmasa da) nesnelerden yansıyan ışık akılarını bir renk olarak algılarız. İlki bize boşluğu dolduruyor gibi görünüyor. İkincisi, nesnenin yüzeyiyle, malzemesiyle ilişkilendiririz.

Böylece, doğanın renklerinin bir oyun ve radyasyon birliği olarak oynaması ve birliği fikri kalır.

Aynı zamanda ışık ve renk, ışıklı ve renkli bir nesne arasındaki fark, doğanın renklerinin çeşitliliği ve birliğinde yeni bir yönün varlığına işaret eder. İlerleyen sayfalarda sanatçılar arasında yaygın olan "renk" (dolayısıyla ışımanın spektral bileşimine tekabül eder) ve "ton" (ışık, ışığın parlaklığına tekabül eden) arasındaki karşıtlığı kullanacağız. radyasyon).

Doğa, "tonun gücü" ile renklerini nasıl zenginleştirir ve uyumlu hale getirir? Çevremizdeki nesnelerin üzerine düşen ışık, birçok ton (hafiflik) derecesine neden olur. Ton farklılıklarının ilk nedeni, nesnelerin renklerinin çeşitliliğidir, yani bir maddenin ışık akısını az çok güçlü bir şekilde emme yeteneğidir. Yansıyan radyasyon daha parlak olacak ve nesne daha hafif olacak, madde üzerine gelen ışığı o kadar az güçlü bir şekilde soğuracaktır. Bir cismin aydınlatması ile ondan yansıyan radyasyonun parlaklığı arasındaki ilişkiye "albedo" denir.

Beyaz kağıdın albedosu yaklaşık olarak 0,8'dir. Titanyum beyaz tozunun albedosu yaklaşık 0.9'dur. Albedo, aydınlatmadaki bir değişiklikle değişmez ve yukarıdakiyle yapılan bir karşılaştırmadan görülebileceği gibi, nesne renginin açıklığı olarak adlandırılabilecek şeyin fiziksel temelidir. Objektif hafifliği görüyoruz ve sadece hatırlamak veya bilmekle kalmıyoruz. Tüm konu deneyimimiz, günlük insan pratiği bunu öğretir. İki nesneden açık olan gölgede ve karanlık olan ışıktaysa, yine de çoğu durumda hangisinin daha açık renkli olduğu sorusuna doğru cevap verebiliriz.

Ancak, yansıyan radyasyonun parlaklığındaki nesnel bir farklılığın neden olduğu ton farklılıklarını da görüyoruz ve bu sonuncusu yalnızca nesnelerin rengiyle değil, aynı zamanda farklı aydınlatmayla da ilişkilidir. Bazı nesneler aydınlatılır, diğerleri gölgelenir. Uzay ışık ve gölge tarafından parçalanır. Nesnenin farklı düzlemleri, ışık kaynağına göre konumlarına bağlı olarak az ya da çok aydınlatılır. Işık ve gölge cismin şeklini şekillendirir. Bu bağlamda, sanatçılar koşullu olarak "ışık", "yarı ton" (veya kısmi gölge) ve "gölge" arasında ayrım yapar (Bu chiaroscuro bölümü, bir seferde benimsenen görev ve çalışma yöntemine göre ana sanatçının tipik bir seçimidir. akademik okulda).

Ancak, ışıktan gölgeye sürekli ton geçişleri ve ton atlamaları da görüyoruz. Tüm bu durumlarda, artık nesnenin hafifliğinden değil, yansıyan radyasyonun görünen parlaklığı olarak tondan bahsediyoruz. Bu aynı zamanda mekan, mekansal planlarla ilişkili ton geçişlerini de içerir. Uzaklara doğru uzaklaşan bir dizi feneri hatırlayalım. Uzak ışıklar yanmıyor. Uzak çekimlerdeki ton farklılıklarının yakın çekimlere göre yumuşatılmasını hatırlayalım. Bunun boyunca ton, radyasyonun görünen parlaklığı anlamına gelir. Aydınlatma, konunun hafifliği ile karmaşık bir etkileşime girerek sadece ton gücünün derecelerini uyandırmakla kalmaz, aynı zamanda renkleri tonda birleştirir, onları genel bir tona tabi kılar. Genel ton, genel aydınlatmanın doğrudan bir sonucudur.

