Bir gün, bizim alıcımız ahşap pencereler, eğitim alarak bir mimar, Sandrik'in nerede olduğunu bilmediği ölçüm ustasına güldü. Çalışmak için asla geç olmadığını anlıyoruz ve tüm bu sandrikleri ve diğer mimari unsurları tek bir yığında toplamamıza karar verdik! Bunun gibi:

Mimari elemanlar

Yapının üst yatay kısmı, genellikle sütunlar üzerinde uzanır. Saçaklık, destekleyici bir parçaya - arşitrav - üzerinde duran bir frize ve bir taç parçasına - bir kornişe bölünecektir.

Çatı katı

Taç üzerine dikilmiş duvar mimari yapı korniş.

Üstte bir korkuluk ile birbirine bağlanan bir dizi figürlü direk (korkuluk) içeren merdivenler, teraslar ve balkonların alçak korkulukları. Modern tasarımlar Güzellik ve karmaşıklık açısından bu tür yapılardan önemli ölçüde daha düşüktürler, ancak güvenilirlik ve pratiklik açısından hiçbir şekilde daha düşük değildirler. Bunu tırabzan, tırabzan ve paslanmaz çelik korkulukların üretimi ve montajında ​​uzmanlaşmış Küpeşte Fabrikası - http://www.fplus.ru ile iletişime geçerek doğrulayabilirsiniz.

Balkon ve merdiven korkuluklarını destekleyen alçak figürlü sütunlar (bazen oymalı dekorlu).

Bir binanın üzerindeki üst yapı, genellikle plan olarak yuvarlak.

Burada bir döviz şakası olmalı. Barok tarzının tipik bir örneği olan, ortasında bir daire ("göz") bulunan spiral kıvrım şeklinde bir mimari detay.

Galeri

Uzun örtülü aydınlık oda binanın duvarına bitişik. Galerinin duvarlarından biri, binanın duvarına bitişik sütun, sütun veya korkuluk ile değiştirilir.

Barok'a özgü dalga benzeri asılı yapraklar, çiçekler, kurdeleler vb. süs motifi.

Duvarın üstünü süsleyen kıvırcık bukleler.

Bitişik tonoz iç kubbeyi örten duvar bölümünün yarım daire biçimli ucu.

Çeşitli şekillerde sütun veya pilastrların üst kısmı.

Dış duvarı güçlendiren bir taş veya beton dikey çıkıntı (kaburga).

Küçük oyma elemanlardan yapılmış dekoratif sütun.

Bir duvar yüzeyinde düz bir dikey çıkıntı.

görüş tuğla işi, duvarın dış yüzeyine açılı olarak bir sıra tuğla döşenir. Bu arada, mantıklı!

Klasik tarzda inşa edilmiş binaların karakteristik bir unsuru: binanın cephesinin önüne yerleştirilmiş bir dizi sütun.

Duvarın iki sütun arasında kalan bölümü.

Yapı enine kesitte yuvarlaktır ve genellikle bir kubbe ile örtülür. Rotunda genellikle klasik bir binanın merkezi kısmını tamamlar.

Binanın cephesinde bir pencere veya kapı açıklığının üzerinde yer alan, bazen konsollarla desteklenen küçük bir korniş. Genellikle bir alınlık ile biter.

Ciddi anlamda. Sinek bir kod parçası ve bir sinek, bazen sıva ile süslenmiş dikdörtgen bir çöküntü şeklinde dekoratif bir süs.

Odanın cephe düzleminin dışına taşan kısmı.

İşlev kendi başına sadece estetik değil, aynı zamanda koruyucu ve enerji verimlidir: odadaki mikro iklimi korumak - soğuk mevsimde ısıyı korur ve sıcakta serin tutar.
Cepheler ana, yan ve arka olarak ayrılır.

