PERRE Auguste

(Perret) Auguste (12.2.1874, Bruxelles, - 4.3.1954, Paris), architecte français. A étudié à l'École des Beaux-Arts de Paris auprès de L. S. Bernier et J. Guadet. Professeur à l'Ecole Spéciale d'Architecture de Paris (depuis 1928). Président d'honneur de l'Union internationale des architectes (depuis 1948). Il fut l'un des premiers à se lancer dans la construction de bâtiments entièrement en béton armé. Chercher à comprendre esthétiquement systèmes de cadres(se référant à la fois aux motifs des édifices gothiques à pans de bois), P. parvient à une subordination complète de la forme et de la structure architecturale (immeuble d'habitation rue Franklin, 1903 ; garage rue Ponthieu, 1905-1906, démantelé dans les années 60 ; théâtre des Champs Elysées, 1911-13 ; l'église Notre-Dame de Le Rency, 1922-23 ; le tout à Paris). Résolvant principalement des problèmes utilitaires, P. a donné aux installations industrielles la plus grande simplicité et rationalité [quais de Casablanca, 1915; usine à Montater (département de l'Oise), 1920 ; usine à Issoire (département du Puy-de-Dom), 1939]. Les tentatives d'allier techniques constructives rationnelles et stylistiques néoclassiques, apparues dans l'œuvre de P. dans les années 1920 et 1930, aboutirent plus tard à une forme sèche [complexe du Centre de recherches atomiques de Saclay (département de l'Essonne), 1947-53] . V dernières années Dans sa vie, P. a commencé à mettre en œuvre de grands projets d'urbanisme (l'aménagement de la partie détruite du Havre, commencé en 1947).

Cit. : Contribution à une théorie de l'architecture, P.,.

Lit. : Rogers E., A. Perret, Mil., 1955 ; Zahar M., D "une doctrine d" architecture : A. Perret, P.,.

A.D. Sarabyanov.

Grande Encyclopédie soviétique, TSB. 2012

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  (Laurent) Auguste (14.11.1807, La Foley, - 15.4.1853, Paris), chimiste organique français, membre correspondant de l'Académie des sciences de Paris (1845). Diplômé de l'Institut des Mines de Paris en 1829. ...
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  (Ledru-Rollin) Alexandre Auguste (2.2.1807, Paris, - 31.12.1874, Fontenay-aux-Roses), homme politique français, démocrate petit-bourgeois. Avocat. Elu en 1841 à la Chambre des députés, ...
• LEVALLOIS-PERRE dans la Grande Encyclopédie soviétique, TSB :
  (Levallois-Perret), ville de France, banlieue industrielle de Paris, sur le fleuve. Seine, dans le département des Hauts-de-Seine. 59 mille habitants (1968). Automobile, électrique, chimique, ...
• LAPPARAN ALBERT AOT dans la Grande Encyclopédie soviétique, TSB :
  (Lapparent) Albert Auguste (30.12.1839, Bourges, département du Cher, - 5.5.1908, Paris), géologue français, membre de l'Académie des sciences de Paris (1897). Diplômée de l'Ecole Supérieure des Mines...
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  (Barbier) Auguste (29.4.1805, Paris, - 13.2.1882, Nice), poète français ; membre de l'Académie française (1869). La gloire de B. a été apportée par son premier et son meilleur ...
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Architecte.

Ro-dyl-Xia dans la famille de ka-me-no-tё-sa de Bur-gun-dii Clo-da Ma-ri Per-re, os-no-vav-she-go en 1882, une entreprise de construction - m dans Pa-ri-même. En 1891, il étudie à l'École des beaux-arts de Para-ri, où il étudie avec J. Ga-de, reprenant de lui le principe du tsio-na-listik ar-hi-tek-tu-ry ; l'influence sur Perret de l'œil pour la vue d'E.E. Vi-ol-le-le-Du-ka sur go-tee-ku et neo-go-ti-ku (dont l'idée de "four-st-noy construction"). N'ayant pas terminé la formation, Perret, avec son frère, puis dans une centaine de yang co-av-to-rum Gus-ta-vom Per-re (1876-1952 ans) travailla dans l'entreprise du père, depuis à la fin des années 1890 il fonctionna également comme bureau d'architecture [après la mort du père (1905) la direction administrative de la compagne fut prise par le troisième frère de Perret - Claude (1880-1960)].

