Odată cu turnarea tunurilor, rolul social și social al turnătorului a crescut. Acest lucru s-a întâmplat după inventarea prafului de pușcă și apariția armelor de foc.
Praful de pușcă, bazat pe o serie de studii, a fost inventat în China în secolul al IX-lea. și deja în secolul al X-lea. folosit pentru arme de foc. Arabii l-au folosit la sfârșitul secolului al XIII-lea-începutul secolului al XIV-lea, l-au adus și în Europa în secolul al XIV-lea. prin Spania. În anii 20-40 ai secolului al XIV-lea. primele mostre de arme de foc au apărut în Italia, Franța, Germania, Anglia. Cea mai veche mențiune cunoscută despre utilizarea artileriei în Rusia se referă la 1382 (apărarea Moscovei de hoardele lui Han Tokhtamysh).
Primele tunuri erau tuburi cu țeavă netedă, cu o culpă oarbă, în care era o gaură pentru semințe. Au fost încărcate de la bot. Acest design a durat până în a doua jumătate a secolului al XIX-lea.
Teava pistolului a fost obținută inițial prin sudură cu benzi de fier forjat cu plumb, apoi fixată cu cercuri de cupru. Culata a fost făcută separat. Această tehnică era potrivită pentru fabricarea doar a sculelor mici și nu putea asigura funcționarea lor fiabilă.
Din aceste poziții, era de preferat un tun turnat solid, chiar și din bronz. În același timp, procesul de producție a fost accelerat și simplificat semnificativ, a devenit posibilă reproducerea mai exactă a calibrului pistolului și îmbunătățirea designului acestuia. Îmbunătățirile structurale includ trunions, care au făcut mai ușoară schimbarea unghiului de înclinare a pistolului la tragere, suporturi de pe țeavă pentru o transportare ușoară și dispozitive simple de ochire (vizoare și fantă).
Orez. 159. Pishchal „Ursul”. Bronz. Maestrul de turnătorie Semyon Dubinin. 1590, Moscova, Kremlinul
Primii pași în dezvoltarea artileriei în Occident și în statul moscovit s-au caracterizat prin faptul că fiecare maestru de turnătorie și-a creat propriul tip special de pistol, a atribuit lungimea, grosimea și alte dimensiuni ale produsului la propria discreție. Înainte de apariție Cerințe generale era obișnuit ca tunurile30 să decoreze tunurile cu ornamente, inscripții și sculpturi distinctive, de la care își luau adesea numele: „Aspid”, „Leu”, „Baruri”, „Gamayun” etc. (Fig. 159). În aceasta, ca și în alte diferențe, s-a manifestat un fel de rivalitate între turnători. Este caracteristic faptul că cel mai vechi dintre tunurile turnate rusești care au supraviețuit până în zilele noastre (1492) nu are trunions și console, dar botul și fundul său sunt decorate cu ornamente. La început, cărucioarele de tunuri apărute mai târziu erau și ele bogat decorate (Fig. 160). Deci, armele pot fi, de asemenea, clasificate ca turnări artistice în scopuri aplicate.
Orez. 160. Pishchal cu un butoi „răsucit”. Bronz. Maestrul de turnătorie Iakov Osipov. 1671 Cărucior din fontă. secolul al 19-lea
Până la apariția armelor de foc, tehnica de turnare era suficient de dezvoltată, acest lucru fiind facilitat de fabricarea clopotelor mari. Din punct de vedere tehnologic, așa cum scrie N. N. Rubtsov, forma unui tun este o formă simplificată a unui clopot. Drept urmare, stăpânirea producției de tunuri nu a prezentat dificultăți prea serioase pentru meșteșugarii de clopote. De exemplu, maeștri de turnătorie cunoscuți precum A. Chokhov, Motorins, au aruncat atât clopote, cât și tunuri. Pe gravurile antice care arată turnătorii, puteți vedea imaginea clopotelor și a tunurilor în același timp.