Cephenin mimari unsurları

• Bir korkuluk çubuğu, bir çitin dikey bir elemanıdır.
• Bir korkuluk, çoğunlukla, bir korkuluk veya yatay bir kiriş ile birbirine bağlanan figürlü direklerden (korkuluklar) oluşan alçak bir merdiven, balkon, teras vb.
• Bodrum kornişi, bodrumun çevresi boyunca yatay çıkıntı yapan bir elemandır.
• Sütun - hem dekoratif hem de taşıyıcı bir eleman olabilen silindirik veya yuvarlak şekilli bir sütun. Binadan ayrı duruyor.
• Pilaster, kolonun oranlarını tekrarlayan düz dikdörtgen bir duvar çıkıntısıdır.
• Sandrik - pencere açıklığının üzerinde korniş.
• Duvarların köşelerinde paslı geniş dikdörtgen kaplamalar.
• Döşeme arası korniş veya kalıplama - döşeme arası örtüşmenin çevresi boyunca bir çıkıntı.
• Taç kornişi - çatının altındaki binanın çevresi boyunca bir çıkıntı.
• Pencere pervazına - pencere açıklığının altındaki korniş.
• Eğim, pencere / kapı çerçevesi ile duvar çıkıntısı arasındaki boşluğun serbest kısmıdır. Hem dışarıda (cephede) hem de içeride mevcuttur.
• Braket, pencere pervazının destekleyici bir elemanıdır.
• Bir kemer, bir kör veya açıklığın kavisli bir örtüşmesidir. Kemerler, bir dekor olarak veya bir binanın mimari bir parçası (kapı veya pencere açıklığı) olarak bir kabartma şeklinde yapılabilir.
• Bir kale veya kilit taşı, kemerli bir tonozun üst kısmında, bir kapanış taşını taklit eden bir çıkıntıdır. Resim, kilidi düz lento üzerinde dekoratif bir eleman olarak göstermektedir.
• Platband - bir pencere veya kapı dekoru. -den yapılabilir farklı malzemeler... Platform bandının işlevi, duvar ile pencere / kapı çerçevesi arasındaki mesafeyi gizlemektir.
• Rozet - duvarda yuvarlak tabak;
• Desen - cephede düz veya üç boyutlu bir süs (kabartma, kısma);
• Panel, çerçeveli veya hafif girintili dar bir doğrusal elemandır. Panel, duvarın bir kısmını bile çerçeveleyebilir (pencereler, kapılar)
• Friz - şerit çerçeveleme veya taçlandırma çeşitli unsurlar cephe, kabartma dahil desenlerin, süslemelerin varlığını dışlamaz;
• iç köşe;
• Dış köşe;
• Popo binanın dar tarafıdır. Ancak istisnalar vardır: bu taraf ön ise ve ana (ön) giriş içindeyse, “popo” terimi geçerli değildir;
• Bodrum, temelin zemin seviyesinden yüksek olan kısmıdır. Baza, binanın ağırlığını dağıtma işlevini taşır. Binanın taşıyıcı duvarlarına göre çıkıntılı, düşen ve aynı seviyede (aynı hizada) olabilir;
• Yangın önleyici kesikler, alevin yayılmasını önleyen yanıcı olmayan malzemelerden yapılmış elemanlardır. Aşağıda onlar hakkında daha ayrıntılı olarak konuşacağız;
• Genleşme derzleri - bu tür derzler hem "ıslak" cephe sistemlerinde hem de beton yapılar inşa ederken. Bu dikişler, olası deformasyon alanlarındaki gerilimi azaltır, böylece çatlak ve erken arıza riskini azaltır.

Yangın Güvenliği

• yalıtım olarak yanmaz malzemelerin (NG) kullanılması - taş yünü;
• içinde kullanmak cephe sistemleri ah rüzgar geçirmez membran gerektirmeyen yalıtım;
• rüzgar geçirmez membran veya EPS levhalar kullanılıyorsa yanmaz kesimler sağlanır.

cephe sistemleri

• mekanik strese karşı direnç;
• kimyasal direnç:
• uzun çalışma süresi;
• sürdürülebilirlik.

Cephe sistemleri arasında aşağıdaki tipler ayırt edilir:

Sandviç panel sistemi (sandviç paneller)	Yarı saydam (cam)
sistem ıslak tip(sıva, suni ve doğal taş)	katmanlı duvarcılık
Menteşeli havalandırmalı (dış cephe, blok ev, cephe panelleri, kiremit)

Cephe kaplama malzemeleri.

, - profilli tornalara monte edilir, hızlı bir şekilde monte edilir, çoğunlukla özel evlerin cephelerinin yeniden inşası için kullanılır.	- ıslak cephe sistemlerinde bağımsız olarak kullanılır bitirme malzemesi veya taş kaplama için bir takviye tabakası olarak.
bakan tuğla - bu materyal katmanlı duvarların oluşturulması için gereklidir.	Bir kaya - veya doğal, kullanımı için popüler bir seçenek kaide kaplamasıdır.
, metal levhalar- Havalandırmalı cephelerde kullanılır.

Mimari öğeler, bir binanın cephesini dönüştürmeye yardımcı olur, onu çekici ve estetik olarak tamamlar. Bir dekor stili, malzeme seçmek gerekir. doğru seçilmiş cephe dekoru mimari kusurları gizleyebilir ve binanın avantajlarını vurgulayabilir, binanın benzersiz bir görünümünü oluşturmanıza olanak tanır. Tüm unsurları doğru bir şekilde yerleştirmek önemlidir.