Genel ton ve aydınlatma, yalnızca açık olup olmadığımıza bağlı olarak değil, çok geniş sınırlar içinde değişir. açık alan, dar bir sokakta veya iç mekanlarda, yalnızca hava durumuna, günün saatine değil, aynı zamanda bir dizi başka nedenle de, örneğin, yılın zamanı, coğrafi enlem. Leningrad enleminde, Ocak ayında öğleden sonra saat 1'de gökyüzünün dağınık ışığıyla aydınlatma, Haziran ayında günün aynı saatinde yapılan aydınlatmadan 5 kat daha azdır ve bir Haziran akşamı (saat 19.00'da) gökyüzünün dağınık ışığıyla aydınlatmaya eşittir. ). Doğrudan güneş ışığı, Haziran ayı öğle saatlerinde aydınlatmayı 5-6 kat daha artırır. Kuşkusuz, genel aydınlatmada bir fark görüyoruz. Bir gök gürültüsü bulutu uçtu ve "ne kadar karanlık" diyoruz. Ancak göz, değişen aydınlatmaya hızla alışır. Özgüllüğü yumuşatılmıştır.

Gün ışığında bir odada kitap okumak için yeterli olan aydınlatma, Ocak ayında öğleden sonra saat birde gökyüzüne yayılan ışığın aydınlatmasından yaklaşık 50 kat daha azdır. Gerçekten de kar, odayı sokakta bıraktığımız ilk dakikalardan itibaren bizi kör ediyor. Ancak oda aydınlatmasına o kadar alışıyoruz ki, bir odadaki masanın üzerine yerleştirilmiş bir natürmort, sanatçı tarafından, gökyüzünün dağınık ışığı altında bir bahçeye yerleştirilmiş bir natürmort ile neredeyse aynı ışık renkleriyle boyanabilir. Adrian van Ostade'nin tamamen karanlık olmayan resimlerinde tasvir edilen karanlık iç mekanlar hakkında, Rembrandt'ın Haçtan İniş'teki mumların aydınlatılması hakkında ne söylenebilir?

Aydınlatma- güçlü bir ton birleştirme kaynağı. Belirli bir parçanın hafiflik aralığını ve doğa durumunu yaratır. Görünür açıklığın sayısını artırıp azaltarak ya çok keskin farklılıklara neden olur, ardından nesneleri renk ayırt edilemezliğine alır.

renk biliminde hafiflik(V) nit cinsinden ifade edilir(nt) ve aynı aydınlatma koşulları altında dağınık yansımaya sahip yüzeyler için yansıma katsayısı ile tahmin edilen(R, %).

Hafiflikle, herhangi bir rengi karşılaştırabilirsiniz: akromatik ile akromatik, kromatik ile kromatik, kromatik ile akromatik.

Spektral renklerin bile ışık farklılıkları vardır. Bunların en açıkları sarı, en koyuları mavi ve mordur. Akromatik renkler için (doku dışında) tek karakteristik hafifliktir.

Açıklık ölçeğinde en açık beyaz, en koyu siyahtır. Aralarında saf griler bulunur. Siyah pigmenti beyazla pratik olarak basit bir şekilde karıştırarak saf gri renkler elde etmek imkansızdır. Bu tür karıştırma her zaman mavimsi gri bir renk verir. Bu dezavantajı, küçük altın sarısı veya doğal koyu sarı ilavelerle ortadan kaldırın.

Beyaz neredeyse her zaman iç kısımda bulunur. Bu, tavanın, pencere çerçevelerinin ve eğimlerin, kapı panellerinin, özel temizlik gerektiren odalarda duvarların ve hatta bazen zeminlerin rengidir.

İç mekanın renk şemasındaki büyük beyaz oranı, ikincisinin aydınlatmasını aktif olarak arttırır, en iyi kromatik renk tonlarının tanımlanmasına katkıda bulunur.

Siyah, ruhu bastırdığı, karanlık bir sembolik anlamı olduğu ve en önemlisi odanın aydınlatmasını azalttığı için nispeten nadiren ve küçük dozlarda kullanılır. Ancak, bazen siyah verilir geniş alanlar, olumsuz özelliklerini nötralize etmek için özel teknikler kullanarak. Modern iç mekanlarda, güçlü kontrast oluşturmak veya kromatik renklerin saflığını ortaya çıkarmak için küçük yüzeylerde daha sık kullanılır.