Casters și-au dat seama rapid că „bronzul cu clopoțel” care sună bine, dar fragil, nu este potrivit pentru fabricarea de tunuri. Bronzul de tun tradițional conține de două ori mai puțin staniu decât bronzul cu clopot, ceea ce îl face mult mai plastic, de exemplu. mai potrivit pentru utilizare sub sarcini de șoc.
Deși, din păcate, în scopuri militare, dar turnarea în masă a tunurilor a marcat începutul înființării primelor mari întreprinderi de turnătorie. Deja în timpul lui Ivan cel Groaznic, celebrul arhitect, inginer și artilerist A. Fiorovanti, invitat din Italia, a extins atelierele de turnătorie de la Moscova și a creat pe baza lor întreprinderea de turnare a tunurilor Cannon Hut (1478). În curând pe râu Neglinnaya, în zona străzii Pushechnaya, unde se află acum clădirea Detsky Mir, a fost construită o fabrică - celebra Cannon Yard, care a funcționat timp de câteva secole (Cannon Hut a ars la 10 ani după construcție).
La crearea artileriei regimentare, procesul tehnologic este eficientizat, sunt dezvoltate principalele elemente ale clasificării armelor. Au fost împărțiți
în grupuri în funcţie de mărimea nucleului încărcat în ele. În 1540, la Nürnberg a fost elaborat un tabel de calibre, indicând diametrele miezurilor de piatră și fontă. De exemplu, în Rusia, cel de trei lire avea calibrul de 2,8 inci (70 mm); douăsprezece lire - 4,7 inchi (120 mm), etc.
Turnare de tun, înființată în secolul al XIV-lea. - așa-numita „formare lentă”, prin analogie cu producția de clopote, a fost folosită o perioadă relativ îndelungată. S-a bazat pe metoda antică de a face clopote după un model cu o axă orizontală de rotație (după Teofil).
Orez. 161. Producția pas cu pas a unei matrițe de turnare pentru un pistol folosind metoda „turnare lentă”
În primul rând, s-a pregătit un model de lut al corpului de tun. Un mănunchi de paie a fost așezat pe un miez rotund sau fațetat de lemn de formă ușor conică, repetând aproximativ conturul exterior al țevii tunului (Fig. 161, b). În continuare, turnătorul a aplicat cu mâna straturi de argilă, după uscarea stratului anterior la aer. Primele straturi constau din argilă uleioasă umedă amestecată cu cărămizi măcinate, ultimele straturi constau din argilă uleioasă măcinată fin amestecată cu păr (lână) și gunoi de grajd de cal. Excesul de argilă a fost tăiat cu un șablon care repetă configurația suprafeței exterioare a trunchiului (Fig. 161, c).
Pe modelul de lut rezultat s-au bătut în cuie modele de trunions din lemn, au fost fixate modele de mânere și bijuterii (Fig. 161, d, Fig. 162). Acestea din urmă erau făcute dintr-un amestec de ceară, untură și cărbune zdrobit în forme speciale de ipsos (Fig. 163).
După ce au primit modelul, au trecut la fabricarea carcasei matriței. Pentru a face acest lucru, modelele de arme au fost lubrifiate cu un agent de eliberare constând din untură cu ulei vegetal. Apoi aplicați mai multe straturi dintr-un amestec umed, similar cu cel folosit în ultimele straturi ale modelului. Fiecare strat a fost uscat la aer. Și apoi li s-au aplicat straturi de argilă groasă până când s-a obținut o carcasă cu o grosime de 175 până la 300 mm (în funcție de dimensiunea pistolului). Apoi modelele de trunnion au fost îndepărtate, iar găurile rezultate au fost sigilate cu lut. Cercuri de fier, benzi longitudinale (Fig. 161, e) și din nou cercuri de fier (Fig. 161, f) au fost plasate deasupra carcasei pentru rezistență. Intersecțiile bandajelor transversale și longitudinale au fost fixate cu sârmă. După aceea, forma a fost uscată pe capre, aprinzând un foc sub ea (Fig. 161, e, Fig. 164). Forma uscată a fost îndepărtată de pe capră, miezul a fost doborât din model, care a tras mănunchiul de paie în spate, drept care a putut fi îndepărtat cu ușurință din model prin desfășurarea mănunchiului.