Mimari elemanların ana türleri

Piyasaya sunulan büyük seçim cephe dekoru, her alıcı ihtiyacı olanı seçebilir. Dekoratif elemanların en yaygın türleri:

1. Sütunlar. Antik çağlardan beri kabul edildi ciddiyet sembolü, titizlik. Kolonlar bina cephelerinde dikey desteklerdir. Fonksiyonlar taşıyıcı yapılar ve ayrıca dekoratif bir rol oynar. Destekleyici yapılar için granit, mermer, beton, çelik, ahşap kullanılır. Dekoratif sütunlar daha ucuz malzemelerden yapılmıştır: metal, plastik, cam, poliüretan.
2. Pilastrlar Tasarımlarında yarım sütunlara benzeyen cephelerde dikey çıkıntılar. Başlangıçta, pilastrlar, antik mimarinin özelliği olan cepheleri yatay olarak güçlendirme işlevini yerine getirdi. Bu, ek sertlik yarattı ve yapının görünümünü belirledi. Günümüzde pilastrlar dekorasyon için kullanılmakta ve buna uygun bir tarzda yapılmaktadır. Genel tasarım binalar. Bu dekor pencereleri, kapıları, cephe köşelerini süslemek için kullanılır.
3. Gable. Çatının uç bölümünü tamamlayan binanın cephesinin bir unsurudur. 80 santimetreden 2,5 metreye kadar yükseklik. Dekoratif bir işlev görür, çatıyı rüzgar yüklerinden korur. Alınlık çeşitleri: üçgen, omurgalı, yay şeklinde. Adımlar, kırpılmış bir daire şeklinde tasarımlar var. Alınlığı bitirmek için ahşap, dış cephe kaplaması, tuğla, fayans, astar, yapı plastiği, dekoratif plastik, sunta, sunta kullanılır.
4. Balkon. Duvardan çıkıntı yapan kirişlerle güçlendirilmiş korkuluklu platform. Çitler ile güçlendirilirler, tüm yapının tasarımını oluşturur ve süslerler. Balkon tipleri: standart, ekli, duvara monte, menteşeli, Fransız. Dış destekli betonarme bir taban üzerinde modeller var. Balkonlar sadece daire sahiplerinin talebi üzerine değiştirilemez, bu durum işleri aksatabilir. mimari tasarım bütünlüğü binanın dekorasyonunda.
5. Korkuluk dikmeleri. Merdiven korkuluklarını veya balkon korkuluklarını destekleyen kısa direkler. Ana işlevi, merdiven çıkarken yaralanmaları ve düşmeleri önlemektir. Aynı zamanda dekoratif bir rol de oynarlar, en sıradan görünen balkon veya merdivenleri bile dekore edebilirler. Beton, metal, doğal ve yapay taş, ahşap, sıva. Granitten elde edilen elementler, incelikleri ve incelikleri ile göze çarpar. aristokrat lüks.

Bina cephelerinde alçı kalıplama

Alçı kalıplama, herhangi bir binaya sadelik verir, prezentabl görünüm, Yunan, klasik, Roma stilini taklit eder. Dalgalar, düz çizgiler, zikzaklar, haçlar, yıldızlar şeklinde gerçekleştirilir.

Bu dekor, tüm duvarları cephenin tam veya bireysel unsurlarında süslemek için kullanılır. Mimarinin sıva elemanları türleri:

• pervazlar;
• dekoratif paneller;
• büyük harfler;
• maskaronlar;
• kırsal;
• kısmalar;
• platbandlar;
• paneller;
• modonlar;
• frizler;
• flüt.

Cephe sıva kalıplama, neme dayanıklı bir kaplamaya sahiptir. Gerekirse ayrıca astarlanır ve renkli boyanır, en uygun binanın tasarımına:

1. Freskler. Duvar resmi görünümü. İtalyanca'dan tercüme edilen "fresk" kelimesi "taze" anlamına gelir. Eski zamanlarda, taze sıva üzerine sulu boyalarla uygulanan bir çizim, onlarca yıl boyunca korunmuştur. Şimdi fresk üretimi için farklı bir teknoloji kullanılıyor, farklı malzemeler kullanılıyor. Sanatsal kompozisyon duvara uygulanır, ancak ayrı yapılır. Yeni bir ürün türü, uygulamada basit, ancak güzellikte gerçek çizimlerden daha düşük olmayan bir dijital duvar resmidir. Freskler, dokunmamış bir taban üzerinde yapılır ve önceden düzleştirilmiş bir duvar yüzeyine yapıştırılır.
2. Kısma. En eski cephe tasarımı türlerinden biri. Cephe duvarlarında çıkıntı yapan dışbükey bir heykel görüntüsüdür. Kısma, yalnızca dekoratif bir işlev görür ve en sıradan binalara bile özel bir görünüm verebilir. Bu cephe unsurları, tarihi ve dini öneme sahip binalarda bulunabilir.
3. Küçük şapkalar. Yatay döşeme kirişlerinin yükünü taşıyan dikey desteğin üst (taçlanma) kısmı. önemli bir unsur işte para birimi - mimaride küçük bir başlığın parçası. Bu eleman, ortasında bir "göz" bulunan spiral kıvrım şeklindedir. Yanlarda para birimleri, bir parşömene benzeyen bir tür rulo ile birbirine bağlanır.

