Günümüzde çoğu insan konforlu ve maksimum işlevselliğe sahip konutları tercih ediyor. Bununla birlikte, evlerini geçmişin en iyi gelenekleriyle dekore etmek isteyen eski klasiklerin ender bilenleri de vardır. Tipik olarak, bu kategori, birden fazla gayrimenkul türüne sahip zengin insanları, koleksiyoncuları ve antikacıları, bir yandan deneylere susamış ve diğer yandan geleneğe sadık kalanları içerir.
Bugüne kadar aristokrat soyluların evlerine hakim olan 19. yüzyılın iç mekanları, mimarlık ve yaşam tarihini anlatan sayfalar arasında en önemlilerinden biridir. Rus imparatorluğu. Örneğin, ünlü Pavlovsk Sarayı'nda, 19. ve 20. yüzyılın başlarındaki konut iç mekanlarına adanmış, bir zaman makinesi gibi başka bir yüzyıla seyahat etmenizi sağlayan bütün bir sergi var.
19. yüzyılın iç mekanlarının hangi özelliklerinin yüzyılın farklı on yıllarında mevcut olduğunu belirlemeye çalışalım.
Böylece, 19. yüzyılın başında, Rus soyluları genellikle Rusya'da bulunuyordu. ülke mülkleri veya şehir içinde yer alan konaklar. Statülerine göre sınıflandırılan hizmetçiler, evde mal sahipleri ile birlikte yaşıyordu. Beylerin yaşadığı evler genellikle üç kattan oluşuyordu. 19. yüzyılın iç kısmında birinci kattaki odalar, hizmetlilerin kullanımına, hizmet odalarına, mutfaklara, hizmet odalarına verildi.
İkinci katta genellikle bitişik oturma odaları, salonlar ve yemek odasından oluşan misafir konakları vardı. Ancak üçüncü katta, çoğunlukla konaklar bulunuyordu.
Yüzyılın başında, 19. yüzyılın iç mekanlarına klasisizm ve imparatorluk tarzları hakimdi. Odaların çoğu birbiriyle uyumlu bir şekilde birleştirilmiştir ve genellikle kumaş süslemeli maun ağacından yapılmış, yaldızlı, pirinç veya bronz unsurlarla süslenmiş aynı tarzda mobilyalar içermektedir. Evlerdeki duvarlar genellikle düz yeşil, mavi veya mor boya ile boyanır veya çizgili kağıt duvar kağıdı ile yapıştırılırdı.
Herhangi bir konut binasında zorunlu bir oda, mobilyaları genellikle kavak veya huş ağacından yapılmış mal sahibinin ofisiydi. Çizgili duvar kağıdı ile dekore edilmiş ve ağır ve masif yaldızlı çerçevelerde portrelerle süslenmiş portre odaları da önemli bir yer işgal etti.
Yatak odası genellikle iki bölgeye ayrılmıştır: özellikle genç bayanların odalarında yatak odası ve yatak odası. Daha zengin evlerde, yatak odası yatak odasının yanındaki odadaydı. 19. yüzyılın iç kısmındaki yatak odası, yalnızca bir giyinme odasının işlevi değildi, aynı zamanda hostesin okuyabileceği, nakış yapabileceği veya düşünceleriyle baş başa kalabileceği kişisel alanıydı.
19. yüzyılın 40-60'lı yılların içi romantizm, neo-gotik ve sahte Rus tarzının etkisi altına girdi. Evlerin pencereleri kalın dökümlü kumaşlarla asılmaya başlandı. Masalarda masa örtüleri vardı. Gotik eğilim bazen kendini vitray pencereli neşterli pencereler modasında gösterdi. Yaklaşık olarak II. Nicholas döneminde, Fransız tarzı için bir moda tanıtıldı. Maun mobilyalar yerini gül ağacına bıraktı ve iç mekanlarda porselen vazolar ve figürinler gibi dekor öğeleri ortaya çıktı. Ve biraz sonra özellikle erkek yatak odalarında oryantal motifler yansımaya başladı. Örneğin, odalarda dekor, nargile ve diğer sigara aksesuarları bulunabileceğinden silahlar duvarlara asıldı, mal sahipleri genellikle oryantal motifli elbiseler giymeyi severdi. Ancak oturma odaları ve kadın yatak odalarında ise ikinci rokoko tarzı hakim olmaya devam etti.
19. yüzyılın sonlarının iç mekanı, yüzyılın başına ve ortalarına kıyasla biraz solmaya başlar. Bunun nedeni, birçok burjuva ailesinin iflas etmesi ve kendilerini tatsız bir mali durumda bulmasıdır. Aynı zamanda, makine dantelinden yapılmış tül ve masa örtülerini iç mekana getiren bilimsel ve teknolojik ilerleme durmadı.
19. yüzyılda evler yerine, birçok mimari tarzın eklektizmini birleştiren apartmanlar daha popüler hale geldi. Sitelerin yeri işgal edildi kır evleri, içleri genellikle oymalı tavanlara sahip kirişlerden ve yemek odasında değişmez bir büfeden oluşan sözde Rus tarzında dekore edilmiştir.
Yılın sonuna doğru Art Nouveau tarzı kendine geldi ve istisnasız tüm iç öğelerde pürüzsüz kavisli çizgiler önerdi.
19. yüzyılın iç doygunluğu farklı stiller Tarihselciliğin etkisi altında klasisizm, rokoko, gotik gibi eğilimleri yansıttığından, belki de diğer yüzyıllar arasında ilk sırada yer alabilir, yüzyılın ortalarında stillerin eklektizmi doğdu ve sonunda benzersiz modernite geldi. kendi içine.
Yazlık evler, villalar ve konaklar: Yeni tarzlarda taş ve ahşap binaların cepheleri ve planları / Vl. Öykü. - St. Petersburg: M. G. Strakun'un kitap yayınevi, [d. G.]. - IV, 72 s., hasta. - (Yurtdışında ülke mimarisi).
Editörden
Rus okuyucuların dikkatine sunulan yabancı mimari projeler koleksiyonu, onları yabancı mimarinin motifleriyle tanıştırmak için ilk girişimdir. Burada, çeşitli albümlerden Alman ve İngiliz mimarların en tipik projeleri bir araya getirilmiştir ve aşağıdaki metin, projelerin açıklayıcı notlarından bir alıntıdır ve Batı Avrupalıların daha fazla konfora alışkın bir malikaneye yüklediği gereksinimleri tam olarak tanıtmaktadır. ve Rus olduğumuzdan daha rahat. Alman yazarların hükümlerine katılmak her zaman ve her zaman mümkün olmasa da, yine de onların derin düşünceliliğini ve belirli bir halkın yaşamının gereksinimlerine uyarlanabilirliklerini kabul etmek zorundayız. Biz Ruslar için buraya konan planların çoğu kendi bütünlüğü içinde uygun değil. Tamamen farklı yaşam gereksinimlerimiz var.
Toplumsal kopukluğumuz ailenin yakın çevresinde kendini hissettirir ve bir tasarruf koridoru olmayan, iletişim odalı bir ev-konak, elbette hemen yanımızda bir alıcı, hatta kiracı bulamaz; bu nedenle, burada yer alan tüm projeler, yalnızca her bir durumda bireysel gereksinimlere göre yeniden işlenebilecek bir şema olarak düşünülmelidir.
Burada yer alan tüm projeler, ahşap sıvalı olanlar için de uygun olsa da, çoğunlukla taş binalarla ilgilidir. İlk bakışta, yabancı binaların karşılaştırmalı ucuzluğu gibi görünse de, aslında, hesaplandıktan sonra, bir kübik sazhen binanın maliyetinin 90 ruble olduğu ortaya çıkıyor. 120 rubleye kadar
Ölçek kullanırken şunu hatırlamakta fayda var. koşu ölçer neredeyse 1½ arşine eşittir.
Bu planların kullanımını kolaylaştırmak için mimari ve inşaat ofisim, Rus müşterilerinin gereksinimleri ve yasal hükümlerle ilgili olarak bunları işleme işini üstlenir.
Vl. Öykü.
TABLO KONULARI.
(*Kitabın sonundaki plan)
TABLOLAR:
I. Konut yarı bodrumlu taş tek katlı kır konağı; diğerleri gibi fayanslarla kaplı
III. IV.* Taş konak çeşitleri. Pansiyonlara kolayca uyarlanabilir
V.* Kamen. tek kat asma katlı konak - özellikle malikane için uygun
VI.* Kamen. iki katlı konak iç mekanı ile ilgi çekicidir. odaların yeri; tüm oturma odaları ve hatta ikinci kattaki mutfak. Çoğu Rus aile için planın revize edilmesi gerekiyor
VIII.* Aynı - ama daha uygun bir oda düzeni. Giriş sundurmasının mağara şeklinde ilginç işlenmesi
IX. iki katlı taş konak - İngiliz Art Nouveau tarzında. Genişliği göz önüne alındığında, bir sanatoryum veya pansiyon için plan geliştirilebilir.