Orez. 162. Metoda „turnării lente”: fixarea modelelor de trunions, mânere și ornamente pe un model de lut al unui tun. bolnav. la „Enciclopedia” de J. L. d'Alembert şi D. Diderot
Forma cu cămașa de lut a modelului rămasă în ea a fost așezată vertical într-o groapă pe căptușeli de fier și s-a aprins un foc în interiorul butoiului pentru a topi stratul de separare dintre carcasă (molă) și cămașa modelului, precum și pentru a topi modelele de ceară ale mânerelor și bijuteriilor.
Orez. 163. Matrite din ipsos pentru realizarea pieselor de ceara ale unui model de tun
Orez. 164. „Metoda” de turnare lentă. Uscarea și tragerea matriței de turnare a pistolului. Ilustrație pentru „Enciclopedia” de J. L. d'Alembert și D. Diderot
Jacheta de lut rămasă a modelului a devenit casantă de la încălzire și a putut fi îndepărtată cu ușurință. Pentru a facilita îndepărtarea cămășii, în special din forma pistoalelor de calibru mic, în timpul fabricării modelului, o canelură a fost tăiată de-a lungul unui helix până la adâncimea unui mănunchi de paie, apoi canelura a fost umplută cu colofoniu sau rășină. Astfel, după îndepărtarea (distrugerea) modelului de lut, a rămas o matriță de turnare pentru țeava tunului cu amprente pe suprafața interioară a tuturor decorațiunilor, inscripțiilor etc.
Tija pentru forma pistolului a fost realizată la fel ca și modelul, cu diferența că o tijă de fier a servit ca miez; în loc de frânghie de paie, s-a luat o frânghie de cânepă, iar șablonul, conform căruia era învârtită tija, avea configurația canalului intern al pistolului.
Apoi a fost asamblată matrița de turnare: a fost instalată o tijă în interior, desfăcând-o cu dispozitive speciale - mânji, iar o matriță pentru culpă a fost atașată de forma butoiului. Secțiunea longitudinală a matriței este prezentată în fig. 161, a.
Forma asamblată a fost așezată vertical în orificiul de umplere, cu partea din culpă în jos. Spatiul din jurul matritei a fost umplut cu pamant uscat si pe acesta a fost facuta o cupa de gating, din care metalul a intrat in matrita. Turnarea matrițelor, ca și în cazul tuturor celorlalte piese turnate mari, a fost efectuată direct din cuptor prin canalele din podeaua turnătorii. Așa au fost turnate tunurile de bronz în statele feudale vest-europene și în Rusia moscovită. În timpul domniei lui Ivan al III-lea, producția de piese de artilerie turnate a fost stabilită la Moscova, acolo au lucrat maestrul de turnătorie Yakov, studenții săi Vanya-da-Vasyuk, Fedka trăgătorul, Pavlin Fryazin Debbosis și alții.
Pe vremea lui Ivan cel Groaznic, artileria rusă nu era inferioară ca putere și forță artileriei țărilor vest-europene și, în anumite privințe, chiar le-a depășit. Acest lucru a fost raportat de ambasadorii Bizanțului, Veneției, Angliei, care au vizitat Moscova. Ambasadorul englez J. Fletcher a scris la sfârșitul anilor 80 ai secolului al XVI-lea. „... niciunul dintre suveranii creștini nu avea o aprovizionare atât de bună de obuze militare ca țarul rus”. Astfel, 150 de arme de foc au luat parte la asediul Kazanului din 1552.
În anii 70 ai secolului al XVI-lea, pregătindu-se pentru o nouă campanie în Livonia, Ivan cel Groaznic a decis să mărească semnificativ puterea artileriei de asediu. În asediul Poloțkului din 1563, s-au folosit doar 4 berbeci, dar efectul utilizării lor a fost colosal. Atunci, curtea de tunuri din Moscova, care tocmai fusese reconstruită după raidul devastator al hanului din Crimeea Devlet-Girey din 1571, a primit ordin de a fabrica mai multe tunuri grele care bat pereții. Lucrarea a fost supravegheată de celebrul turnător rus A. Chokhov (c. 1545-1629).