Immeuble résidentiel de 8 étages dans la rue Bend-zha-mi-na Frank-le-na à Pa-ri-ge (1903) Perret pro-ek-ti-ro-puits en béton armé no-su -shim kar-ka -som, sous-rayer-bien sur fa-sa-de à l'aide d'ob-faces de dalles de céramique. Puis les frères Per-re sont devenus un spécial-li-zi-ro-vat sur le pro-ek-ti-ro-va-nii et la construction-tel-st-ve du même-le-zo be-to- n / A. Un garage rue Pont-tyo à Pa-ri-ze (1907 ; non conservé) avec un demi-pas-aucun en verre ; là, pour la première fois, Perret parut-se-positionner des trucs-nous dans l'esprit de pas-o-classe-si-tsiz-ma, -stro-ek Perret. Dans le bâtiment de Te-at-ra Eli-sey-sky-fields (1911-1913), les frères Per-re créèrent sur la base du projet de l'architecte H. van de Vel-de sob-st -wen- ny projet avec un open-in-ter-er car-ka-som et un pe-cover sous la forme d'un seigle-libre-que-soit-placer-sur une petite zone-di-3 salles de spectateurs .

L'expérience acquise en travaillant sur de nombreux bâtiments industriels (usines "Voi-rin" et "Marinoni" à Mon-ta-te-re à Pi-card-di, 1919-1921, etc.), Perret a utilisé-pol- zo-val dans l'un de ses principaux co-oru-ge-ni - l'église Notre-Dame-du-Ren-si (1922-1923) à Le-Ren-si, près de Para-zha. Dans celui-ci, une cage ouverte constituée de supports en béton armé et de bordures à parois minces-ob-lo-check so-che-ta-e-sya avec des murs semi-pas-non-nous mangeons sous forme de treillis en béton préfabriqué éléments, trous dans lesquels se colorent un essaim de fermetures glass-lo-blo -ka-mi (de-syl-ka à go-tic vit-ra-zham). Aussi, Perret a construit une série de special-nya-kov pour hu-dog-nik-kov - Kas-san-dr-ra à Vers-sa-le (1924-1925), J. Bra-ka à Pa- ri-the same (1927) et d'autres, who-rye so-che-ta-li no-va-tor-sku-st-hand-tiv-ny os-no-woo avec con -ser-va-tiv-no -stu for-mal-no-go-sh-niya que ha-rak-ter-mais pour toute la créativité de Perret.

Pour le spectacle inter-folk de Gre-nob-les (1925), Perret érige une tour d'observation de 95 mètres (1924). Démonté le plan général du complexe de l'exposition universelle de 1937 dans les rues Para-les mêmes et adjacentes (1933-1934; pas réel -li-zo-van). Ils ont construit des bâtiments publics à Pa-ri : la salle de concert du nom de l'école de musique A. Kor-to Pe-da-go (1928-1929), cor -pus du ministère de la Marine (1929-1932), le complexe d'état pour le production, stockage et exposition du « Mobilier national » (1935-1937), Musée de la construction civile-tel-va (deux-rets Iéna ; 1936-1946 ; achevé en 1960-1962 et années 1990). Tous sont dans le rus-le "structure-tur-no-go class-si-tsiz-ma". Après la Seconde Guerre mondiale, Perer a créé les projets de restauration des villes : en-sambl de la zone des docks di à Am-e-ne (y compris "Tower-nya Per-re", 1950-1952, hauteur 110 m), le centre du Hav-ra (plan général de 1945 ; Ra-tu-sha, 1952-1958 ans ; l'église Saint-Jo-zeph, 1951-1957, achevée en 1964, d'une hauteur de 107 m ; inclus dans la liste des All-world-no-go -trace). Il a également dirigé le complexe de recherche nucléaire la-bo-ra-to-riy à Sak-le (1948-1953). Son étude des possibilités de la construction en béton armé et de ses propriétés expressives en conjonction avec le pre-da-va-tel-how-to-do-so-so-so-in-va-si-ras-pro-country-not -nouveau me-to-do-do-vous travailler avec cette construction-it ria-lom, que dans beaucoup d'op-re-de-li-lo le développement d'ar-hi-tech-tu-ry du XX siècle. Membre-os-no-va-tel et premier président d'honneur de la Me-zh-du-folk SA (ISA ; 1948-1954), le nom Perret no-sit médaille ISA, réside en mai depuis 1961 pour l'introduction de nouvelles technologies dans l'architecture entraine toi.