Değişken hafiflikteki griler çok sık kullanılır; mimarlık tarihi, bunların şaşırtıcı derecede etkili kullanımının birçok örneğini bilir. İnce plastisiteyi ortaya çıkarmak, mimari formların heykelsiliğini vurgulamak, yüzey modellemeye dikkat çekmek, renk yerine ışık-gölge vurgusu oluşturmak gerektiğinde özellikle arzu edilirler.

İç mekanın tek bir akromatik renkte - beyaz veya gümüş grisi, ancak gelişmiş form plastisitesiyle tasarlandığı sık durumlarda bile, hafiflik, ışık ve gölgenin "çalışması" ile modellenmiştir. Tek renkli akromatik kompozisyon, çeşitli renklerin kullanılmasıyla son derece zenginleştirilmiştir. bitirme malzemeleri ve dokular. Küçük bir nokta şeklinde vurgu rengi içeriyorsa, özellikle etkili olmasını sağlıyordu. Klasisizm mimarisinde, bu teknik genellikle polikromilere tercih edildi.

Bununla birlikte, kromatik kompozisyonlarda hafiflik daha az önemli değildir. Açıklık oranını nasıl göreceğinizi bilmek, renklerin özelliklerini anlamak daha kolaydır.

Kromatik kompozisyonlar, hafiflikte farklı sayıda derecelendirmeye sahip tek tonlu bir sıraya (hafiflikte saf bir sıra) veya farklı renk açıklığına sahip çok renkli bir sıraya dayanıyorsa monokromatik olabilir.

Rengin açıklığı değiştirilerek ışık ve gölge kusurlarının düzeltildiği bir teknik vardır. Örneğin, hafif açıklıkları olan bir duvar, yoğun gölgeli duvarların keskin kontrastını yumuşatmak için diğer duvarlardan çok daha hafif yapılır.

Hafifliğin derecelendirilmesi ve renk tonu, iç mekanın mekansal özelliklerini aldatıcı bir şekilde değiştirir, artırır veya azaltır, aydınlatır veya ağırlaştırır, vurgular veya maskeler mimari formlar, iç mekana duygusal bir renk verir.

Kapalı yüzeylerin hafifliğinin doğru seçimi, iç mekanın renk tonlarında veya doygunlukta kesin bir farklılığa ve aydınlatma seviyesinde bir artışa ihtiyacı varsa özellikle önemlidir. Örneğin, iki orta hafif, oldukça doygun tamamlayıcı renk, gözlerde bir dalgalanma hissi yaratır. Bu dezavantajdan kaçınmak için, birbiriyle etkileşime giren iki rengin optimum açıklığını seçmeniz gerekir.

Rengin bir kişi üzerindeki psikofizyolojik etkisinde önemli bir faktör olarak hafiflik, diğer renk özellikleri arasında bilimsel olarak doğrulanan ilk kişiydi ve çeşitli amaçlar için binaların iç tasarımı için zorunlu bir norm olarak kaydedildi. Açıklık, renk algısının derecesini aktif olarak etkiler Q.

hafiflik ölçeği- bu, beyazdan siyaha farklı miktarda akromatik eşit adımlı bir seridir gri tonları, görsel farkı öncelikle aydınlatma koşullarına ve arka planın hafifliğine bağlıdır. Hafiflikteki adımları ayırt etme görsel yeteneğinin sınırı yaklaşık 300 geçiştir. Pratik amaçlar için, BM Teplov tarafından Moskova'daki Psikoloji Enstitüsü'nde geliştirilen 24 adımlık gri skala oldukça yeterlidir. ()

Özellikle bayanlar için!

Doğal saç tonları için hafiflik ölçeği.

Birçok saç boyası üreticisi, doğal saç tonlarının hafifliği için özel bir ölçek sunar. Böyle bir ölçek şunlar için gereklidir: 1) ton haritalarını sınıflandırmak ve bir renk tonu indeksleme sistemi oluşturmak, 2) uygun boya hazırlığını kullanmadan önce saçın gerekli ön aydınlatma derecesini belirlemek, 3) aşağıdakiler için öneriler geliştirmek. doğru seçim belirli bir orijinal saç türü için renklendirme müstahzarları. Genellikle açıklık ölçeği, "siyah" ile "beyaz" arasındaki tüm açıklık aralığını 10 aralığa bölerek oldukça keyfi bir şekilde seçilir. Böyle bir sistem oldukça uygun görünüyor ve saç boyaları ve kuaför tüketicileri tarafından iyi karşılanıyor.