X. Kamen. iki katlı bir konut binası, dört daire için kolayca karlı bir binaya uyarlanabilir. Modernize İmparatorluk stili
XI. Büyük bir aile, pansiyon veya sanatoryum için İngiliz kulübesi tarzında asma katlı taş villa
XIV. Bağımsız iki daire için küçük taş ev. girişler
XVI. Derevyan. asma katlı sıvalı konak. Ahşap kafesli çit veya beton veya taş
XXXV.* XXXVI. taş villalar İngiliz tarzı
Sv. Küçük karma tip konak, alt kısmı taş, üstü ahşap
LVI.* İsviçre tarzı kütük kabin
LVII.* Köy konağı. Planın uygunluğuna göre oda sistemine adapte edilebilir.
LVIII. Küçük av köşkü
LIX. LX. Aynı İsviçre tarzı villanın farklı cepheleri
LXI. Yeni Alman tarzında taş konak
LXII. İsviçre tarzında küçük bir ev. Taş veya ahşap olabilir. üst kat asma kat
LXIII.* Bahçe pavyonu; için uygun olabilir Yazlık ev dairesel teraslı
LXIV.* Ahşap veya karışık tip villa; Alman Art Nouveau tarzındaki yarı çatı katı tipinin tepesi; kayda değer bahçecilik
LXV.* Küçük kır villası. Çok rahat oda düzeni. Ana ve yan olmak üzere iki cephe yerleştirilmiştir.
LXVI.* Ayrıca. Asma katlı küçük bir kır villası motifi. Yan cephede (sağ tarafta) tırmanma tesisleri için bir zona kafesi görülmektedir.
LXVII. Bir yamaçta mülkün konumuna bir örnek
LXVIII.* LXIX.* Taş evİngiliz kır evi tarzında dört daire için. İki zıt cephe sunulmaktadır. Fabrika çalışanları için ev olarak kullanılabilir
LXX.* Asma katlı taş villa. ahşap olabilir
LXXI.* İsviçre tarzı kütük kabin. Alt katta sadece yemek odası ve mutfak, üst katta ise üç yatak odası ve banyo bulunmaktadır. Şehir dışı ziyaretler için uygun
LXXII.* Yeni Alman tarzında taş konak
LXXIII. İngiliz evler tarzında taş konak
LXXIV.* Büyük bir aile için ahşap kulübe. Bir kırsal okul veya yatılı ev için uygundur. Büyük bir oyun odası var. Bir ülke restoranına uyarlanabilir
LXXV. Asma katlı iki daire için bir banliyö yarı konağının nedeni. Taş veya ahşap sıvalı
LXXVI.* LXXVII. Sahte Rus tarzında iki katlı konaklar; kiralık evler için uyarlanabilir
LXXVIII.* Küçük hizmet ek binası: arabacı, ahır ve kulübe
Kısa açıklayıcı metin*)
*) Genel ve Charman'ın kitabından alıntıdır.
Bir ev inşa ederken, kişi bunu asla unutmamalı. küçük ev konfor ve güzellik yaratabilir, zarafet ve stili birleştirebilirsiniz. Ancak bu, ancak inşaatın yapılacağı ve avan planının (projesinin) geliştirileceği kadar inşaatın yapılacağı yerin dikkatli ve dikkatli seçilmesiyle mümkündür.
Gelecekteki inşaat yerinin karşılaması gereken temel gereksinimler şunlardır:
- Yüksek kuru arazi.
- İçme suyunun yakınlığı.
- Kanalizasyon için drenaj cihazının imkanı.
- Uygun yollar.
- Bir eczane, doktor, okul (veya onunla uygun iletişim) yakınlığı.
- Yerleşimcilerin maddi güvenliği, daha sonra vergileri parçalara ayırabilmek için büyük miktarödeyenler.
Önlemek:
- Bataklık-toprağın dağlık arazisinde (heyelan ve kayma tehlikesi).
- Nemli ve bataklık yerlerden kaçının.
- Büyük şehirlerin yakın çevresinde, yerin tarihini inceleyin; Burada bir çöplük veya mezarlık olup olmadığı.
- Köyü planlarken Avoid) çok geniş, sıkıcı ve monoton düz sokaklardan kaçının; eğrisel sokakların sokaklar şeklinde düzenlenmesi arzu edilir.
- Tozlu ve çok gürültülü olduğu için büyük yollardan kaçının.
- Fabrika alanlarından kaçının.
____________
¹) Sokakların düzlüğünün önemli bir faktör olduğuna işaret eden zıt bir teori vardır. doğal havalandırma(taslak) tüm köyün.
Not V.S.
Güney yamaçlarında, kuzey ve kuzeydoğu rüzgarlarından korunan, en azından küçük ağaç dikimleri olan (gölge ve rüzgarlardan koruma sağlarlar) bir yer seçilmesi tavsiye edilir.
Ev, mülkün kuzey kesiminde yer almalıdır, böylece kalır büyük meydan güneşli; mevcut ağaçların gereksiz yere kesilmesinden kaçının (bkz. proje no. 22 ve 31).
Gelecekte gereksiz harcamalardan kaçınmak için, iyi bir proje için ödenen para her zaman yüz kat geri döneceğinden, özel bir mimarla iletişim kurmanın her zaman daha yararlı olduğu inşaattan önce planı iyice düşünmek gerekir.
Mimar, inşaat halindeki kişinin tüm gereksinimlerini tam olarak bilmeli ve arzu ve istekleriyle tam olarak iç içe olmalıdır ve mimarın görevleri, mimari projenin sunumu ile hiç bitmez, aksine, inşaatın başlangıcından itibaren. sonlandırma, doğrudan gözetimi ve rehberliği altında gerçekleştirilmelidir, çünkü her zaman birçok soru vardır ve bunlar mal sahibi ve mimar arasında ortak bir yerinde tartışma dışında çözülemez; bu, müşteriye, herhangi bir değişiklik ve eklemenin, ilk bakışta önemsiz görünen gereksiz maliyetlere neden olduğunu sürekli olarak hatırlatmalıdır. Mimari proje sadece olmamalı güzel resim değil, aynı zamanda yaşamın gereksinimlerini de tam olarak karşılar.
Mimar, her kattaki odaların sayısını ve amacını, karşılıklı ilişkilerini, bodrum katının, çatı katının amacını vb.
Tek katlı bir ev her zaman iki katlı bir evden daha pahalı olmasına rağmen, pratik açıdan ilkinin rahatlığını gösteremez. Son olarak, başka bir malike satılması veya devredilmesi durumunda değerini düşürmemek için evin genel kolaylıklarını akılda tutmak gerekir ve evi kullanan asıl kişilerden biri hostes olduğundan, bu sonuncunun evin planının tartışılmasına katılması gereklidir.
AT iyi ev ortalama bir ailenin aşağıdaki sayıda odaya ihtiyacı vardır¹):
____________
Resepsiyon küçüktür.
Yemek odası - büyük ve küçük.
Çalışmak.
Oyun odaları.
Müzik odası.
Dans odası (salon).
Kış bahçesi.
Çocukların oynaması.
İş için kreş.
Çocukların sayısına ve yaşına bağlı olarak yatak odaları.
Ebeveynler için yatak odası.
Atölye (tavan aydınlatmalı).
Hizmetçi odası.
Hizmetçilerin öğle yemeği ve günlük konaklaması için oda.
Yatak odaları bitişik - tuvalet banyoları, gardırop, w. c.
Hizmetliler için tercihen özel tuvaletler.
Keten odası ve çamaşırları onarmak için küçük bir odanın yanında.
Merdiven (Diele) konut için rahat bir görünüme sahip olmalı ve bir giriş holü ve tuvalet ile donatılmış olmalıdır.
Ön taraf ile mutfak arasında duman çıkmaması için koridor olmalıdır.
Bölümlerden mutfak: mutfağın kendisi, bulaşıkhane, et odası, kiler ve kiler. Gümüş yemek odasında bir dolapta saklanmalıdır.
Elbise ve botları temizlemek için özel bir odaya sahip olmak iyidir.
için bodrum odasında Merkezi ısıtma, kömür, gazyağı; İçmek ve dinlenmek için serin bir odaya sahip şarap mahzeni.