Auguste Perret(12 février 1874 - 25 février 1954) - Architecte et entrepreneur français qui a travaillé en collaboration avec deux jeunes frères Claude et Gustave Perret. Il fut l'un des pionniers de l'utilisation architecturale du béton armé et construisit les premiers immeubles d'habitation à partir de ce matériau. Ses œuvres majeures incluent le Théâtre des Champs-Élysées, le premier bâtiment Art déco à Paris. D'autres ouvrages importants sont : l'église Notre-Dame-du-Rency (1922-1923); Mobilier National à Paris (1937) et le bâtiment du Conseil Economique, Social et Environnemental de France à Paris (1937-1939). Après la Seconde Guerre mondiale, Perret a créé un ensemble de bâtiments au centre de la ville portuaire du Havre, qui a été presque entièrement détruit pendant la guerre. En 2005, sa reconstruction d'après-guerre de cette ville a été déclarée site du patrimoine mondial de l'UNESCO.

Auguste Perret en 1921

Jeunesse et travail (1903-1930)

Auguste Perret est né à Ixelles (Belgique), où son père, maçon, a trouvé refuge après la Commune de Paris. Il a reçu sa formation d'architecte dans une entreprise familiale. Il est admis dans un cursus d'architecture à l'École nationale des beaux-arts de Paris, avec deux frères, Gustave (1876-1952) et Claude (1880-1960), où il étudie avec Julien Gade, néoclassique des beaux-arts qui a collaboré avec Charles Garnier pendant le temps de construction de l'Opéra de Paris. Outre le rationalisme néoclassique qu'il a appris de Gade, Perret s'intéresse particulièrement à l'architectonique des bâtiments et à l'utilisation de nouveaux matériaux comme le béton. Bien qu'il soit considéré comme un élève brillant, Perret quitte l'école sans diplôme et travaille pour l'entreprise familiale.

Auguste Perret se lance aussitôt dans l'expérimentation du béton. Son premier projet important possédait un immeuble rue Franklin à Paris (1903), où Structure en béton, au lieu d'être caché, était clairement visible et faisait partie du design extérieur. Il fait une expérience encore plus radicale avec la construction d'un garage rue Ponthier (1906) (aujourd'hui détruit) avec une structure cubique simplifiée exprimant l'intérieur, de grandes saillies de fenêtres et un manque de décor qui rappelle un style international ultérieur.