Kesinliği ve orijinal tonları nicel olarak karakterize etme yeteneğini tanıtmak için, yukarıda ele alınan CIELAB sistemindeki L hafiflik koordinatının değerine göre böyle bir bölünmeyi gerçekleştirmeyi öneriyoruz. Doğal tonların yüksek akromatikliği dikkate alındığında, böyle bir sistem orijinal saçı oldukça iyi karakterize eder. Bu hafifliğe göre # 1, ölçülen L değerinin 5-10 birim olduğu "siyah" saç atanır. Koyu kahverengi saça L değeri 10-20 olan 2. açıklığa atanır. Diğer tüm saç tiplerini aynı şekilde düzenleyin. Aynı zamanda, bu sisteme göre pigmentli olmayan ve dolayısıyla akromatik olan gri saç, L = 90-100 olan 10. açıklığa düşer. Böyle bir hafiflik ölçeğinin bir örneği şekilde gösterilmiştir:

Orijinal saç tonlarının hafiflik ölçeği, dağınık yansıma spektrumlarının incelenmesinin sonuçlarıyla ilişkilidir. Ordinat, Lab sisteminin birimlerindeki hafiflik L'dir, apsis ise melanin konsantrasyonuyla ilişkili Kubelka-Munk işlevidir (f).

Dikey oklar, peroksit açmanın (sarışın) bir sonucu olarak parlaklıktaki değişiklikleri gösterir: I - siyah saçları 4 ton aydınlatmak, II - koyu kahverengi saçları 4 ton açmak, açık kahverengi ile sonuçlanmak, III - koyu sarıdan açık kahverengiye 2,5 açmak tonlar, IV - 1 ton için açık kahverengiden açık sarıya.

Doğal saç türlerinin isimlerinin yanı sıra renk nüanslarının, görünüşe göre, bölgesel veya bölgesel olduğu kadar ürün tanıtımının özelliklerini de dikkate alarak üreticiler veya geliştiriciler tarafından oldukça keyfi olarak seçilebileceği belirtilmelidir. ulusal özellikler saç rengi.

Önerilen renk adlandırma şeması için tek renk adları

Bugünlük yeter. Bir notta, İngilizce renk bilgisindeki hafiflik kavramı şu terimlerle ifade edilir: parlaklık, hafiflik, değer.

Retina, iki tür ışığa duyarlı hücreden oluşur - çubuklar ve koniler. Gün boyunca, parlak ışıkta görsel resmi algılar ve renkleri koniler yardımıyla ayırt ederiz. Düşük ışıkta, ışığa daha duyarlı olan ancak renkleri algılamayan çubuklar devreye girer. Bu yüzden alacakaranlıkta her şeyi görüyoruz gri"Geceleri bütün kediler gridir" diye bir atasözü bile vardır.

Çünkü gözde ışığa duyarlı iki tür element vardır: koniler ve çubuklar. Koniler renkleri ayırt ederken, çubuklar sadece ışığın yoğunluğunu ayırt eder, yani her şeyi siyah beyaz olarak görürler. Koniler, çubuklardan daha az ışığa duyarlıdır, bu nedenle düşük ışıkta hiçbir şey göremezler. Çubuklar çok hassastır ve çok zayıf ışığa bile tepki verir. Bu yüzden yarı karanlıkta ana hatları görmemize rağmen renkleri ayırt etmeyiz. Bu arada, koniler çoğunlukla görsel alanın merkezinde yoğunlaşmıştır ve çubuklar kenarlardadır. Bu, çevresel görüşümüzün gün ışığında bile çok renkli olmadığı gerçeğini açıklar. Ek olarak, aynı nedenden dolayı, geçmiş yüzyılların gökbilimcileri, gözlem yaparken çevresel görüşü kullanmaya çalıştılar: karanlıkta doğrudan görüşten daha keskindir.