Güney tarafında ayrı bir çıkışı olan bir kapıcı odası bulunmaktadır.
o zaman yapmalısın karanlık oda akan su, araba ve bisikletler için garaj. Mutfağa ek olarak özel bir arka kapıya ve bir antreye sahip olmak ve genel olarak tamamen kullanım odasını odalardan ayırmaya çalışmak gerekir (bkz. sayfa 2, 4, 11 ve 78).
“Güneş nereye giderse doktor oraya bakmaz”; bu nedenle, tüm odaların aydınlık olması için evin meridyene çapraz olarak yerleştirilmesi arzu edilir; özellikle çocuklar için.
Yatak odaları, akşamları daha serin olduğu için tercihen doğudadır.
Rüzgarın mutfak çocuğunu eve getirmediğinden emin olun. Basit tuvaletler için mutfak bacasında özel bir kanalda havalandırma düzenleyin.
İnşaat sırasında akü vb. için gerekli yerleri bırakmak için merkezi ısıtma cihazının önceden uzman bir mühendise emanet edilmesi gerekir.
Tavan arasına çamaşır odası yerleştirmek pratiktir.
İngilizler genellikle odaların yüksekliğini 4½ arsh yapar.
Rahat olmadığı için çok büyük odalardan kaçının.
Kablolama sağlanmalıdır sıcak suÜste; odalarda soğuk ve sıcak su muslukları yapmak genellikle pratiktir; özellikle yatak odalarında.
Büyük kolaylık, mutfak alt kattaysa, dahili bir telefon, yemek servisi için bir asansör ile de temsil edilir. Cihaz w gerektirir. c. her katta.
Duvarları, içlerindeki niş ve dolapları düzenlemek için kullanmak da yararlıdır.
Nispeten iç dekorasyon odalar, o zaman zarif sadelikle ayırt edilmelidir: tavan, renkli kenarlıklı, pürüzsüz sıvalı beyazın en iyisidir. duvarlar boyandı yağlı boya hostesin mobilya ve görünümüne uygun olarak yumuşak sakin renklerde.
Teraslar, arzu edilmelerine rağmen, inşaat maliyetini arttırır ve büyük pencereli asma kat odaları ile başarılı bir şekilde değiştirilebilir¹).
____________
¹) Tamamen yanlış görüş. Not V.S.
Evin görünümü ise çevredeki binalarla uyumlu olmalı ve evin üslubu süslemelerle değil, binanın kendisi şeklinde ifade edilmelidir.
Yerel yapı malzemeleri kullanılmalıdır.
Bahçe çiti, toz, gürültü ve diğer insanların gözlerinin bahçeye girmemesi için tercihen sağlamdır (bkz. pr. No. 30).
Bahçe mobilyaları en basit katı formlar yeşilliklerin arka planına karşı iyi öne çıkan beyaz lake.
Yukarıda verilen kısa işaretler, Almanya'da oldukça sağlam bir yuva kurmuş olan küçük-burjuva yapıyı canlandırmaya hizmet etsin²).
____________
²) Son kelime"Rusya" kelimesini değiştirmek oldukça mümkündür. Not V.S.
1. Speicher - kiler.
2. Schlafzimmer - yatak odası.
3. Badstube - banyo.
4. Wohnzimmer - oturma odası.
5. Wintergarten - bir kış bahçesi.
6. Anrichte - kiler.
7. Speisezimmer - yemek odası.
8. Diele - genellikle iki ışıklı, tepeye merdivenli merkezi bir oda.
9. Vorplatz - oyun alanı koridoru.
10. Empfangszimmer - Resepsiyon.
11. Halle - Bkz. No. 8.
12. Wohndiele-bkz. 8, konut için uyarlanmıştır.
13. Offene Veranda - açık bir veranda.
14. Geschlossene Veranda - kapalı veranda.
15. Gesellschaftszimmer - oturma odası.
16. Wohnraum - oturma odası.
17. Flügel - müştemilat (konaklar).
18. Tuvalet - tuvalet (tuvalet).
19. Waschküche - bulaşık.
20. Kuche - mutfak.
21. Gastzimmer - ziyaretçiler için bir oda.
22. Kinderzimmer - çocuklar.
23. Eiszimmer - buzul.
24. Gutestube - küçük bir oturma odası.
25. Zimmer - oda.
26. Salon - salon.
27. Schrank - dolap.
28. Fräulein - mürebbiye.
29. Herrenzimmer - gençler için bir oda.
30. Damenzimmer - yatak odası.
31. Arbeitszimmer - ofis.
II.* Taş iki katlı konak, iki kişilik olarak uyarlanabilir bağımsız daireler. Çok uygun oda düzeni
VI.* Taş iki katlı konak - odaların iç düzeniyle ilgi çekicidir; tüm oturma odaları ve hatta mutfak ikinci katta. Çoğu Rus aile için planın revize edilmesi gerekiyor
VII.* Küçük bir aile için bir tür İngiliz kulübesi. Cephe sadeliği ile zarif
XLVIII.* Ayrı girişli iki daire için ahşap alçı yarı konak. Asma çatının altında
XLIX. Asma katlı küçük bir konak. Günlük sıvalı veya taş
LII. Karışık tip konak: taş dipli; üst yarı ahşap veya ahşap çubuklarla sıvanmış
LIII.* Aynı ev tipi
Rudolf von Alt, Viyana'da Kont Lankorowski'nin dairesinde Salon (1869)
Bugün, kusursuz iç mekanların fotoğrafları ve özel evlerin sayısız fotoğrafları tasarım dergilerinde ve internette kolayca bulunabilir. Ancak, 19. yüzyılın başlarında özel odaların basılması geleneği ortaya çıktığında, çok avangard ve sıra dışıydı. Fotoğraftan önce bile, parası yeten insanlar evin odalarının ayrıntılı suluboya eskizlerini yapması için bir sanatçı tuttu. Bu tür çizimler albüme eklendi ve istenirse yabancılara gösterildi.
Bu güne kadar korunan bu tür tablolar, 19. yüzyılın varlıklı yaşam tarzlarına bir bakış sağlar ve ev iç tasarımının ayrıntılı bir şekilde işlenmesi sanatını takdir eder. Şu anda Maryland, Annapolis'teki St. John's College'daki Elizabeth Myers Mitchell Gallery'de sergilenen bu tür 47 resim var. Sergi, Smithsonian Tasarım Müzesi'nden Cooper Hewitt tarafından düzenlendi. Küratör Gale Davidson'a göre, resimler genellikle aile için bir hatıra olarak oda yenilendikten sonra boyandı.
Rudolf von Alt, Viyana'da Kont Lankorowski'nin dairesindeki Kütüphane (1881)
Rudolf von Alt, Japon Salonu, Villa Hügel, Viyana (1855)
Bazı ebeveynler kendi çocuklarına, içinde büyüdükleri evin anılarını yaşatmak için düğün hediyesi gibi resimlerle albümler yaptılar. İnsanlar ayrıca misafirleri etkilemek için genellikle oturma odalarındaki masalara albümler koyarlar. Davidson'a göre, saray içlerinin birçok resmini yaptıran Kraliçe Victoria, kişisel günlüklerine, bu evlerde yaşadıkları yılları hatırlatarak, kocasıyla bu resimlere bakmayı sevdiklerini yazdı. Avrupa'daki aristokrat aileler sonunda bu "iç portreleri" de devreye sokma uygulamasını benimsediler. Sergi, 1800'lerin çeşitli iç tasarım trendlerini ve tüketim kültürü toplumunun yükselişini gösteren İngiltere, Fransa, Rusya ve Almanya gibi birçok ülkeden ev iç resimlerine yer veriyor. İnsanlar daha çok seyahat etmeye başladıkça evleri yurt dışından gelen mobilyalarla dolmaya başladı. İç mekan çizimleri çok moda oldu ve 1870'lerde zirveye ulaştı.
Bu uygulama büyük ölçüde endüstriyel sınıfların büyümesinin bir yansımasıydı. Örneğin birçok suluboya, yalnızca doğal dünyaya olan ilgiyi değil, aynı zamanda nadir egzotik bitkilere yönelik artan bir eğilimi yansıtan bitkiler ve organik süslemelerle dolu iç mekanları tasvir eder. Örneğin Venedik'teki Hotel Villa Hügel, onu bir "bahçe"ye dönüştüren tamamen dekoratif unsurlarla dolu bir Japon salonuna sahipti; Berlin Kraliyet Sarayı'nda, tavan resminde de alanın üzerinde asılı duran tropikal bitki ve kuş panelleri olan bir Çin odası vardı. O dönemin iç mekanları, insanların sadece etkilemek için değil, aynı zamanda misafirleri eğlendirmek için tuttuğu orkide ve kafesli kuşların varlığıyla da dikkat çekiciydi. Pek çok sanatçı (çoğunlukla erkek) mesleklerine askeri kullanım için topografik haritalar çizerek veya porselen boyayarak başlamış, daha sonra artan talep nedeniyle iç mekan boyama konusunda uzmanlaşmıştır. Hatta bazı ressamlar bu türe adını bile yazdırmışlardır. Sergide Avusturyalı Rudolf ve Franz von Alt kardeşler; Kraliçe Victoria ile seyahat eden İngiliz ressam James Robertas; ve tasarımcı Charles James - hepsi farklı tarzlarıyla biliniyordu. Bu iç mekanları boyama yaklaşımı da zamanla gelişti, giderek daha az resmi ve daha samimi hale geldi.