La acea vreme, în Rusia, turnarea armelor de calibru mare nu era un lucru nou pentru muncitorii de turnătorie. În 1554, cu mai bine de douăzeci de ani înainte de campania Livoniană din 1575, Kashpir Ganusov, profesorul lui A. Chokhov, a aruncat un tun mare la Cannon Yard, care a fost numită Kashpir Cannon. Ea avea o lungime de 448 cm, cântărea 1200 de lire (19,65 tone) și a tras bile de piatră de 20 de lire (327,6 kg); calibrul său era de 53 cm. O unealtă similară - mortarul de păun - a fost turnată de Stepan Petrov în 1555. Ea a cântărit 1020 de lire sterline (16,7 tone) și a tras ghiulele de piatră cântărind 15 lire sterline (245,7 kg). Dar aceste unelte au avut și un predecesor: în 1488, sub Ivan al III-lea la Moscova, P. Debbosis a turnat, aparent, un instrument nu mai puțin formidabil, pe care istoricul N. M. Karamzin l-a numit „tunul țar”. Mai târziu, în secolul al XVII-lea. se numea „Păunul”, precum pistolul turnat mai târziu de S. Petrov.
Numai sub conducerea lui A. Chokhov, la Curtea de tunuri au fost turnate aproximativ o duzină și jumătate de tunuri de berbeci, fără a număra mortarele cu țeavă scurtă „și scârțâitoarele32 de calibru mic. Unele tunuri mari ale lui A. Chokhov au supraviețuit până astăzi. În Kremlinul din Moscova există tunuri de berbec Aspid și Troil "(1590). În Muzeul Istoric Militar al Trupelor de Artilerie, Inginerie și Comunicații din Sankt Petersburg sunt depozitate 4 tunuri de berbec ale lui A. Chokhov: "Inrog" (1577), ". Leul" și "Scorpionul" (1590 ) și "Țarul Ahile" (1617). Fiecare dintre ele are o istorie specială. De exemplu, tunul "Țarul Ahile" (Fig. 165) a fost folosit în timpul asediului lui Dorogobuzh, Novgorod- Seversky și alte orașe în 1632. În același an, a fost capturat de polonezi lângă Smolensk și a fost luat de suedezi în timpul asediului de la Elbing din 1703. Negustorii ruși au cumpărat tunul și l-au returnat în patria lor în 1723. Calibrul 152 mm, lungimea țevii 6080 mm, greutatea 3603 kg, cărucior din fontă, aparent mult mai târziu. Astera este „Tarul tunului”, aruncat de el în floarea puterilor sale creatoare și este astăzi una dintre cele mai faimoase exponate muzeale ale Kremlinului din Moscova (Fig. 166).
Orez. 165. Pishchal „Regele Ahile”. Bronz. Maestrul de turnătorie A. Chohov. 1617 Cărucior din fontă - fontă, secolul XIX, Sankt Petersburg
Orez. 166. „Tarul tunului” la Kremlin (foto de la începutul secolului XX). Bronz. Maestrul de turnătorie A. Chohov. 1585 Cărucior din fontă. Autor A.P. Bryulov, 1835, Moscova
Orez. 167. Țarul Fedor Ioannovici (imagine pe tunul țarului)
Spunând cuvintele „Tsar Cannon” ne gândim, în primul rând, la dimensiunea acestei arme. Între timp, numele acestui mortar a fost dat de imaginea turnată a țarului Fiodor Ioannovici, în timpul a cărui domnie a fost turnat (Fig. 167). Cu toate acestea, autorul necunoscut al așa-numitului „cronicar Piskarevsky”, notând turnarea mortarului ca un eveniment de o importanță extremă, a scris: „... din ordinul Suveranului Țar și Marelui Duce Feodor Ioannovich al Întregii Rusii, un tunul mare a fost fuzionat, așa nu a fost cazul în Rusia și alte țări, iar numele ei este „Rege”. Pentru dreptate, trebuie remarcat faptul că la acea vreme exista un tun mai mare de bronz, cântărind 57 de tone, turnat în orașul Akhmandagar din India în 1548. Se află încă pe zidul cetății orașului lângă faimosul mausoleu Gol-Gumbaz, dar nici A. Chokhov, nici contemporanii săi nu au putut ști despre asta. Acest fapt nu este deosebit de promovat nici acum.