35. %100 beyazlık ve %100 siyah var mı? Beyazlık hangi birimlerde ölçülür?

Bilimsel renk biliminde, "beyazlık" terimi, boyama pratiği ve teorisi için özellikle önemli olan bir yüzeyin hafifliğini değerlendirmek için de kullanılır. İçeriğindeki "beyazlık" terimi, "parlaklık" ve "hafiflik" kavramlarına yakındır, ancak ikincisinden farklı olarak, niteliksel özelliklerin bir tonunu ve hatta bir dereceye kadar estetik içerir.

beyazlık nedir? Beyazyansıma algısını karakterize eder. Yüzey üzerine gelen ışığı ne kadar çok yansıtırsa o kadar beyaz olur ve teorik olarak ideal bir beyaz yüzey, üzerine gelen tüm ışınları yansıtan bir yüzey olarak düşünülmelidir, ancak pratikte böyle yüzeyler yoktur, tıpkı diğer yüzeylerde olduğu gibi. üzerlerindeki olayı tamamen emecek yüzeyler yoktur.

Okul defterlerinde, albümlerde, kitaplarda bulunan kağıtlar ne renktir sorusuyla başlayalım.

Muhtemelen düşünüyorsun, ne kadar boş bir soru? Tabii ki beyaz. Bu doğru - beyaz! Peki, çerçeve, pencere pervazı, hangi boya ile boyanmışlar? Ayrıca beyaz. Bu doğru! Şimdi bir defter sayfası, gazete, çizim ve eskiz için farklı albümlerden birkaç sayfa alın, pencere kenarına koyun ve ne renk olduklarını dikkatlice düşünün. Görünen o ki, beyaz oldukları için hepsi farklı renk(farklı bir gölge demek daha doğru olur). Biri beyaz ve gri, diğeri beyaz ve pembe, üçüncüsü beyaz ve mavi vb. Peki hangisi "saf beyaz"?

Pratikte ışığın farklı oranlarını yansıtan yüzeylere beyaz diyoruz. Örneğin kireçli toprağı beyaz toprak olarak değerlendiriyoruz. Ancak beyazlığını kaybedeceği için üzerine çinko beyazı ile bir kare boyamaya değer, ancak eğer içeride ise, daha fazla yansıtıcılığa sahip beyaz ile kareyi boyayın, örneğin barit, o zaman ilk kare de kısmen kaybedecektir. beyazlığı, pratikte her üç yüzeyi de beyaz olarak kabul etmemize rağmen ...

“Beyazlık” kavramının göreceli olduğu ortaya çıktı, ancak aynı zamanda algılanan yüzeyi artık beyaz olarak düşünmeye başlayacağımız bir tür sınır var.

Beyazlık matematiksel olarak ifade edilebilir.

Yüzeyden yansıyan ışık akısının üzerine düşen akıya oranına (yüzde olarak) "ALBEDO" denir (Latince albus - beyazdan)

ALBEDO(geç lat. albedo - beyazlıktan), bir yüzeyin bir elektromanyetik radyasyon akışını veya üzerine düşen parçacıkları yansıtma yeteneğini karakterize eden bir değer. Albedo, yansıyan akının gelen akıya oranına eşittir.

Belirli bir yüzey için bu oran genellikle çeşitli aydınlatma koşulları altında korunur ve bu nedenle beyazlık, hafiflikten daha sabit bir yüzey kalitesidir.

Beyaz yüzeyler için albedo %80 - 95 olacaktır. Çeşitli beyaz maddelerin beyazlığı bu nedenle yansıtma açısından ifade edilebilir.

W. Ostwald, çeşitli beyaz malzemelerin aşağıdaki beyazlık tablosunu verir.

Fizikte ışığı hiç yansıtmayan cisme denir.tamamen siyah. Ancak gördüğümüz en siyah yüzey, fiziksel açıdan tamamen siyah olmayacaktır. Görünür olduğundan, ışığın en azından bir kısmını yansıtır ve dolayısıyla en azından önemsiz bir beyazlık yüzdesi içerir - tıpkı mükemmel beyaza yaklaşan bir yüzeyin en azından önemsiz bir oranda siyahlık içermesi gibi.