Yusuf Hiciv, çalışma odasıİmparatoriçe Alexandra Feodorovna, Rusya (1835)
19. yüzyılın sonlarında ve 20. yüzyılın başlarında, daha izlenimci bir resim türü popüler hale geldi ve sanatçılar yavaş yavaş daha rahat, yerli bir resim çizmeye başladı. çevre. Bazen resimlerde sakinler bile vardı: örneğin Polonyalı Kont Lankoronsky, Viyana'daki ofisinde bir kitap okuyordu; bir kız odada piyano çalıyor ve yanında bir köpek yatıyor. Bu resimler insanların evlerini nasıl dekore ettiklerini, hangi mobilya ve kumaşları seçtiklerini, duvarlara ne astıklarını ve ne topladıklarını yakalamak için yapılmış olsa da, bazen 20'li yılların başlarına kadar gündelik hayatın illüstrasyonlarını andırıyordu. yüzyılda bu rolü kamera üstlendi.
James Roberts, Kraliçe'nin Buckingham Sarayı'ndaki Çizim Odası, İngiltere (1848)
Henry Robert Robertson, Kent'teki sarayın salonlarından birinin içi (1879)
Eduard Gaertner, Kraliyet Sarayı'ndaki Çin Odası, Berlin, Almanya (1850)
Eduard Petrovich Hau, İmparatoriçe Alexandra Feodorovna'nın oturma odası
Anna Alma-Tadema, Sir Laurence Alma-Tadema'nın Çalışma Odası, Townsend, Londra (1884)
Charlotte Bosanquet, Kütüphane (1840)
Karl Wilhelm Streckfuss (1860)
19. yüzyılın başlangıcı, Fransa'da İmparatorluk adı verilen bir mimari ve iç eğilimin ortaya çıkmasıyla karakterize edilir. Sözde imparatorluk tarzı, İmparator Napolyon'un büyüklüğünü vurgulamak için tasarlanmış lüks ve ciddiyetle ayırt edilir. Antik Roma döneminin organik bir kombinasyonu, Mısır motifleri, iç mekanların mimari anıtsallığı, bol miktarda yaldız ve parlak renkler dekorasyonda, Fransız İmparatorluğu'nun oldukça uzun bir tarihsel dönem boyunca var olmasına ve bazı değişikliklerle hem Rus imparatorluk mahkemesi hem de burjuva Almanya tarafından benimsenmesine izin verdiler. 19. yüzyıl, o zamanın balo salonlarının, oturma odalarının, yatak odalarının ihtişam ve lüks atmosferine dalmanızı sağlar.
Tarzın karakteristik özellikleri
Bir mimari ve iç üslup olarak imparatorluk, 19. yüzyılın başlarında ortaya çıkmıştır. hafif el Napolyon Bonapart. Ciddiyet, lüks ve ciddiyeti birleştirerek imparatorun büyüklüğünü vurgulamak için tasarlandı.
İmparatorluğun temeli, anıtsal kemerleri, sütunları, karyatidleri ile Roma antikliğidir. 19. yüzyılın imparatorluk tarzındaki mimarisi ve iç mekanları, anıtsallık, bütünlük ve simetri ile ayırt edilir.
Dekorasyonda maun, mermer, bronz ve yaldız kullanılmıştır. Duvarlar, antik sahnelerin, kısmaların resimleriyle süslenmiştir. Tavanda alçı pervaz kullanılmıştır.
19. yüzyılın Empire tarzındaki iç mekanları zengin renklerde tasarlanmıştır: mavi, kırmızı, yeşil, turkuaz, beyaz. Bol yaldız ve süslü dekorla iyi giderler. Sık kullanılan ve pastel tonları: sütlü, bej, lavanta, uçuk mavi, fıstık, nane.
Dekorasyon, dekoratif bronz kaplamalar veya yaldızlı oymalar ile anıtsal maun mobilyalarla tamamlandı. Mobilyadaki hayvan motifleri popülerdi: pençe şeklinde bacaklar, aslan başlı kolçaklar. Daha sonra Fransız İmparatorluğu'nu etkileyen otantik gereçler için bir modayı kışkırttı ve antik motiflerle birlikte organik olarak iç mekana karıştı. Askeri temalar daha az popüler değildi: savaş sahneleri, silahlar içeren resimler.
duvarlar
19. yüzyılın imparatorluk tarzının iç duvarları, antik sahneler ve egzotik manzaralarla boyanmıştır. Genellikle kısmalar vardı. Duvar kağıdı, çoğunlukla monogramlar veya katı çizgiler şeklinde bir desenle nadiren kullanıldı. Yatak odalarında ve yatak odalarında duvarlar, Roma tarzı akantuslarla süslenmiş dokuma kumaşlarla kaplanmıştır. AT renk uyumu parlak renkler galip geldi: kırmızı, mavi, yeşil ve ayrıca beyaz. Durumun ihtişamını ve kimliğini vurgulayan bol miktarda yaldızla harika bir şekilde birleştirilirler.
İmparatorluk tarzının karakteristik bir özelliği, duvarların dekorasyonunda alçı pervazlardır. Sütunlar mermer, malakit ve diğer süs taşlarından yapılmış, alçı kalıplar yaldızla kaplanmıştır. Büyük aynalar, 19. yüzyılın iç mekanlarının vazgeçilmez bir özelliğidir. Süslü yaldızlı çerçevelerle tamamlanan dekorda aktif olarak kullanıldılar.
Tavan
Empire tarzı iç mekanlarda tavanlar her zaman yüksek, kubbeli veya düzdür. Ana renk beyazdır. Tavan, tablolar ve grisaille ile dekore edilmiştir. 19. yüzyılın iç mekanını imparatorluk tarzında sıva olmadan hayal etmek zor. Her yerde alçı rozetler, kornişler, pervazlar ve diğer süslemeler kullanılmıştır. Genellikle sıva, yaldızla kaplandı. Kompozisyonun katı bir şekilde merkezileştirilmesi ve Roma üslubunun simetri karakteristiği, İmparatorluk üslubunda açıkça görülebilir. Tavanın ortası mutlaka desenlerle süslenmiş ve muhteşem bir dekorla tamamlanmıştır. asılı avize. Yaldız ve kristal uyumlu bir şekilde ciddiyeti vurguladı
İmparatorluk tarzı aydınlatma oyunları önemli rol. Odanın geniş bir alanı ile, genellikle simetrik olarak yerleştirilmiş birkaç büyük avize kuruldu. Bunlara ek olarak odada duvar ve masa şamdanları vardı. Aynalara ve yaldızlara yansıyan çok sayıda ışık, eşsiz bir ciddiyet ve ihtişam atmosferi yarattı.
Mobilya
İç mekanda, mobilyalar bir mimari sanat eseri gibi anıtsaldı. Sütunlar, kornişler, karyatitler gibi münhasıran mimari unsurlar kullanılmıştır. Tezgahlar genellikle tek parça mermer veya malakitten yapılırdı. Kanepeler, koltuklar, kanepeler pürüzsüz ergonomik şekillerdi.
Maun yaygın olarak kullanıldı. Mobilyalar, bronz levhalar, yaldızlı oymalar, hayvanlar gibi stilize edilmiş bacaklar ve kolçaklarla süslenmiştir. Hayvan motifleri imparatorluk tarzında açıkça görülebilir: aslanların başları ve pençeleri, kartal kanatları, yılanlar. Efsanevi yaratıklar da popülerdi: grifonlar, sfenksler. Fransız İmparatorluğu tarzındaki kanepelerin, sandalyelerin, koltukların döşemesi çoğunlukla monofoniktir, mermer veya deriden yapılmıştır. İç mekanlarda tek ayak üzerinde yuvarlak masalar, bulaşıklar için büfeler ve modaya uygun biblolar, kitaplar için raflı bir sekreter ortaya çıktı.