Dimensiunile tunului țar al lui A. Chokhov, acest exemplu magnific de artă de turnătorie, sunt și astăzi impresionante: lungimea mortarului este de 5,34 m, diametrul butoiului este de 120 cm, diametrul taliei este mai mare de 134 cm, masa pistolul este de 39,3 tone, masa boabelor de piatră de 52 de lire sterline (352 kg).
Nu se poate spune că designul tunului țarului a fost avansat tehnologic, având în vedere tehnicile de turnare folosite. Forma tradițională mortarele, inclusiv cele realizate de A. Mokhov (Fig. 168, a), se caracterizează printr-un contur exterior în trepte, repetând forma internă a butoiului. Acest lucru vă permite să reduceți diferența de grosime a pereților butoiului și ai culisului.
Orez. 168. Proiectarea butoaielor de mortare antice de A. Chokhov: a - Mortar „The Pretender”, 1605; b - „Tarul tunului”, 1585
Aparent, această tradiție a fost încălcată pentru prima dată de K. Ganusov (1554) când a turnat un mortar de calibru mare, cunoscut de noi sub numele de „Tunul Kashpir”. În efortul de a face culașa mai durabilă, astfel încât pereții groși ai camerei să poată rezista presiunii gazelor atunci când trage o ghiule de 20 de lire, a făcut o țeavă de tun cu un diametru exterior constant. Tunul Țarului are același design (Fig. 168, b). Grosimea medie a peretelui butoiului său în bot este de aproximativ 15 cm, camera de pulbere este de 38 cm, peretele din spate este de 42 cm grosime, în părți masive ale turnării. Pentru a evita acest lucru, ar trebui să întoarceți matrița cu culașa în sus și să puneți un profit pe partea inferioară a pistolului33 pentru a elimina posibilele defecte de contracție în zidul din spateși pereții curelei. Cu toate acestea, există dificultăți suplimentare în turnarea și asamblarea unei matrițe atât de mari. Condițiile de îndepărtare a gazelor din miez în timpul turnării matriței și solidificării turnării se înrăutățesc. În plus, la acea vreme era cu greu posibil să tăiați un profit cu un diametru de aproape 1,5 m dintr-un tun.
Cu toate acestea, totul a mers bine. În orice caz, nu au fost găsite defecte exterioare majore care ar putea reduce semnificativ rezistența metalului de armă. Un rol pozitiv, aparent, l-au jucat mânerele (console) relativ subțiri de pe clapă, care serveau drept frigidere.
Tunul gigant nu a fost creat pentru recuzită, așa că a fost instalat fără trăsură în Piața Roșie, lângă feribotul Moskvoretskaya, lângă mortarul Peacock de S. Petrov, care se afla acolo de 30 de ani. De la Cannon Yard până la Piața Roșie, tunul țarului a fost transportat pe patinoare din bușteni groși. A fost târât de cel puțin 200 de cai. În 1626, pentru aceste tunuri au fost construite „peale” speciale, iar cu mare dificultate în 1627 au fost mutate la Terenul de Execuție.
În 1701, Petru I, creând o nouă artilerie, a emis un decret conform căruia tunul Peacock și tunul Kashpir au fost topite împreună cu alte tunuri vechi. Cu toate acestea, realizând valoarea istorică a tunului țarului, a ordonat să-l păstreze. În 1765, tunul țarului a fost transportat la Kremlin și așezat sub un cort de piatră special construit lângă Mănăstirea Învierii. În 1835, pentru tunul țar, conform proiectului academicianului Academicii Ruse de Arte A.P. Bryullov din Sankt Petersburg, o trăsură din fontă a fost turnată la fabrica Byrd și a fost instalat un tun pe o trăsură la poarta principală. de la Arsenalul de la Moscova.