Immeuble en béton armé au 25 rue Benjamin Franklin, Paris, 1903, photo : Guilhem Vellut, sous licence Attribution 2.0 Generic (CC BY 2.0)

Théâtre des Champs-Élysées, Paris, 1913, photo : Coldcreation, License Attribution 3.0 Unported

Oeuvres majeures (1913-1939)

Son édifice le plus célèbre est le Théâtre des Champs-Élysées, dont il reprend la conception à l'architecte Art nouveau Henri van de Velde. La façade est simple et décorée uniquement d'un bas-relief sculptural d'Antoine Bourdelle. Le coin du bâtiment était lisse et arrondi, anticipant le style Art Nouveau épuré trois décennies plus tard. Grâce à l'utilisation de piliers en béton, l'intérieur du hall et le théâtre lui-même étaient spacieux et ouverts, non entourés de colonnes. La décoration de l'intérieur se distinguait par les œuvres des artistes modernistes de l'époque : la coupole de Maurice Denis, les tableaux d'Edouard Vuillard et de Jacqueline Marval et le rideau de Ker-Xavier Roussel.

Dans des œuvres ultérieures, Perret a utilisé le béton de manière artistique pour atteindre la fonctionnalité des bâtiments tout en conservant l'harmonie, la symétrie et les proportions classiques. Ses œuvres majeures comprenaient le bâtiment du Conseil économique, social et environnemental de France, construit à l'origine pour le Musée du génie civil à l'Exposition de Paris de 1937; et le Mobilier National de Saclay, le dépôt national du mobilier à Paris. Il a également créé des bâtiments industriels modernes, dont un entrepôt à Casablanca recouvert de béton mince (1915) et l'inhabituelle église en béton de Notre-Dame-du-Rency (1922-1923), où les colonnes intérieures ont été laissées sans fioritures et les voûtes en béton de le plafond est devenu le plus caractéristique. élément décoratif... Il a expérimenté avec formes concrètes pour obtenir la meilleure acoustique de la salle de concert de l'Ecole Normale de Musique de Paris (1929).

uvres ultérieures (1930-1954)

1. Chapelle de l'Immaculée Conception à Arkay

2. Le grand escalier du Conseil social et économique de France, Paris (1937), orné aujourd'hui d'un portrait de Perret

3. Centre de recherches nucléaires de Saclay (CEA), banlieue parisienne de l'Eson (1952)

4. Flèche de la cathédrale Saint-Joseph du Havre (1951-1958)

worksuvres d'après-guerre (1945-54)

En 1952, la construction du Centre d'Etudes Nucléaires de Saclay dans la banlieue parisienne de l'Esson est achevée. Il a qualifié ce bâtiment de "Petit Versailles de la Recherche Nucléaire". La plupart des premiers réacteurs nucléaires français ont été construits sur ce site.

D'autres grands chantiers d'après-guerre sont : la reconstruction du centre du port du Havre, presque entièrement détruit pendant la guerre. Son premier plan a été rejeté comme trop ambitieux, mais les plans révisés ont été mis en œuvre et plus tard inclus dans la Liste du patrimoine mondial de l'UNESCO. Le dernier grand ouvrage achevé après sa mort fut la cathédrale Saint-Joseph du Havre (1951-1958), dont l'élément le plus expressif était une tour ressemblant à un phare, haute de 107 mètres, vue de la mer. Il participe également à la reconstruction d'après-guerre des ports de Marseille et d'Amiens.

Étudiants célèbres et vieillesse

Parmi les nombreux jeunes architectes qui ont travaillé au bureau Perret de 1908 à 1910 figuraient Charles-Edouard Jeanneret-Gris, qui deviendra plus tard Le Corbusier ; c'était sa première expérience dans bureau d'architecture... Depuis 1940, Perret enseigne à l'École nationale supérieure des beaux-arts. Il a remporté la Royal Gold Medal en 1948 et la médaille d'or de l'IAA (Institute of American Architects) en 1952.

Perret a également été membre du jury avec Florence Mayer Blumenthal pour le prix Blumenthal, une bourse décernée de 1919 à 1954 à de jeunes peintres, sculpteurs, décorateurs, graveurs, écrivains et musiciens français.