Dekor
19. yüzyılın dekoruna antik Roma ve Mısır motifleri hakimdir - sütunlar, frizler, pilastrlar, akantus yapraklı süslemeler, sfenksler, piramitler. Napolyon savaşları dönemi, iç mekanı etkileyemezdi. Silah görüntüleri yaygın olarak kullanıldı: kılıçlar, kalkanlar, oklar, toplar, gülleler. O zamanın dekoratörleri, büyüklüğün bir sembolü olarak defne çelenkini görmezden gelemezdi. Her yerde bulunur.
İç mekan, büyük yaldızlı çerçevelerdeki alçı heykeller, tablolar ve dev aynalarla doludur. Pencerelerdeki ve duvarlardaki karmaşık perdeler, Empire stilinin karakteristik bir özelliğidir. Yataklar kanopiler ile dekore edilmiştir. Emperyal tarzın iç kısmındaki tüm dekor dikkatlice doğrulanır ve aynı görüntüler mobilya, duvar, aksesuar ve hatta kitapların dekorunda bulunabilir.
Rus imparatorluğu
19. yüzyılın Rus iç kısmı, Fransız İmparatorluğu'ndan çok şey aldı, onu yeniden işledi ve yumuşattı. Mobilyalarda maun ve bronz kaplamalar yerine Karelya huş ağacı, dişbudak ve akçaağaç kullanılmıştır. Mobilya yaldızlı oymalar ile dekore edilmiştir. Mısır mitolojisinin yaratıklarının yerini başarıyla Slav olanlar aldı. İlk etapta imparatorun kişiliğini yücelten Fransız İmparatorluğu'nun aksine, Ruslar devlet gücünün büyüklüğüne daha fazla dikkat etti. Mermer, Ural malakit, lapis lazuli ve diğer süs taşları ile değiştirildi.
Rus İmparatorluğu yavaş yavaş iki yöne ayrıldı: büyükşehir ve taşra. Stolichny daha çok Fransız gibiydi ama daha yumuşak ve daha plastikti. Tarzın gelişimine şüphesiz bir katkı İtalyan Carl Rossi tarafından yapıldı. Rus İmparatorluğu'nun taşra versiyonu, klasisizme yakın, daha da kısıtlandı.
Empire, 19. yüzyılın mimarisinde ve iç tasarımında parlak ve görkemli bir tarzdır. İç mekanların ihtişamı ve kimliği, imparatorun büyüklüğünü vurgulamak için tasarlandı. İmparatorluk tarzının karakteristik özellikleri, ortalanmış bir kompozisyon, parlak renkler, bol miktarda yaldız, sıva, dev aynalar, antik, Mısır, hayvan ve askeri motiflerdir.
19. yüzyılın stilini kullanma fırsatları var ve modern dizayn iç mekan. Tasarımcılar, kullanarak böyle bir projenin uygulamasını hayata geçirebilir. modern malzemeler ve stilize öğeler. Lüks İmparatorluk tarzı herhangi bir daireyi dekore edebilir, bir arzu ve fırsatlar olurdu.
Amerikan mimari tarzı, eski Avrupa tarzının soyundan geliyor. Avrupa'dan ve başta İngiltere'den gelen göçmenler, ülkelerinin mimari trendlerini Kuzey Amerika'ya getirdiler, burada tanıttılar ve geliştirdiler. Bu tarzın bir özelliği de, elbette, ilk yerleşimcilerin evin ölçeğini ve zenginliğini gösterme arzusudur. Dolayısıyla evin bütün bir mimari kompleks olarak hissi.
Amerikan mimarisi, genişlik, simetri, çok sayıda basamaklı çatı, sütun, çoğu zaman panjurlu, bazen kuleli, yüksek bir merkezi merdiven, yatay uzantı, minimum kabartma detayları, dekorasyon olarak hafif sıva ile birçok büyük pencere ile ayırt edilir. Tüm görünümleriyle, bu evler ve evler projeleri gösteriyor Başarılı hayat yeni ıssız topraklarda ustalar.
İngiliz tarzı
İngiliz tarzı, aristokrasi ve kısıtlamanın, rafine zevkin ve pahalı malzemelerin birleşimidir. Ülkemizdeki bu mimari tarz daha çok "İngiliz tarzı" genel terimi ile tanımlanır, ancak gerçekte birbiriyle ilişkili iki stildir - tarihi çağlar tarafından adlandırılan Gürcü ve Regency tarzı. Modern anlamda İngiliz evi bu tarzların bir karışımıdır.
Anakara Avrupa'nın etkisi altında kuruldular, ancak burada kendi yollarıyla yeniden düşünüldüler. İngiliz stilinin özellikleri: dikdörtgen, simetrik plan; tüm pencerelerin düzgün dağılımı ve boyutu; tuğla, kötü dekore edilmiş duvarlar; revaklı alçak giriş; orta yükseklikte çatı eğimleri; çatının duvarların üzerinden minimum düzeyde kaldırılması; ana cephede beş pencere; buhar boruları; kapının kenarlarında pilastrlar; panelli kapılar.
Gerçek İngiliz tarzındaki ev tamamen kırmızı tuğladan yapılmıştır. Bir İngiliz evinin cephesi oldukça katıdır ve sadece nadir durumlarda küçük süslemelere izin verilir. Zorunlu bir özellik, bir çim ve çiçek tarhlarının varlığıdır.
F.L. tarzı Wright (kır stili)
8 Haziran 1867'de doğan Frank Lloyd Wright, dünyanın en büyük mimarı, en üretken, tartışmalı ve ilham verici.
Wright, mevcut mimari tarzların karmaşık ayrıntılarından ve karmaşıklığından hoşlanmadı. Çizgilerin temizliğini ve sadeliğini savundu ve iyi inşa edilmiş binaların çevreyi tamamladığına inanıyordu.
Kır tarzı, 19. yüzyılın sonlarında ve 20. yüzyılın başlarında Amerika Birleşik Devletleri'nin orta batısına yayıldı. Kır stili, belirgin ve vurgulanmış yatay çizgiler, geniş çıkıntılara sahip düz veya kırma çatılar, yatay şeritler halinde birleştirilmiş pencereler ve binanın peyzajla maksimum entegrasyonu ile karakterize edilir. Tarzın adı, kır manzaralarını çağrıştıran uzun yatay çizgilerden geliyor.
Bu tarz aynı zamanda minimalist bir cephe dekorasyonu, merkezi bir konum ile karakterizedir. şömine odası aile ocağının bir sembolü olarak. Evin geometrisinin karmaşıklığı, camlı galeriler, balkonlar, parapetler ve çiçek tarhları yardımıyla sağlanır. İç mekan ile teras arasındaki sınır kaybolur. Ortak alanlar salonlara benziyor.
Gotik tarz
Gotik, ortaçağ sanatının gelişmesinde, maddi kültürün neredeyse tüm alanlarını kapsayan ve 12. yüzyıldan 15. yüzyıla kadar Batı, Orta ve kısmen Doğu Avrupa'da gelişen bir dönemdir. Gotik tarz, esas olarak tapınakların, katedrallerin, kiliselerin, manastırların mimarisinde kendini gösterdi. Romanesk, daha doğrusu Burgonya mimarisi temelinde gelişti. Gotik tarz, sivri uçlu kemerler, dar ve yüksek kuleler ve sütunlar, oyulmuş detaylarla (püsküller, timpanumlar, arşivoltlar) zengin bir şekilde dekore edilmiş bir cephe ve çok renkli vitray pencereler ile karakterizedir. Tüm stil öğeleri dikeyi vurgular. Neo-Gotik mimari tarz, uyarlanmış Gotik unsurlarla karakterize edilir: sivri kemerler, yüksek uzun alınlıklar, hafif çerçeveli kuleler, iç sütunlar, geleneksel kanatlı uzun dar pencereler.
Avrupa tarzı
Bugün en popüler mimari tarzlardan biri Avrupa'dır. Geçmişin mimari geleneklerine dayanan muhafazakar, doğayla iyi uyum sağlar.
Avrupa tarzı evler, genellikle cumbalı pencerelerle karmaşıklaşan düzenli geometrik şekillerle ayırt edilir. Tasarlarken, kural olarak, bir kare veya kareye yakın bir şekil kullanılır.
Kaide genellikle taş veya kiremit ile bitirilir. Çatı iki veya dört eğimden yapılmıştır. Geleneksel olarak çatı kaplama günümüzde yerini metal olan kırmızı doğal kiremitler almıştır. Kapı, duvarların rengiyle tezat oluşturan bir renkte dekore edilmiştir. Pencereler genellikle küçük, dikdörtgen veya kemerlidir. İç mekanı planlarken, göreceli olarak verimli olması nedeniyle verimliliğine büyük önem verilir. küçük alan ihtiyacınız olan her şeye uyabilir.
italyan tarzı
Mimaride İtalyan tarzı, yüzyıllar boyunca oluşmuştur ve bu, onun gerçekten eşsiz karakterini büyük ölçüde belirler.