Alçı dekor, alanı aşırı yüklemez ve birçok mimari stille birleştirilir.

Dekorasyon malzemeleri

Binanın mimari elemanları üretilir. kaliteli malzemelerden yapılmış tüm teknolojilere uygun olarak.

Doğal

Cephe elemanlarının üretimi için doğal malzemeler:

1. alçı. için geleneksel malzeme sıva üretimi... Bu güne kadar popülerliğini kaybetmedi. Doğal ve çevre dostu alçı çok plastiktir, birçok küçük detayla karmaşık desenler oluşturmanıza olanak tanır. Çok gerçekçi oldukları ortaya çıkıyor. Alçı, estetik açıdan hoş bir görünüme sahiptir. doğal renk... Malzemenin dezavantajı, nemi emmesi ve etkisi altında yok olmasıdır. Dekoratif elemanlar periyodik olarak restore edilmesi gerekir. Bu tür sıva kalıplama sabitlenebilir sadece sağlam bir cephede, harap bir yapı ağır bir yüke dayanamaz. Parçaların üretim süreci zaman alıcı ve maliyetlidir. Alçı dekor pahalıdır. Dekoratif elemanları kesmenin bir yolu yoktur.
2. Beton. Alçı gibi, cephe dekorunun üretimi için geleneksel bir malzeme olarak kabul edilir. Karmaşık şekiller ve desenler oluşturmanıza olanak tanır, parçalar kendiniz dökülebilir. Hammaddeler alçıdan daha ucuzdur. Bitmiş parçalar gri, bu nedenle cephe daha az çekici görünüyor. Elemanlar boyanırsa, düzenli olarak yeniden boyanmaları gerekir. Hammadde kalitesiz ise mücevher etkisi altındadır. hava koşulları zamanla bozulmaya başlarlar. Dekor ağır, kurulumu zorlaştırır, parçalar yeniden boyutlandırılamaz. Modern teknolojiler, doğal beton için yapay ikameler yaratmayı mümkün kılmıştır: fiberglas beton ve polimer beton.
3. Fiberglas beton - yapı karışımı fiberglas ilavesi ile beton esaslıdır. Üreticiler bazen karışıma renklendiriciler ekler. Dekor herhangi bir renkte kendi kendine boyanabilir. Polimer betonun bileşimi kuvars kumu, reçineler, kuvars unu, granit talaşları içerir. Bu malzemeler geleneksel betondan çok daha hafiftir, güçlüdür, dayanıklıdır ve olumsuz hava koşullarından korkmaz.

Yapay

Yapay malzemelerin plastisitesi, dekorasyon için en karmaşık mimari detayların gerçekleştirilmesini mümkün kılar:

1. Sahte elmas. Beton ve sıva elemanlarının yerine kullanılır. Malzeme güçlü, dayanıklıdır, aşırı sıcaklıklardan korkmaz, olumsuz koşulları kolayca tolere eder. Koruyucu bileşiklerle özel bakım ve tedavi gerektirmez. Dekor fiyatı ortalama. Malzeme ağırdır, montaj işlemi sırasında zorluklar ortaya çıkabilir, boyutları önceden düşünülmelidir. Yüzey pürüzlü, bazen küçük detayları net bir şekilde çözmek mümkün olmuyor. Dekoru kesip göremezsiniz.
2. Genişletilmiş polistiren Modern, uygun fiyatlı malzeme. Karmaşık olmayan üretim süreci. Malzeme hafiftir, montajı ve kesilmesi kolaydır. Dekor için fiyat düşüktür. Düşük yoğunluğa sahiptir, nemi emer ve etkisi altında yok olur, küflenebilir. Olumsuz hava koşullarına dayanıklı değildir. Şeklini değiştirebilir (şişme, kuruma, çatlama). Kolayca kırılır, elemanları sürekli olarak geri yüklemek veya değiştirmek gerekir. Kolay alevlenir, çabuk yanar, zararlı maddeler yayar. Küçük detayları doğru bir şekilde çizmek imkansızdır.
3. Poliüretan köpük Modern kaliteli malzeme. rekabet edebilir doğal ürünler... Hafif, yoğun ve güçlü bir yapıya sahiptir. Olumsuz hava koşullarına dayanıklıdır (nemi emmez, kurumaz, sıcaklık değişikliklerinden korkmaz). Yanıcı değil. Pürüzsüz bir yüzeye sahiptir, küçük detayları doğru bir şekilde çoğaltmak mümkündür. Ucuz. Poliüretan köpük ürünler kolayca taşınır ve monte edilir, parçalardan monte edilir. Dışa doğru, sıva ürünlerinden farklı değildirler.