Intérieur du Théâtre des Champs Elysées, 1913, photo : Pierre LANNES, Licence générique Attribution-ShareAlike 2.0 (CC BY-SA 2.0)

Activité architecturale

1. Immeuble de la rue Franklin, 1902-1904

2. Garage Rue de Pontier, Paris, 1907

3. Théâtre des Champs Elysées, Paris, 1913

4. Cathédrale de béton du Rency, France, église Notre-Dame-du-Rency, 1923, vitraux de Marguerite Ure

5. Salle de concert de l'École normale de musique, Paris, 1929

6. Hôtel St. George, Beyrouth, Liban, 1932

7. Maison de Lange au 9 place de la Porte-de-Passy, ​​​​Paris, 1929-1932

8. Direction générale de la construction navale et de l'armement de la marine au 8 boulevard du Général-Martial-Valin (15e arrondissement), Paris, 1929-1932 ; exemple d'une structure de poteaux en béton apparent

9. Immeuble au 51-55 rue Raynouard (16ème arrondissement), Paris, 1932, où Perret avait des bureaux

10. Palais d'Iéna, Paris, 1937, construit à l'origine comme Musée du Génie Civil pour l'Exposition de Paris de 1937, abrite aujourd'hui le Conseil Economique, Social et Environnemental de France

11. Agrandissement de l'École nationale des beaux-arts, Paris, 1945

12. Bâtiment du conseil municipal, cathédrale Saint-Joseph et poursuite de la reconstruction du Havre après que plus de 80 000 habitants de cette ville se soient retrouvés sans abri en raison de la Seconde Guerre mondiale, 1949-1956

13. Gare d'Amiens, 1955

14. Villa Agyon à Alexandrie (tentative de destruction partielle le 28 août 2009. Complètement détruite le 21 janvier 2016)

15. Tour de Perret, Grenoble

Intérieur de l'église Notre Dame du Rancy, 1922-1923, photo : PMRMaeyaert, licence Attribution-ShareAlike 3.0 Unported (CC BY-SA 3.0)

Hall Corto, salle de concert de l'Ecole Normale de Musique de Paris, 1929, photo : Uatema, licence Attribution-ShareAlike 3.0 Unported (CC BY-SA 3.0)

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Auguste PERRET (1874-1954)

Auguste Perré

Auguste Perret, l'architecte qui fit le premier du béton armé le matériau de l'architecture, était en même temps un représentant constant de la tradition classique en France. Le début de son œuvre remonte à la première décennie du 20e siècle, mais le rôle de l'un des dirigeants architecture moderne il l'a gardé tout au long de sa longue vie.

Auguste Perret est né à Bruxelles dans une famille d'émigrés français le 12 février 1874. Il acquiert ses premières connaissances et compétences en architecture dans une entreprise de construction fondée à Paris par son père. Le premier bâtiment a été conçu et construit par Auguste à l'âge de seize ans. Jusqu'en 1901, il étudie à l'École des Beaux-Arts de Paris avec son frère Georges. Auguste étudie brillamment, mais quitte l'école sans défendre son diplôme lorsque les affaires de l'entreprise l'exigent. Avec ses frères, il poursuit l'œuvre de son père, associant dans son œuvre, selon une longue tradition, le travail d'architecte, de designer, de constructeur.

Auguste a commencé son activité dans les années d'éclectisme et de fermentation d'idées, lorsque des propositions innovantes dans le domaine constructions toujours associé à l'utilisation de armature en métal, et le courant stylistique de l'Art Nouveau n'a pas encore quitté la scène. A cette époque en France, Perret, selon Le Corbusier, "était le seul sur la voie d'une nouvelle direction".

En 1903, il construit un immeuble résidentiel sur Franklin Street, qui est entré dans l'histoire de l'architecture comme un bâtiment dans lequel une structure à ossature en béton armé, organiquement liée au plan de construction et à l'organisation de l'espace intérieur, a reçu pour la première fois une expression tectonique.