İtalyan stiline bazen Neo-Rönesans denir. İngiltere'de ortaya çıktı erken XIX yüzyıl. Kurucusu İngiliz mimar John Nash olarak kabul edilir. İtalyan tarzı, 16. yüzyılın İtalyan mimarlarının mimari bulgularını Palladyan ve neoklasizm unsurlarıyla birleştirdi.
Mimaride İtalyan tarzı kaliteye, geleneğe ve doğal güzelliğe değer verenlerin tercihidir. Tasarım ve mimarideki bu yön, kullanımı ile karakterize edilir. doğal materyaller, gelenek, konfor ve sadelik. Ahşap ve taş italyan tarzı ferforje elemanlarla birleştirilmiştir. Duvarlar genellikle kaplıdır. dekoratif sıva ve alçı bezeme veya mozaiklerle süslenmiştir.
İtalyan tarzı ev, neredeyse düz raflar düşük eğimli, yerden zar zor görülebilen, çatı saçaklarını destekleyen braketler, kule veya çan kulesi, kemerli.
Klasik stil
Mimaride, klasisizm, 18. - 19. yüzyılın başlarında Avrupa'da yaygın olan ve ana özelliği antik mimarinin biçimlerine hitap eden bir mimari tarz olarak anlaşılmaktadır. Klasisizm mimarisi, düzenli bir düzen ve formun netliği, simetrik bir eksenel kompozisyon ve dekorun kısıtlanması ile karakterizedir.
Klasik tarzdaki evler, orantılılık ve uyum ilkelerine sıkı sıkıya bağlılık ile karakterizedir. Mekansal çözümler özlüdür, simetrik eksenli planlama sistemlerinin baskın olduğu planlarda doğrusal ve net ana hatların baskınlığına odaklanır.
Dekorasyonda kullanılır cephe sıvası, eğimli kiremit çatılar, mermer ve alçı - kolonlar ve korkuluklar için, demir ve dökme demir - kafesler, balkonlar ve çitler için.
Modaya uygun mimari tarzların avantajlarına rağmen, klasik motifler hala popülerdir. Ne de olsa klasiklere bağlılık, ev sahibinin sağlamlığının ve ince zevkinin bir göstergesidir.
minimalizm
Minimalizm, ABD'de XX yüzyılın 60'larında ortaya çıkıyor. Mimaride minimalizmin ana fikri, yalnızca en gerekli olanı bırakma arzusudur, her öğe maksimum sayıda işlevi yerine getirmelidir. Minimalizmin karakteristik özellikleri: mümkün olan maksimum kısalık, kompozisyona bağlılık, doğal malzemelerin kullanımı, maksimum işlevsellik ve detaylara dikkat, katı çizgiler ve geometri, tek tip renk şeması, aydınlatma tasarımına dikkat, açık renklerin kullanımı.
Malzeme seçimine ve kalitesine çok dikkat edilir. Taş, ahşap, cam veya mermer gibi doğal malzemelere öncelik verilir.
Minimalizm hem kamu binalarında, ofislerde, alışveriş merkezlerinde hem de özel evlerde yaygın olarak kullanılmaktadır.
Minimalizm, sadelik, huzur ve titizlik sevenler için idealdir. Minimalist mekanlar dinginlik ve sessizlik yayar. Bu "arındırılmış" bir tarzdır, ancak sırayla form ve bitiş açısından zarif ve yenilikçidir.
Modern
Modern, 20. yüzyılın başında doğdu. Avrupa mimarisinde çağının tarzını yaratmak için bir hareket olarak. Art Nouveau, zorunlu simetrik formların, silüetlerin ve süslemelerin reddedilmesiyle karakterize edilir, bitki formlarını pürüzsüz, kıvrımlı çizgilerle stilize eder. Cepheler, açıklıkların yuvarlatılmış konturları, ferforje ızgaraların ve sırlı seramiklerin kullanımı ile ayırt edilir. Süslü bir bağlama ve vitray pencerelere sahip pencere açıklıklarının tasarımına özellikle dikkat edilir.
Binaları “içten dışa” inşa etme ilkesinin ortaya çıkması ve bununla bağlantılı olarak kompozisyonların açıklığı ve form çeşitliliği. İç kısım evin çekirdeğini oluşturur ve onu tanımlar. görünüm. Bina açısından, çoğu zaman kare olma eğilimindedirler, odalar salonun etrafında gruplandırılmıştır.
Art Nouveau tarzı, esas olarak kentsel konakların ve pahalı apartmanların, kır villalarının ve yazlık evlerin mimarisinde gelişir. Modern, bireyselliği teşvik eder. Bir asır önce olduğu gibi, bu tarzdaki bir ev, konfor, rahatlık ve parlak, unutulmaz bir mimari sağlar.
alman tarzı
Pratiklik, ekonomi ve rasyonaliteye dayalı bir stil. Bu her şeyde kendini gösterir - düzende, tasarımda, malzeme seçiminde ve tasarım özelliklerinde. Evlerin şekli kare olma eğilimindedir.
Geleneksel Alman evlerindeki pencereler küçük, dikdörtgen veya kemerlidir ve bir kanatla bölünmüştür. Pencerelerde genellikle panjurlar bulunur. Çerçeveler genellikle masiftir. Kapılar ahşaptan yapılmıştır ve evin duvarının rengiyle tezat oluşturan bir renge boyanmıştır. bodrum bitmiş fayans kaplama"altında doğal bir taş". Neredeyse her zaman cumbalı pencereler veya balkonlar vardır. Bir cumbalı pencere genellikle bir evin en önemli özelliğidir. Çatı genellikle üçgendir, ancak dört eğimli de olabilir. Çatı - bitümlü veya metal kiremitler, kırmızı tonları. Planlama özellikleri, evi mümkün olduğunca ekonomik ve rasyonel hale getirmeye indirgenmiştir. Alman tarzı evlerde genellikle bir veya iki kat artı bir çatı katı bulunur. Yerden tasarruf etmek için yerleşim, evin minimum koridoru olacak şekilde düzenlenmiştir.
norveç tarzı
Norveç evi, İskandinav tarzı evin bir çeşididir. Norveç evi, tarihi Viking uzun ev tarzının bir devamıdır. Norveç evleri, çoğunlukla tek katta, doğal çatı kaplama malzemesi ile kırmızı, kahverengi veya siyah olan uzun eğimli evlerdir. Norveç evinin kartviziti - ters çevrilmiş yeşil çatı
En erken gerçek doğranmış evler Norveç ve İsveç'te 11. yüzyıla kadar uzanır. MS, Rusya'da kütük kabinler zaten 8-9. Yüzyıllardan biliniyordu. AD Muhtemelen teknoloji, Rusya'daki hizmetten dönen Vareg paralı askerleri tarafından getirildi. Daha sonra, Rus kütük evi Norveç'te yalnızca kuyular, elbiseler, köprü boğaları, mera samanlıkları gibi konut dışı binalar için kullanıldı. Ve zaten XI yüzyılda. Norveç'te, ağaç kuruduğunda çatlakların açılmasına izin vermeyen, kendinden kilitli bir kilitle temelde farklı bir devirme yöntemi bilinmektedir. Norveçli devirme tekniği modern biçim zaten on üçüncü yüzyılda ortaya çıktı.
Provence
Provence, Fransa'nın güneyindeki tarihi bölgelerden biridir. Provence tarzı bir evin özellikleri, evin dış kısmının inceliği ve bir tür romantik hassasiyetidir. Ayrıntılara özel bir yer aittir. Böyle bir evin pratikte bodrum katı yoktur ve böyle bir evin doğal olarak bize tanıdık bir sundurması yoktur. Bahçe yolu sadece ön kapıda duruyor. Evin duvarları tuğla veya taştan yapılmalıdır. Çoğu zaman, duvarlar açık renkli sıva ile kaplanır. Bazı yerlerde sıva açığa çıkabilir. tuğla duvar ve bu eve tuhaf bir tat verir. Korkuluklu balkonlar ikinci katta yer alabilir. Birinci kattaki pencereler dardır ve panjurlu olmalıdır. İkinci ve üçüncü katlardaki pencereler daha büyüktür. Çatı, kiremitlerin altında çok eğimli, yüksek. Çatı çok sayıda kule ile dekore edilmiştir. çatı pencereleri. Provence tarzı bir ev için kapılar önemli bir detaydır. Dövme menteşelerle masif olmalı ve bir izleme penceresine sahip olmalıdır.