Dekoratif unsurlar şehir binalarını süslüyor: galeriler, müzeler, tiyatrolar, oteller, sinemalar, restoranlar, kafeler, ayrıca özel evler ve kulübeler.

​

3627 0 0

Cephenin mimari unsurları: isimler ve uygulamalar

Dekoratif elemanlar binayı dönüştürür, lüks ve sofistike hale getirir. Mimaride binden fazla parça kullanıldı, tüm terimleri listelemek imkansız. Modern inşaatta en popüler cephe dekorasyonlarını düşünün.

cephe dekoru

Günümüz binaları minimum dekorasyona sahiptir. güzel evlerşimdi banliyö gayrimenkul sahipleri inşa ediyor. Özel evler, çeşitli şekiller ve süslemeler ile etkileyicidir.

Cephe dekoru yapıcı olmayan bir parçadır. Bunlar yapıyı eşsiz kılan süslemelerdir. Stilize ederler, sahibinin durumunu vurgularlar, tasarımcının becerisini gösterirler. Cepheler amaca göre ayrılır:

• ana,
• arka,
• avlu,
• taraf,
• park,
• sokak.

Bina dekor elemanları

Dekoratif elemanlar amaçlarına göre iki gruba ayrılır.

1. Aktif dekor- binanın şekline ve yapısına göre. Amaca ve boyutlara karşılık gelir.
2. Pasif dekor- yalnızca görünümü süslemek için tasarlanmıştır, bölünme, form ile ilişkili değildir.

Uyumlu bir cephe oluşturmak için mimari süslemelerin isimleri ve amaçları hakkında temel bir bilgi gereklidir. Detaylar pencerelerde, duvar aşıklarında kullanılmıştır. Çatının yatayını, evin köşelerini, zemin arası boşluğu ayırt ederler.

Cepheyi dekorla bölmek, dikey ve yatay anlamına gelir:

• Dikey artikülasyonlara doğru dikmeler, sütunlar, kanatlar, sütunlar, destekler, pilastrlar, karyatidleri içerir.
• yatay- sandrik, korniş, kaide, korkuluk, kemer, friz, arşitrav.

Dekoratif objeler cumbalı pencere, portal, balkonlar, revaklar, revaklar, kalkanlar, pencere ve kapı girişlerinde karışık bir biçimde kullanılmaktadır. Birçoğu tekrarlanır, bir ritim oluşturur. Oranlar, yükseklik, genişlik, uzunluk ile bölünmüş binanın boyutlarıyla mantıksal olarak ilişkilidir.

Elemanların seçimi ve düzenlenmesi, binanın mimari ve üslup özelliklerine bağlıdır. Süsleme seti her zaman belirli bir tarzda tutulur: heykelsi, pitoresk, mimari.

Ana cephe parçalarını ele alalım. Tablo, zamanımızda kullanılan nesneleri göstermektedir:

cephe sütunu

En büyük mimari detay sütundur. Dekorasyon veya yük taşıyıcı destek olarak kullanılır. Binanın yapısal parçalarına dahildir. Herhangi bir şekle sahip güçlü bir gönderiyi temsil eder. Şartlı olarak üç bölüme ayrılmıştır:

Fotoğraf	Açıklama
	Temel Baz, baz olarak adlandırılır. Çoğu durumda, çapı ana kısımdan farklıdır - kalınlaşması vardır. Taban sağlam olmalı ve kolonun ağırlığına ve yapı parçalarının yüküne dayanmalıdır.
	Gövde Sütunun en önemli kısmı, genellikle "gövde" olarak adlandırılır. Kabartmalı, pürüzsüz, dikey oluklar ve yatay dekoratif çizgilerle. Herhangi bir kesitte yukarı doğru daralır.
	Küçük şapkalar Bir sütunun tepesine küçük başlık denir. Her zaman kitleselliği ile öne çıkıyor - tabanın boyutlarını aşıyor. Yük dengeleme işlevi gerçekleştirir. Alçı, konsollar ve diğer dekorlarla dekore edilmiştir. En güzel kısım olarak kabul edilir.