Beyaz boyalar boyama, dekorasyon, inşaat ve Günlük yaşam... Çinko ve titanyum badana, bir ürünün veya kanvasın yüzeyinde bir boya tabakasının oluşturulmasıyla ilgili tüm sanatsal faaliyet alanlarında uygulama bulmuştur. İnşaatta beyaz, yüzeyleri boyamak için ve bazı su bazlı boyalar için pigment olarak kullanılır.

Beyaz boyalar ve yaratılış tarihi

Çinko beyazının ortaya çıkmasından çok daha önce, insanlık kurşunu beyaz yapmayı öğrendi. Bu boya türü eski Yunanlılar ve Romalılar tarafından biliniyordu. Beyaz kurşun, 19. yüzyıla kadar yaygın olarak kullanıldı.

Kurşun bazlı beyaz boyanın toksisitesi nedeniyle, insanlık ona alternatif yaratma girişimlerinden vazgeçmedi. Çinko beyazı bu şekilde icat edildi. Ancak, 1780'de ortaya çıktıktan sonra, üretim süreçlerinin yüksek maliyeti nedeniyle yaygınlaşmadılar ve ancak 60 yıl sonra nispeten ucuz beyaz çinko bazlı boyalar elde edildi.

Bunu takiben, 1912'de titanyum beyazı keşfedildi. Bu boyalar ilk olarak Norveç'te ortaya çıktı. Titanyum beyazı, diğer beyaz boyalardan tamamen toksik olmaması ve iyi örtme özelliklerine sahip olmasıyla ayrılır.

Böylece kurşun badanaların yerini yeni titanyum ve çinko bileşikleri almıştır.

Beyaz boyaların özellikleri

Çinko beyazı, hazır veya kalın rendelenmiş boyalar şeklinde pazarlanmaktadır. Yoğun rendelenmiş malzemeler kullanımdan önce yağ verniği ile seyreltilmelidir. Diğer tinerler bu amaç için uygun değildir, çünkü bunun sonucunda boyalı yüzey sarımsı bir renk alacaktır.

Bu şeyler için saf formu mavimsi bir renk tonu ile kar beyazı bir renk ile karakterizedir. Bu malzemenin kalitesi ve beyazlığı tamamen pigmentin elde edildiği ham maddeye bağlıdır. Bu ürünü emdiği için kapalı olarak saklayınız. Çevre nem. Beyaz çinko pigmentler yanıcı değildir ve mikroorganizmaların etkisi altında bozulmazlar.

Bu renklendirme malzemesinin birçok olumlu özelliği vardır:

1. Doğrudan güneş ışığına karşı iyi direnç.
2. Renkli bir palette birçok renkle yüksek düzeyde uyumluluk.
3. Resim ve sanat ve el sanatlarının her alanında kullanma becerisi.
4. Düşük toksisite.

Çinko beyazının olumsuz nitelikleri vardır:

• uzun süre kuru;
• düşük örtme kabiliyetinde farklılık gösterir;
• beyazın oluşturduğu boya tabakası çatlamaya meyillidir;
• büyük miktarda yağ çözücü tüketimi gerektirir.

Duvar ve tavanların ahşap, metal ve sıvalı yüzeylerini kaplamak için boya bileşimleri elde etmek için yoğun rendelenmiş badana kullanılır.

Kurşun beyazı, güneş ışığının etkisi altında parlaklığını kaybetmeyen saf kar beyazı bir renge sahipti. Bu boyaların olumlu nitelikleri şunları içerir:

• tuvali yuvarlamak gerekli olsa bile, boyanın güçlü kalmasını ve serpmemesini sağlayan plastisite;
• neme karşı iyi direnç;
• yüzeye uygulandıktan sonra boya tabakasını hızlı bir şekilde kurutma yeteneği.

Kurşun beyazın onu daha az popüler hale getiren dezavantajları vardır:

• yüksek toksisite;
• tüm boyalarla karıştırılmamış;
• zamanla boya tabakası parlaklığını kaybeder.

Tüm bu olumsuz taraflar beyaz kurşunun endüstriyel amaçlar için kullanılmamasına neden oldu.

Titanyum beyazı şu açıdan avantajlıdır:

• mat ve çok dayanıklı bir yüzey yaratın;
• atmosferik nemin ve doğrudan ışık ışınlarının etkilerine dayanabilecek;
• tüm modern beyaz boyalar arasında en yüksek parlaklığa sahiptir.