În 1843, „Tunul Țarului” a fost transportat de la poarta principală a Arsenalului în vechea clădire a Armeriei (clădirea a fost demontată în 1960 în legătură cu construcția Palatului Congreselor pe acest loc). În fața tunului, a fost așezată o piramidă din patru miezuri de fontă goale (decorative), masa fiecărui miez era de 1000 kg. Pe ambele părți ale pistolului, au fost așezate încă două piramide cu nuclee mai mici (Fig. 166). Au pus o placă cu inscripția: „Shotgun Russian Lit 1586. Greutatea miezului este de 120 de lire sterline”. Greutatea miezului a fost dublată în mod eronat, de unde și versiunea binecunoscută a scopului fals al tunului, deoarece cu greutatea indicată a proiectilului tunul ar fi fost sfâșiat.
În 1960, tunul a fost instalat în cele din urmă lângă Biserica celor Doisprezece Apostoli, lângă Clopotul Țarului, unde se află și acum. Trebuie remarcat faptul că apropierea de un clopot gigant de bronz este dezavantajoasă pentru un tun. Potrivit proiectului lui Montferrand, „tunul țarului” a fost printre alte tunuri antice ale expoziției de la Kremlin, împotriva cărora puterea sa a fost mai puternic simțită. Restul armelor se află acum la celălalt capăt al pieței, lângă clădirea Arsenal, unde accesul vizitatorilor Kremlinului este limitat.
Îmbunătățirea ulterioară a procesului de turnare a tunului a fost asociată cu necesitatea de a le crește fiabilitatea, durata de viață, mobilitatea și creșterea numărului lor. Cerința de a reduce masa pistoalelor a dus la o standardizare strictă a dimensiunilor acestora, la o reducere și apoi la eliminarea decorațiunilor. Aceștia din urmă și-au simplificat și producția.
În secolul al XVII-lea în multe țări începe să se răspândească tehnologia sculelor de turnare și a carcasei din fontă. Acest material a apărut în China conform unei surse în secolul al VI-lea. î.Hr., după alții - la răsturnarea erelor vechi și noi. În orice caz, turnarea gigantică din fontă „Țar-Leul” menționată mai sus datează deja din 954 (vezi Fig. 50). În Europa, apariția fontei datează din secolul al XIV-lea, care a servit drept bază pentru o serie de cercetători pentru a asocia invenția fontei cu Germania din secolul al XIV-lea.
De fapt, acesta este un exemplu viu de apariție multi-temporală, dar aproape independentă, a inovației din cauza difuzării slabe a informațiilor.
Cum a fost topit fierul în Evul Mediu nu se știe cu exactitate. Se pare că s-a întâmplat întâmplător. Odată cu creșterea cantității de furnal în furnal, care erau folosite la acea vreme pentru a obține floare de fier din minereu, s-a observat că o substanță, spre deosebire de zgura, curge din furnal împreună cu zgura. Când s-a întărit, avea un luciu metalic în fractură, era la fel de puternic și greu ca fierul, dar se deosebea de acesta prin fragilitate și nu putea fi forjat. Deoarece aspectul său în timpul topirii a redus randamentul fierului finit, această substanță a fost considerată nedorită. Nu este o coincidență că vechea denumire foarte nemăgulitoare de fontă se păstrează încă pentru fontă în Anglia, adică. "fontă".
Rotile au început să folosească fonta pentru arme ca material mai durabil, mai avansat din punct de vedere tehnologic34 și, cel mai important, mai puțin rar. Dar aplicarea sa a necesitat o bază metalurgică mai avansată. Prin urmare, până în secolul al XVIII-lea. în unele țări tunurile erau încă turnate din bronz, în altele din fontă.
Nevoia tot mai mare de tunuri este în conflict cu procesul de „formare lentă” a acestora. Realizarea unui model de lut unic, care poate fi distrus pentru fiecare turnare a fost în mod clar irațională, mai ales după standardizarea dimensiunilor pistoalelor de același calibru. Procesul de obținere a unei forme de puf din lut a fost și el laborios. În esență, revoluția în acest domeniu a fost realizată de celebrul om de știință, inginer și om politic francez Gaspard Monge (1746-1818), autorul metodei așa-numitei turnări rapide a tunurilor.