Perret a été le premier à essayer d'utiliser le béton armé comme moyen d'expression architecturale, et nombre de ses qualités ont servi de stimulant pour le développement ultérieur de l'architecture. La charpente en béton armé est apparente, pas cachée. Le bâtiment de Franklin Street est presque totalement dépourvu de façade au sens premier du terme - une décoration de façade. Une série de saillies et d'évidements gracieux dans la façade lui confère de la légèreté. Six étages du bâtiment dépassent librement du plan de la façade.

La maison ressemble à une sorte de structure métallique, qui devient de plus en plus légère vers la base. Cette impression de fragilité a eu ses conséquences. Les banques ont refusé d'émettre de l'argent contre une hypothèque sur immeuble Perret, comme les experts l'avaient prédit qu'il s'effondrerait rapidement.

En limitant le nombre de transporteurs éléments verticaux Avec un petit nombre de racks, Perret a eu la possibilité de placer des cloisons arbitrairement pour décider de la disposition de chaque étage de différentes manières. Ce fut le premier pas vers une disposition libre et inconditionnelle murs porteurs Planification. Grâce de l'interprétation architecturale et de l'harmonie structures porteuses cette maison est encore admirée aujourd'hui.

Chacune des œuvres ultérieures de Perret est associée à l'identification des possibilités constructives et artistiques du nouveau matériau : le garage Pontier à Paris (1905), le théâtre des Champs Elysées au même endroit (1911-1913).

Dans un projet de garage de la rue Pontier, une structure à ossature ouverte est à la fois forme architecturale... Ici, les dessins et la forme ne font qu'un. De grandes baies vitrées sont placées dans les espaces libres entre les éléments structurels tournés vers la façade, ce qui renforce le contraste entre la charpente en béton armé et les plans des remplissages vitrés.

Dans le théâtre construit par Perret avant la Seconde Guerre mondiale sur les Champs Elysées, la charpente en béton armé était cachée en façade derrière des revêtements en marbre et des panneaux décoratifs. La structure du cadre a pris la forme d'un système traditionnel de poteaux et de poutres.

Perret a beaucoup construit dans l'entre-deux-guerres : des bâtiments industriels, des églises dont la célèbre église du Rency (1923), de nombreux hôtels particuliers et villas, des théâtres, une école de musique et de grandes bâtiments publiques- Ministère de la Marine, Magasin de Meubles d'Etat. Musée des Travaux Publics.

L'église du Rancy devient le summum de son œuvre. La toiture, dont les voûtes cylindriques sont longitudinales dans la nef médiane et transversales dans les latérales, repose sur de fines poutres. Les murs extérieurs de l'église sont faits de caillebotis en béton armé ajouré avec des verres colorés ; l'intérieur se distingue par une combinaison inattendue de modernité et d'élévation mystique.

L'habileté de Perret, pleine d'ingéniosité et d'innovation dans la résolution de problèmes particuliers, reposait sur la reconnaissance de l'inviolabilité des principes de base de l'architecture, sur le système de pensée issu du classicisme. Perret est d'abord un maître de la construction, qui dans ses édifices subjugue souvent l'image artistique et la limite à l'expression tectonique de la structure de l'ouvrage. La plus grande intégrité de l'apparence architecturale et de la pureté solution constructive Perret atteint des fins utilitaires dans les bâtiments. Tels sont les quais de Casablanca (1915), où les coques minces en béton armé ont été utilisées pour la première fois, ou l'usine de confection Eder à Paris (1919), qui étonne par l'abondance de lumière et de légèreté des arches en béton armé d'une portée de vingt mètres. . On y trouve aussi les ateliers de décoration théâtrale (1923), la fonderie de Montatery (1923 et 1927), l'usine d'aluminium d'Issoire (1939), avec une solide charpente en béton armé et des proportions soigneusement calculées. Ici, son langage architectural s'est développé et des moyens artistiques ont été accumulés, qu'il a ensuite utilisés pour créer des bâtiments publics.

« Le caractère et le style sont deux qualités, écrit Perret, nécessaires à une œuvre d'art, mais même si ces qualités sont absolument nécessaires, sont-elles exhaustives ? On peut nous dire que nous avons besoin de plus de décoration.