Titanyum bileşiklerinin bir dezavantajı vardır: kuruduklarında boya tabakasının kırılgan bir yüzeyini oluştururlar.

Alkid boyalar en son ortaya çıkanlardı; karmaşık bir kimyasal sentezin ürünüdürler.

Uygulama

Yüksek toksisitesi nedeniyle günlük hayatta kurşun badana kullanılmaz. Yüzeyleri nemden izole etmek için boyamak için yağ bazlı çinko beyazı, alkid ve titanyum bileşikleri kullanılır.

Sıvalı duvarları ve tavanları boyamak için kullanın su bazlı boyalarçinko beyazı bazlı. Duvarların artık nadiren beyazla kaplandığına dikkat edilmelidir, çoğu zaman bu boya tavanı kaplamak için kullanılır.

boyama sırası

Tavan aşağıdaki gibi boyanmıştır:

1. Başlamadan önce yapılacak ilk şey boyama işleri, - Bu, gözlerinize koruyucu gözlük, ellerinize eldiven takmak içindir, saçlarınız da bir eşarp veya bone ile kapatılmalıdır (bu, tavandan gözlerinize ve saçınıza boya akmasını önlemek için yapılır) .
2. Odaya hava erişimi sağlamak gereklidir. Boyamadan sonra oda iyi havalandırılmalıdır.
3. Tavanı eski çatlak ve soyulan sıva, boya, toz, gres, çizgi katmanlarından temizleyin.
4. Yeni sıva katmanları uygulayın, tavanı düzleştirin. Boyama sadece tamamen düz bir yüzeyde yapılır.
5. Macun yüzeyi, tavan istenen pürüzsüzlüğe gelene kadar zımpara kağıdı ile zımparalanır.
6. Arttırılmış emme özelliklerine sahip yüzey, iki kat kuruyan yağ ile kaplanmıştır. Katlar arasında astar katların kurumasına izin verilir.

Metal ürünleri beyaz boyalarla boyamak

Metal ürünlerin yüzeyine her türlü beyaz uygulamak için iki endüstriyel yöntem vardır. Bunlardan ilki, metal bir parçanın çinko veya titanyum beyazı içeren bir kaba tamamen daldırılmasını içerir (kurşun beyazı endüstriyel amaçlar için kullanılmaz).

Metal bir yüzeyin endüstriyel boyanmasının ikinci yöntemi, bir püskürtme tabancası kullanarak ürünün tüm alanına çinko, alkid veya titanyum bileşiklerinden oluşan bir boya tabakasının uygulanmasını içerir. Bu amaçla boyalara solventler eklenir. gerekli miktar, bundan sonra renklendirme bileşimi süzülür. Ancak o zaman boya uygulanabilir.

Günlük hayatta boyama rulo veya fırça ile yapılır (arabalar bu şekilde boyanamaz). Ayrıca ev eşyalarının boyanmasında beyaz kurşun kullanılmaz.

1. Renklendirici malzemeleri kullanmadan önce karıştırınız. Kalınlaştılarsa, çinko beyazına doğal kurutma yağı da eklenebilir. Yağlı boyalar beyaz ispirto, terebentin veya özel bir çözücü ile seyreltilir. yağlı boyalar(hepsi sanatçılar için mal satan özel mağazalardan satın alınabilir).
2. Boyalar astarlanmış bir yüzeye uygulanır.
3. İki kat boya uygulanarak yüksek kaliteli renklendirme sağlanabilir.
4. Sadece iyi kurumuş bir yüzeye yeni bir boya tabakası uygulanır, aksi takdirde önceki tabakaların oluşturduğu film kırılır.
5. Sanatsal faaliyetlerde kurşun beyaz kullanılıyorsa önlem alınmalı ve periyodik olarak havalandırılmalıdır.

Beyaz boyalar günlük hayatta diğerlerinden daha sık kullanılır.

Bunun nedeni, gerekli tonları oluşturmak için diğer renklerle karıştırılmalarıdır. Sadece aynı temelde oluşturulan malzemeleri birleştirmeye değer olduğunu hatırlamak önemlidir.