Geleneksel olarak, eve çeşitli uzantılar eklenir: yaz mutfağı, yazlık müştemilat veya garaj.
Rokoko
Rokoko - fr. rokoko, fr. rocaille - dekoratif kabuk, kabuk, rocaille). Rokoko'nun mimari (dekoratif) tarzı Fransa'da (1715-1723) ortaya çıktı ve Louis XV döneminde doruk noktasına ulaştı, diğer Avrupa ülkelerine taşındı ve 1780'lere kadar hakim oldu. Rokoko stili, Barok stilinin bir devamıydı. Mimariye yeni yapısal unsurlar getirmedi.
Rokoko mimarisi hafif, misafirperver ve eğlenceli olma eğilimindedir. Bu mimarinin yaratımlarında düz çizgiler ve düz yüzeyler neredeyse yok oluyor; yerleşik emirler değiştirilir; sütunlar uzar, sonra kısalır ve sarmal bir biçimde bükülür; başkentleri cilveli değişikliklerle bozulur, kornişler kornişlerin üzerine yerleştirilir; çatılar kenar boyunca korkuluklarla çevrilidir; alınlıklar, vazolar, heykelsi figürlerle taçlandırılmış, kırılan dışbükey ve batık çizgileri temsil eder. Bina içindeki pencere, kapı, duvar çerçevelerinde, plafondlarda, bitki yapraklarına benzeyen bukleler, çiçek çelenkleri ve kabuklardan oluşan girift alçı süsleme kullanılmıştır.
Rus mülkü
İlk mülkler uzak geçmişte ortaya çıktı. Moskova da bir zamanlar sadece bir malikaneydi. Oymalı cepheler, klasik formlar, küçük taretler, desenli pencereler - ahşap Rus mülkleri güzellikleriyle şaşırtıyor.
usta sanatsal oyma ahşap üzerine, Rus ahşap binalarının karakteristik ve özgün bir dekorasyonu vardı - ve bu, bugüne kadar insanlar arasında hayatta kalan birkaç gelenekten biri. Oyma kabartmalı ve içidir. Çatının üstünü süslediğinizden emin olun - "sırt", genellikle bir at başı, bir sundurma gölgeliği, panjurlar ve pencere pervazları şeklinde yapılmıştır. Çatının dekorasyonuna İskit göçebelerinden gelen hayvan pagan tarzı hakimdi. Atlar, kuşlar, horozlar ve yılanlar da dahil olmak üzere sembolik muskaları tasvir ettiler.
Bir Rus mülkünde bir aile yuvası kavramı büyük değer kazanıyor. Rus tarzı, tarihi ve kökeniyle gurur duyan evin sahibinin durumunu vurgular. Bir Rus mülkü bir ikamet yeridir ve aynı zamanda kişinin tarihini, soyadını ve geleneklerini koruma ve torunlarına aktarma fırsatıdır.
kuzey modern
Rus modernist mimarisinde yön - kuzey modernist üslubu - özellikle göze çarpıyordu. Tarz, ana gelişimini 20. yüzyılın başında St. Petersburg'da İsveç mimarisinin ve Fin mimari ulusal romantizm okulunun etkisi altında aldı. Bu, ulusal romantizmin sanatta ana eğilim olduğu Finlandiya ve İsveç devletleriyle ekonomik ve kültürel bağlarla kolaylaştırıldı.
Kuzey moderninin karakteristik özellikleri, yapay ve doğal bir kombinasyonudur. bitirme malzemeleri, binanın bodrum katını Fin graniti ile kaplamak, üst katları bitirme tuğlaları ile kaplamak veya dokulu sıva. Kuzey modern tarzında inşa edilen binaların formu masiftir ve küçük dekorlardan arındırılmıştır. Rus folklorunun temalarında rustikleşme, süs eşyaları ve kısmalar yaygın olarak kullanılmıştır. Mimari dekor masif, renk minimalist, renk şeması kuzey yönünde şiddetli.
İskandinav tarzı
İskandinav Yarımadası ülkeleri - İsveç, Norveç ve onlarla tarihsel ve coğrafi olarak bağlantılı Danimarka ve Finlandiya, mimarinin gelişimi için benzer koşullara sahipti.
İskandinav evi basittir, ancak hiçbir şekilde ilkel, kompakt değildir, ancak ucuz değildir. Sakinlerini hoş olmayan iklim etkilerinden korumak ve onlara maksimum konfor sağlamak için yaratılmıştır.
evler İskandinav tarzı- Bunlar bir ve iki katlı binalar, özlü ve ölçülü. Geleneksel olarak evler, renklendirilmiş veya verniklenmiş ahşaptan yapılmıştır. İskandinav tarzı evlerde pencereler oldukça büyüktür, bazen panoramiktir. Vurgu, ahşap masif çerçeveler üzerindedir. Zemin kat ve İskandinav tarzı evlerde bodrum katı yoktur. Çatı kiremit, metal boyalı veya "doğal" veya çeşitli polimerik malzemeler. Hem eğimli hem de düz olabilir, ancak eğimli daha yaygındır. Genellikle ön kapının önüne bir sundurma yapılır. ahşap merdivenler ve oyma korkuluk veya teras.
Modern tarz
ev modern tarz doğaya açıklık, geniş alanlar, panoramik cam. Modern bir tarzda, genellikle odaları birleştirirler - örneğin, şömineli bir oturma odası, yemek odalı bir mutfak.
Modern mimarinin inancı ismin kendisinde gömülüdür - bu, bugüne karşılık gelen şeydir, hem yapıcı hem de planlama fikirlerine ve dış formlara yönelik mimarinin yeniliğine yönelik temel bir yönelimdir.
Modern mimarinin temel ilkeleri: en yeniyi kullanmak Yapı malzemeleri ve yapılar, iç mekanların çözümüne rasyonel bir yaklaşım (fonksiyonel yaklaşım), dekorasyon trendlerinin olmaması, binaların görünümünde tarihi unsurların temelden reddedilmesi. Cephelerin dekorasyonunda kullanılabilir: cephe sıvası, cephe tuğlası, ahşap, taş, porselen taş. Kural olarak, modern tarzda evlerin sahipleri, çok seyahat eden ve farklı kültürlere ilk elden aşina olan aktif, dinamik insanlardır.
Akdeniz (Akdeniz) stili
Akdeniz, Yunanistan, İspanya, İtalya, Fransa, Türkiye, Mısır, Fas ve Akdeniz adı verilen bir mimari üslubun oluşumuna katkıda bulunan diğer ülkelerdir. Bu tarzda, yemyeşil bitki örtüsüne daldırılmış kiremit çatılı minyatür evler ve sahilde lüks kar beyazı villalar var.
Bu tür binalar sıvalı duvarlar, düz veya alçak kiremitli çatılar, dekorasyonda pişmiş toprak kiremit ve taş kullanımı ile karakterize edilir. Duvarlar süs eşyaları ile dekore edilebilir. Balkonlar ve pencereler ferforje korkuluklarla süslenmiştir. Çatı uzantısı oldukça geniştir ve bir korniş ile dekore edilmiştir. Binaların mutlaka geniş balkonları veya geniş kapalı terasları vardır.
Akdeniz evinin karakteristik bir özelliği, meraklı gözlerden gizlenmiş bir avlu, tenha bir verandanın varlığıdır. Bu teknik, bahse girmek zorunda kalan Ruslar için çok uygun olabilir. kır evleri neredeyse birbirine yakın. İşlevsel ve pratik konfor, ustalık, geleneğe bağlılık ve yaratıcılık sevgisi olmadan doğaçlama yöntemlerle yaratılır.
Ortaçağa ait
Kale mimarisi, MS 1000 civarında Avrupa'ya hakim olan Romanesk tarzından doğdu. ve on üçüncü yüzyılda Gotik sanatının ortaya çıkmasından önce. En eski yapılar Roma askeri kamplarından kopyalandı. Devasa taş yapıların inşası Normanlar ile başlamış ve 12. yüzyılda klasik kaleler ortaya çıkmıştır.