Cette question est posée aujourd'hui par la dépouille excessive des structures modernes. Bien sûr, les puissants moyens constructifs d'aujourd'hui ont ouvert la voie à de nouvelles recherches, mais la recherche de quelque chose de nouveau pour la nouveauté elle-même a conduit de nombreux auteurs trop loin.

Tout d'abord, nous allons rendre à nos structures ce qui leur a été injustement enlevé, nous allons fixer les pièces qui leur portent la charge, nous distinguerons celles qui ne servent qu'à remplir entre les parties porteuses, nous allons doter nos structures des détails nécessaires pour les protéger des intempéries : corniches, mules, plinthes, corniches en ceinture, grâce auxquelles la façade, sous le jet de pluie mêlée de poussière, reste telle que l'artiste-architecte l'a voulue , et le problème sera résolu.

Il faut bien sûr que l'architecte comprenne les éléments de beauté contenus dans son œuvre, pour pouvoir les identifier. C'est ce qui distingue un architecte d'un ingénieur."

Après la Seconde Guerre mondiale, Perret reçoit de très grosses commandes. Il s'agit de la reconstruction de la partie centrale du Havre (commencée en 1947), la reconstruction de la place de la gare d'Amiens. L'ensemble du Centre de recherches atomiques de Saclay (1947-1953), réparti sur une superficie de 150 hectares, est la dernière grande œuvre de Perret.

Dans les œuvres de cette époque, les traits caractéristiques de l'œuvre de Perret se manifestent particulièrement clairement : une profonde maîtrise des propriétés du matériau et l'adhésion à la tradition classique dans la structure générale de la structure, les moyens limités bien connus de l'architecture et leur amélioration constante.

La fidélité à la matière, la construction, la destruction fondamentale des frontières entre les sphères de la construction utilitaire et monumentale rapprochent Perret des champions de l'architecture rationaliste du fonctionnalisme. Mais dans l'innovation elle-même, Perret était un successeur, pas un briseur de fondations. À une époque de révision complète des idées anciennes, étant, selon les mots de Le Corbusier, « entre deux armées combattantes », il n'a rejoint aucune d'entre elles. Pendant les années où se répandait le fonctionnalisme non national, Perret était et reste un architecte français qui a transféré les traditions historiques de l'architecture de son pays au XXe siècle.

Perret n'était pas un théoricien. Son travail est associé à plusieurs idées fondamentales, glanées par l'expérience et l'expérience avérée. Mais ils constituaient en quelque sorte un ensemble de principes qu'il suivait sans compromis jusqu'au bout. Ses réflexions sur l'architecture sont présentées dans un livre miniature écrit en 1952 - deux ans avant sa mort.

Perret savait exprimer sa pensée avec précision et concision. Voici quelques-uns de ses aphorismes :

"L'architecture est à la fois construction et sculpture."

"Les ruines de l'architecture sont belles parce que, lorsqu'elles sont exposées, elles révèlent la vérité."

"Le caractère décoratif de l'architecture devrait être comme le caractère décoratif d'un arbre en croissance."

« Quelle que soit la destination du bâtiment, quels que soient les matériaux, les principes restent inébranlables.

« A force d'habitude, on répète souvent dans l'art ce qui a déjà perdu toute utilité.

« La composition est l'art de conclure le plus fonctions complexes dans le plus simple volume d'un œuf.

« En appliquant des lois éternelles, l'artiste, sans s'en apercevoir, crée de l'art contemporain.

La prochaine génération d'architectes dans son ensemble a développé davantage ce que Perret avait réalisé.

Auguste Renoir (1841-1919) Renoir, l'un des représentants les plus éminents de l'impressionnisme, dont l'art se distingue par un vif intérêt pour l'homme. L'héritage créatif de l'artiste est incroyable - il a écrit environ 6 000 peintures. Place importante dans sa lumière affirmant la vie