Bu boya için başka bir isim bulabilirsiniz, örneğin: silikon badana, Flaman badana, Fransız badana. Bu boyanın tabanı kurşun karbonattır (PW 1). Toksisitesine rağmen, bu boya hala beyaz yağlı boyalar arasında en sevilenidir. Modern kurşun beyaz elbette eski günlerdeki gibi değil. Teknoloji uzmanlarının asıl görevi, bu boyanın sahip olduğu ve büyük ustalar tarafından çok takdir edildiği için tüm özelliklerinin korunması olmasına rağmen.
Kurşun beyazı, en yüksek ışık haslığına sahip ince, dayanıklı elastik bir film oluşturabilir. Boya mat ve çok dayanıklıdır. Kurşun beyaz + yağlı boya karışımlarında kuruma süresini hızlandırır.
Doğru, kurşun beyazı birçok boya ile karışımları tolere etmez: kobalt mavisi ve mor ışık, kopu-mortum, kraplak kırmızısı ve ultramarin ile, tonun zamanla kararması mümkündür ve kobalt koyu menekşe, manganez mavisi, koyu hardal, mars kahverengi koyu ve açık tonu vurgulayarak gözlenir. Kurutulmuş filme uygulanan bir vernik tabakası kararmasını önler.
Işık hızı: 1.
Yağ emilimi:Çok düşük.
Film:çok hızlı kurur, sıkı, elastik.
toksisite: son derece zehirli.

Titanyum beyaz.

Bu boyalar pigmentlere (titan oksit, titanyum dioksit veya titanyum baryum) dayanmaktadır ve yavaş yavaş kurşun badananın yerini almaktadır. Bu beyazların film mukavemeti sorunları vardı ve her zaman çinko oksitle birlikte kullanıldı. Günümüze ulaşan bazı çalışmalarda titanyumun yağ ile reaksiyona girmediği ve karışık bir macun oluşturmadığına dair bir uyarı bulunabilir. Modern pigmentler, ısıya, ışığa ve hava koşullarına daha iyi dayanan daha dayanıklı bir film oluşturabilir. Titanyum beyazı, mevcut herhangi bir beyazın en yüksek renk tutma özelliğine sahiptir. En mat ve çok dayanıklı olanlardır. Ancak yine de bir dezavantaj var: boya, yavaş kuruyan ve kırılgan bir film oluşturur.
Işık hızı: 1.
Yağ emilimi: düşük.
Film: yavaş kurur, kırılgandır.
toksisite: toksik olmayan.

çinko beyazı

veya Çin beyazı, kar beyazı. Çinko oksit (PW 4). Boyalar 1751'de ortaya çıktı ve 1850'den beri çelik üretildi. Bu badana yarı saydamdır ve ortalama bir renk yoğunluğu koruma derecesine sahiptir. Soğuk bir ton ile karakterize edilirler. Çok güçlü, ancak beyaz kurşundan daha yavaş kurur. Hemen hemen tüm boyalarla yapılan karışımlarda zamanla değişmezler. İstisna, tonda bir aydınlatma sağlayan mor kraplak ile bir karışımdır. Esnek olmayan bir film oluşturun. Kurşun beyazından farklı olarak çinko, kükürt buharı ile temas ettiğinde sararmaz (atmosferde bunlardan yeterince vardır).
Işık hızı: BENCE.
Yağ emilimi:Çok düşük.
Film: yavaş kurur, sert, kırılgan
toksisite: toksik olmayan.

Beyaz gümüş. Hem kurşun hem de çinko oksit için kullanılan standart olmayan bir terim. Fransızca blanc d "argent" terimi beyaz kurşun anlamına gelir.
Karışık beyaz. Siyah boyalarda olduğu gibi, üreticiler beyaz pigmentlerin karmaşık karışımlarını yarattılar. Genel kombinasyon titanyum ve çinko karışımıdır.
Yüceltilmiş kurşun beyaz. Bu çinko içeren kurşun sülfattır. Bu beyaz, kurşun beyazı (PW1) özelliklerine sahiptir, ancak kalitesi düşüktür. Bu, yağın emilimi ve diğer pigmentlerle karışımların gücü ile ilgilidir. Körlükte kurşun beyazından üstündürler, daha az toksiktirler ve kükürt buharlarına maruz kaldıklarında daha az kararırlar.

ARTindustria dergisi