G. Monge a fost creatorul geometriei descriptive, fără de care desenul tehnic este imposibil, coautor al sistemului de măsurare metric zecimal modern și multe altele. Susținător activ al Marii Revoluții Franceze, a fost în 1792-1793. a fost ministru al mării, în 1793 s-a ocupat de afacerile cu praful de pușcă și tunurile din republică. Pe baza rezultatelor activităților sale, a publicat cartea cândva populară „Arta turnării tunului”, tradusă în rusă în 1804. Descendenți recunoscători, remarcându-și meritele, în 1849 i-au instalat pe casa în care s-a născut, bustul și patru bannere tricolore cu inscripțiile: „Geometrie descriptivă”, „Școala politică”, „Institutul Cairo”, „Tunarea tunului”.
La sugestia lui G. Monge, modelul permanent al tunului este împărțit în părți care sunt turnate separat (similar cu împărțirea unei statui în părți). Pe fig. 169 prezintă o secțiune longitudinală a formei cu părți ale modelului neextrase. Un model de tun din alamă goală sau din fontă constă din șase separate, bine fixate una cu celelalte părți: patru modele de țevi inelare, un inel - o extensie profitabilă și o culpă. Proeminențele de pe model la articulații reproduc curelele de pe corpul pistolului. Fiecare dintre cele șase părți ale modelului are cârlige în interior pentru a facilita asamblarea și dezasamblarea. Partea superioară a modelului formează un profit, care este apoi tăiat din corpul pistolului.
Matrița a fost realizată într-o manta metalică pliabilă (opoke3"1), constând din părți inelare corespunzătoare părților modelului și împărțite suplimentar de-a lungul axei de simetrie, adică 12 părți ale mantalei reprezentau 6 părți ale modelului. Separat părți ale jachetei au fost prinse cu un cec și ace (pene).
Orez. 169. Metoda pistoalelor „turnare rapidă”. Forma generalăși formă tăiată
Acest design al jachetei facilitează turnarea și, cel mai important, îndepărtarea turnării finite din matriță.
Matrița a fost realizată în poziție verticală: mai întâi, în partea inferioară a mantalei inelare, partea inferioară modele. Anterior a fost lubrifiat cu un agent de degajare. Apoi spațiul dintre peretele modelului și jachetă a fost umplut cu nisip de turnare, format din nisip gras amestecat cu gunoi de grajd de cal, și compactat. După aceea, atât modelul, cât și carcasa au fost mărite treptat. Suprafata de contact părți separate matrițele au fost acoperite cu un agent de dezlipire. Părțile turnate au fost îndepărtate (forma a fost demontată), modelele au fost îndepărtate din ele, iar părțile matriței au fost uscate separat unele de altele. După aceea, suprafața interioară a pieselor matriței a fost vopsită cu cerneală de turnare și uscată. Tija pentru decorarea suprafeței interioare a pistolului a fost realizată în același mod ca în metoda „mulare lentă”.
Forma a fost asamblată, tija a fost instalată, toate părțile jachetei au fost fixate împreună. Forma a fost turnată în poziție verticală. Mai târziu, o metodă modernizată de turnare rapidă a pistoalelor a fost folosită pentru a produce instalații sanitare din fontă și conducte de canalizare(inainte de aplicare largăîn aceste scopuri turnare centrifugă).
Este necesar să ne oprim asupra calității pistoalelor turnate. Tijele lungi din argilă aveau o permeabilitate slabă la gaz, astfel încât era dificil să se obțină piese turnate fără buzunare de gaz pe suprafața interioară a sculelor. Deși cerințele de calitate nu erau foarte stricte, defecte minore a închide. Cu toate acestea, atunci când s-a stabilit o relație între prezența buzunarelor de gaz în canal și durata de viață a pistolului, cerințele pentru curățenia canalului intern au devenit mai stricte. Ca urmare, de la 40 la 90% din pistoalele din fontă au început să fie respinse)