Sütun türleri:

1. pilastr- yükler için tasarlanmamıştır, sadece süsler. Yapı kolona benzer, duvar düzlemine girer. Yuvarlak, kare, demet, dikdörtgen vardır.
2. Yarım sütun- kare/yuvarlak bir sütuna benziyor. Binanın düzleminin hacminin% 50-75'ini aşıyor. Bu tamamen dekoratif bir nesnedir - yük taşımaz. Dekorasyon için yerleştirilmiş kapılar, duvar aşıkları.

Kurulum özellikleri

Mimari elemanların montajı, boyutlarına ve malzemelerin kalitesine bağlıdır. Cephe kurulum türleri iki yönteme ayrılır: mekanik ve kimyasal (yapıştırıcı). Her iki yöntem de genellikle bir güvenlik ağı olarak kullanılır.

Kornişler, dolgular, düz bantlar ve diğer boyutlu parçalar uygun sabitleme olmadan deforme olabilir. Montaj dübeli, yapıştırıcı, demir dübel ile yerinde tutulması garantilidir.

Kurulum belirli bir şemaya göre gerçekleşir:

1. Hazırlanan parçanın tabanı düzleştirilir, temizlenir, kurutulur.
2. İşaretler cepheye uygulanır: yatay (seviyeye göre), dikey (şakül hattına göre).
3. Sabitleme tarafına bir spatula ile bir tutkal tabakası uygulanır. Eleman duvara kuvvetlice bastırılır.
4. Yapıştırılmış parça ayrıca ön dübellerle sabitlenir.
5. Kuruduktan sonra, derzler bir dolgu macunu ile işlenir. 4 gün sonra - eklemlerin taşlanması.

Elemanların güvenliği için, pencere ve kapı boşluğunun üzerine gelgitler monte edilebilir.

Mimari stiller

Cephe süslemeleri bir binaya farklı yönler verebilir. Mimari unsurlar birçok stilde olmazsa olmazdır. Tarihe bir göz atalım, öğelerin kullanım örneklerini ele alalım.

Modern inşaat, farklı mimari trendleri ve gelenekleri birleştirebilir. Yön setine Neo-stil denir. Farklı stiller, Doğu ve Avrupa kültürleri, modern teknolojiler temelinde içlerinde birleşebilir.

Bugün özel inşaatta herhangi bir kısıtlama yoktur; burada tam özgürlük ve doğaçlama memnuniyetle karşılanmaktadır.

Modern çiftlikler / konaklar genellikle mütevazı bir şekilde dekore edilmiştir. Temalar sıralanıyor, ancak bitişlerin kontrastı. Pencere çerçeveleme, rustikleştirme, konsollar, kornişler ve diğer temel elemanların kullanımı Beyaz... Böyle bir kaplama, karanlık bir kaplama üzerinde muhteşem görünüyor, tuğla cepheyi canlandırıyor.

Standart olmayan çözümler modanın zirvesinde. Evler cephede cumba şeklinde çıkıntılarla inşa edilmiştir. Bu, duvarların düzleminin ötesine uzanan, iç kısmın genişletilmiş bir parçasıdır.

Cumbalı pencerede dekore edilmiş birkaç pencere vardır. mimari elemanlar... Bina ilginç bir görünüme kavuşuyor.

Çözüm

Dekorun temel detaylarını bilmek, amaçları evin dışını düşünmeye yardımcı olacaktır. Mimari parçaların doğru düzenlenmesi ve kombinasyonu, evi dönüştürecektir. Avantajları vurgulamaya ve dezavantajları gizlemeye yardımcı olacaktır.

Sunulan videoda bu konuyla ilgili ek bilgiler bulacaksınız. Yorumlarda, dekoru kullanma seçeneklerini paylaşın.

Minnettarlığınızı ifade etmek, açıklama veya itiraz eklemek istiyorsanız, yazara bir şey sorun - bir yorum ekleyin veya teşekkür edin!

Artikülasyon için temel hükümler

Cephenin ayrı bölümlere ayrılması aşağıdakilere uygun olmalıdır: iç yapı ve imar planı ve dış görünüm Bina amacına uygun olmalıdır. Cephenin bir bütün olarak kırıldığı bireysel parçalar, karşılıklı hizmet ilişkilerini ifade etse de, hiçbir şekilde onları tamamen ayrı parçalara ayırmasa da, genel, planlı bir fikirle birbirine bağlanmalıdır. Birlik ve karşılıklı bağımlılık bina genelinde görünür olmalıdır; Öte yandan, kontrastın dışarı çıkması (ileri) veya güçlendirilmesi, bir dizi eşit üyede (bölmede) esas olanı öne çıkarmak için bir araç olarak hizmet etmeli, deyim yerindeyse gölgelerde daha az önemli bırakmalıdır.