Bir kır evinin kale tipi, geniş formlar, masif ve yüksek duvarlar, balkonların, cumbaların, terasların ve kulelerin varlığı, plan ve cephe açısından karmaşık bir kompozisyon ile karakterizedir. Evin cephesini bitirmek için kaplama tuğlaları, taş, sıva kullanılabilir. Bu tarzdaki evlerde mimari aşırılıklar yoktur, asil sadelik anıtsallık ve sağlamlık hissi yaratır. Pencereler kemerlidir veya dikdörtgen şekil, ancak ilginç bir formun tamamlanmasıyla. Kapılar herhangi bir şekilde olabilir, birçok dekoratif elemanlar- vizör, dövme veya alçı çerçeve, vitray pencere, mozaik. Cepheler genellikle asimetriktir. Bu tür kır evlerinde çatının şekli her zaman karmaşıktır, çünkü ev genellikle birkaç bölümden oluşur.
fachwerk
Fachwerk - Alman Fachwerk'ten, Fach - panel, bölüm, Werk - yapısından. Bu en eskilerden biri bina yapıları Orta Çağ'da Avrupa'da yaygındı. Bu evler inşa edildi Farklı ülkeler, ancak çoğu Almanya'da - yaklaşık 2,5 milyon.
Fachwerk evleri zaten 12. yüzyılda Almanya'nın her yerine inşa edildi. Yarı ahşap tarzın en parlak dönemi 16. yüzyılda geldi. Yarı ahşap binalar modaya uygun mimari trendlerden etkilendi: Gotik, Barok, Rönesans.
Yarı ahşap evler, direkler, kirişler ve desteklerden yapılmış sert bir ahşap çerçeveye sahiptir. Panel adı verilen ahşap kirişler arasındaki boşluk, kil ve saz karışımı ile doldurulmuştur. Daha sonra paneller sıvalı ve açık renklerde boyanırken, koyu kirişlerin çerçevesi görünürde kaldı. Cepheyi ayrı hücrelere bölen oydu. çeşitli şekiller ve eve, yarı ahşap tarzın ana mimari özelliği haline gelen eşsiz özgünlüğü verdi. Yarı ahşap evlerin ahşap kirişleri birçok farklı motife sahiptir: haçlar, figürler, çiçekler, geometrik desenler.
Yüksek teknoloji
Yüksek teknoloji, İngiliz yüksek teknolojisinden, yüksek teknolojiden - yüksek teknolojiden gelir. Bu, XX'nin sonları - XXI yüzyılın başlarında mimari ve tasarım tarzıdır. Stil, malzemenin estetiğini destekler. Yüksek teknolojinin ana özellikleri, alanın ve gizli dekorun en işlevsel kullanımıdır. Stil, hızlı, düz çizgiler, çıkıntılı yapısal elemanlar, gümüş-metal rengi, geniş cam, plastik ve metal kullanımı ile karakterizedir. Yüksek teknoloji, ultra modern stilleri ifade eder, karakteristik tasarımları kullanır. endüstriyel binalar. Kullanılan malzemeler - cam, metal, doğal ahşap.
Tarz, mobilyaların tüm unsurlarının işlevsel bir amaca tabi olduğu endüstriyel binaların mimarisinden doğdu. İlk başta, belirli bir tarzdan çok mimariye bir yaklaşımdı. Endüstriyel estetiğin unsurları, daha da geliştirildikleri yaşam alanına taşındı: yüksek teknoloji ve konstrüktivizmin bir karışımı ortaya çıktı.
Yüksek teknoloji tarzı, zamanın ruhuna uygun yaşayan ve kalbi genç olan insanlar arasında artık çok popüler.
Dağ evi
Dağ evi tarzı, Fransa'nın güneydoğusundaki bir eyalette, Savoy'da ortaya çıktı. Alp dağlarının zengin tarihini ve yerel gelenekleri özümsemiştir. Fransız "dağ evi" nden çevrilmiş - bir şal; sıcak; ve aslında, dağlarda bir İsviçre evi. Başlangıçta, bir dağ evi, çobanları dağlardaki kötü hava koşullarından koruyan masif ahşaptan güvenli bir şekilde inşa edilmiş bir konuttur.
Dağ evi, güvenli ve pratik bir konaklama yeridir. Dağ evi, eğimleri ana duvarların üzerinde güçlü bir şekilde çıkıntı yapan eğimli çatılı bir evdir. Çatının bu tasarımı, evi ve yerel bölgeyi kardan ve kötü hava koşullarından korumaya hizmet etti. Pratik nedenlerle geniş teraslar da ortaya çıktı. Onların yardımıyla evin kullanışlı alanı önemli ölçüde artar. Açık teras, çiti olmayan ve yerel alanın bir parçası olarak kabul edilebilecek dağ evinin ayrılmaz bir parçasıdır.
Dağ evi tarzı evler genellikle sadece rahat bir ev yaratmak için değil, aynı zamanda evlerinin çevre dostu olmasını da önemseyen insanlar tarafından seçilir. Dağ evine giren herkeste doğayla bütünlük duygusu ortaya çıkıyor.
isveç tarzı
İsveç tarzı, İskandinav mimarisine yaklaşımının bir çeşididir. Kırmızı ve beyaz evler, İsveç'in hem kış hem de yaz manzarasına mükemmel uyum sağlar ve bu ülkenin bir simgesidir. Geleneksel İsveç kır evi, kılıflı basit bir evdir. ahşap lambri ve kırmızıya boyanmış evin köşeleri, pencereleri ve kapıları genellikle beyazdır. İsveç konutları her zaman çoğunlukla ahşaptı (veya ormanların az olduğu bölgelerde yarı ahşaptı). Malikane kompleksi bir konut binası ve müştemilatlar avlu etrafında birleşti. İsveç mimarisi, katı sadelik ve seyrek dekor ile karakterizedir.
İşlevsellik ve sadelik, doğal malzemelere bağlılık, sağduyulu renk kombinasyonlarıİsveç tarzının yanı sıra genel olarak İskandinav mimarisinin karakteristiği. Geniş pencere açıklıklarına sahip açık renkli ahşaptan yapılmış ahşap evler, İsveç ve ötesindeki manzaralara doğal bir katkı gibi görünüyor.
hollanda tarzı
Hollanda kır evi tarzı, ana cephenin arkasında basit bir yerleşim sunan kolonyal tasarımın bir varyasyonudur. Bu tür yapıların dış görünümünde hem pratik hem de dekoratif olan özgün bir tarz oluşturulmuştur. Hollanda tarzındaki ev, kalçalara, basit pencerelere ve cephenin asimetrisine sahip geniş, keskin bir üçgen çatı ile karakterizedir. Geleneksel olarak evin bodrum katı taşla kaplanır ve cepheler açık renkli sıva ile yapılır. Ev simetrik bir yerleşim planına sahiptir. Ana giriş, odaların bulunduğu koridora açılmaktadır. Çalışkan, düzenli, çalışkan Hollandalıların yaşam tarzı, Hollanda evinin iç kısmına yansır ve refah, alçakgönüllülük ve rahatlık gösterir. Hollanda kır evleri sağlam görünüyor ama aynı zamanda rahat. Mütevazı bir cephe arkasında huzur ve rahatlık arayan aileler için uygundur.
Roma tarzı
içinde Romanesk Ortaçağ avrupasıönce gotik. Terimin kendisi, tarihçilerin Avrupalı mimarların antik Roma tarzının birçok unsurunu yaygın olarak kullandıklarını keşfettiklerinde XII.Yüzyılda ortaya çıktı. Mimarların ana nesneleri, daha çok kaleleri andıran manastırlar ve kalelerdi. Binaların görünümü sakin ve ciddi bir güçle doludur. Romanesk binaların karakteristik özellikleri, ağırlığı ve kalınlığı dar pencere açıklıkları ve kademeli frizlerle vurgulanan masif duvarlardı. Tarzın ana özellikleri dairesel veya yarım daire kemerler, taş tonozlardır. Cepheye bakan tuğla, bol miktarda tuğla dekor duvarlar, frizler, pencereler ve kapılar. Çatı olarak kullanılır seramik karolar. Romanesk binalar manzaraya uyum sağlar, kompakt formları ve net siluetleri doğal rölyefi tekrarlar.
Çek tarzı
Çek Cumhuriyeti sadece Avrupa'nın değil, dünyanın da en kültürel ve güzel ülkelerinden biridir. Çek Cumhuriyeti'nin kültürel mirası o kadar geniştir ki, bazen bulunduğunuz yerleri basitçe tanımlamak çok zor olabilir, Çek mimarisi hala kültürel mirasa en büyük katkıyı yapmaktadır. Bu ülkenin mimarisi yüzyıllardır yaratılmıştır. Çek tarzı kır evleri, Avrupa ve Alman tarzlarıyla ortak özelliklere sahiptir. Çek tarzındaki ev, düzenli geometrik şekiller, kiremitlerle kaplı yüksek çok eğimli çatılar, bazen saman ile karakterize edilir, tabandan yapılmıştır. doğal taş, kemerli pencere ve kapılar sıklıkla kullanılmaktadır. Çek tarzında bir bodur ev, manzaraya mükemmel bir şekilde uyacak ve manzarada öne çıkmayacak.