Farklılık yatay ve dikey artikülasyon görünümleri... İzleyicinin gözünde üretilen izlenimin doğası, karşılıklı gruplaşmalarına ve cephe alanına kıyasla boyutlarına bağlıdır. Cephede yatay bölmelerin baskınlığı, yapının sağlamlığı ve sağlamlığı izlenimi vermekte; aksine, dikey eklemlerin bolluğu cepheye hafiflik ve yukarı doğru aspirasyon verir.

Bu bile genel gösterge bir dereceye kadar, belirli bir uzunluk ve yükseklikte bir cepheyi dekore ederken bazı kuralları kullanmak için izlenmesi gereken bir yol ana hatlarıyla belirtilmiştir.

Cephesi uzun ve yüksekliği az olan binalar için yatay bölmeler daha uygun olacaktır.

Kısa cepheli ve çok katlı binalar için - dikey.

Bununla birlikte, hiçbir durumda bir durumun diğerini zorunlu olarak dışladığı söylenemez. Hem aşırı dikey eklemlenme bolluğu hem de çok fazla yatay eklemlenme aynı derecede hoş olmayan bir izlenim yaratabilir. Bu durumda cephe çok parçalı ve huzursuz olacağından, dikey ve yatay bölmeleri tüm cepheye eşit olarak dağıtmak da bir hatadır.

İLE yatay bölümler Tüm kayışlar (çekiş) dikey olanlara aittir - sütunlar, iskeleler ve pilastrlar.

Son bölümler, yüksekliğin her zaman (neredeyse) genişlikten daha büyük olduğu kapı ve pencere açıklıklarını da içerebilir. Bu delikler duvardaki dikey kırılmaları temsil eder ve dikey parçalar olarak önemleri ne kadar önemli olursa, kolon ve pilastrların işlenmesinde o kadar az kullanılır.

Genellikle delikler ve onlarla birlikte platbandlar cephenin tek bölümünü oluşturur ve hem en basit hem de en zengin binalarda görünümleri binanın güzelliği üzerinde önemli bir etkiye sahip olabilir.

Hangi bölümlere diğerlerine göre öncelik verileceği sorusunun çözümü, her bir durumda binanın amacına ve doğasına ve ayrıca onu çevreleyen nesnelere bağlıdır. Bir kentsel, örneğin bir evde, çevredeki alanın doğası ağırlıklı olarak doğrusal olduğundan, yatay çizgiler hakim olacaktır; burada binanın iç formu ve amacı ile dış dekorasyon formlarının bir koordinasyonu olmalı ve aynı zamanda çizgi çizmede (artikülasyonlar) büyük bir titizlik olmalıdır. Durumda durum tamamen farklı kır eviözgürlük içinde bulunur ve çevre tarafından kısıtlanmaz. Bu durumda, çeşitli mimari süslemeleri kullanmak ve seçimlerini yapıcı olanlardan ziyade sanatsal gereksinimlere tabi kılmak daha fazla özgürlükle mümkündür. Burada kesinlikle yatay çubukların kullanılması uygun izlenimi vermeyeceğinden uygun olmayabilir.

Başka bir örnek alalım. Geniş bir iç alana sahip bir binada, pencerelerin eksenleri arasında, artan bir yatay yön ile sonuçlanan büyük mesafeler olmalıdır. Aksine, küçük yaşam alanlarına sahip bir kentsel apartmanda, dikey bölünmeyi artıran eksenler arasındaki mesafeyi azaltmak gerekir. Süsleme formlarının binanın amacına uygun olması gerektiğinden, bundan doğal bir sonuç, bu durumda yükseklikteki mimari gelişimin, yatay yöndeki gelişmeden daha faydalı olacağıdır.

Cephenin dekorasyon formları ve yapısal bölümü

Bölünmenin çoğu, yapıcı gereklilikten kaynaklanmaz, sadece yapının organizmasını net bir şekilde açıklayan sembolik bir anlamı vardır; bölümler, yapının düzeni, netliği ve düzenliliği izlenimini vermelidir. Her şeyden önce, binanın yapısı, bu bölünmelerin hangi yerlerde ve hangi kuvvetlerde olması gerektiğini gösterir. Açıklıklar (açıklıklar), özellikle sade, işlenmemiş duvarlarla cephenin uyumu için büyük önem taşımaktadır. Delikler yapısal bölümlere atıfta bulunsalar da, yine de büyük önem cephede, çünkü duvarın ana bölümünü oluştururlar ve duvar alanının işlenmesine bir veya başka bir karakter verirler.

Bunun meydana geldiği tüm binalarda, açıklığın yeri esas olarak tasarım hususlarına bağlıdır; deliğin yüksekliği, tasarım tarafından belirlense de, daha az ölçüdedir. Duvarın derinliğindeki bu kırılmaların tam tersi, cephedeki çıkıntılı kısımlardır - payandalar, platbandlar, pilastrlar, sütunlar ve cephenin çıkıntıları, çünkü bu bölünmeler yapısal gereklilikten değil, daha çok sanatsal gereksinimlerden kaynaklanmaktadır. . Aynı şekilde, yatay artikülasyonlar da çoğunlukla yalnızca yapının çerçevesine derinlik, yaşam, karakter ve güzellik veren dekorasyon biçimlerini temsil eder.

Binanın büyüklüğündeki artışla, göreli değerleri ayrı parçalar ve daha fazla veya daha az kabartmaları binanın genel doğasına göre belirlenir.

Cephenin güzelliği, her şeyden önce, deliğin dikey eksenlerinin doğru dağılımına bağlıdır; dış cephede görünen dingilin, tasarım düşünceleri tarafından motive edildiğinde, bizi ilgili iç mekanın iyi işlenmediği (örneğin, yetersiz aydınlatılmış) olduğu sonucuna götürenden daha hoş bir izlenim yaratacağı açıktır. Hiçbir dekorasyon - en zengin mimarinin sütunları ve pilastrları - yanlış kırılmış bir eksenin hoş olmayan izlenimini yok edemez.

Kapı ve pencere açıklıkları

a) Eksenler arası mesafe ve genişlik ve yükseklik oranlarının belirlenmesi

Pencere ve kapı eksenlerinin kırılması, esas olarak planın gerekliliklerine göre gerçekleştirilir, ancak genellikle, iç mekanda herhangi bir rahatsızlığa neden olmadıkça, cepheyi iyileştirmek için planda küçük sapmalara izin verilir.

Özellikle önemli olan, eksenlerin mesafesi ile bağımsız bir evin köşesinden ilk eksenin mesafesi arasındaki ilişkidir.

Açı kuvvet gerektirir, bu kuvvetin dış ifadesi ise duvar gövdesinin kalınlığıdır (genişliği); Eksenlerin mesafesine tekabül etmeyen çok geniş bir köşe duvarının oluşumu, her şey gibi aşırı, hoş olmayan bir izlenim yaratır. Daha büyük pencere açıklıkları ve kat yükseklikleri, daha fazla eksen aralığına yol açar; köşe duvarının genişliği yeterli değilse, sadece güzellik duygusu kırılmaz, aynı zamanda hoş olmayan bir yetersiz güç hissi bile uyandırılır.

Belirleyici önem planda kalsa da, eksenlerin geniş mesafelerinde tamamen doğru bir tasarım zaten kendi içinde dar köşe duvarlarına izin vermez, çünkü bu duvarın boyutu, estetik kaygılar nedeniyle, değeri ile uyumlu olmalıdır. eksenlerin mesafesi. ücretsiz ayakta ev bu duvarın genişliği her zaman şeffaf pencerenin genişliğinden daha büyük olmalıdır.

Anıtsal yapılarda duvarın yüzey alanı genellikle deliğin alanını aşmaktadır. Bu nedenle, köşe duvarının ara duvarlardan daha büyük olması gerektiği kuralını takip eder. kentsel Konut inşaatları cephenin daha hafif bir karakteri gereklidir; bu, ara payandaların köşelere göre eşit hatta daha geniş genişlikte yapılması temasıyla sağlanır. Az ya da çok anıtsallık gereksinimi, eksenlerin yerleşimini etkiler; tamamen pratik nitelikteki düşünceler (mobilyaların daha uygun yerleştirilmesi vb.) aynı etkiye sahip olabilir.

Köşe duvarının boyutu, yalnızca oda, cephedeki çıkıntının veya girintinin (çıkıntının) tüm genişliğine tekabül ediyorsa, kendisi tarafından belirlenir, çünkü bu durumda pencerenin ortası, odanın orta ekseni ile çakışmalıdır. ; bu nedenle köşe duvarının boyutu eksenlerin mesafesine bağlı değildir.

En kolay yol, evin köşesinin birinci eksene olan mesafesini eksenlerin mesafesinin bir oranı ile ifade etmektir. Açısal mesafe aks mesafesinin ortalama 2/3:4/5:5/6'sı kadardır.

Pencere levhalarının yapıları bu oranı büyük ölçüde değiştirdiğinden, eksenlerin mesafesi ile kat yüksekliği arasındaki ilişki doğru olarak verilememektedir. Ayrıca, eksenlerin mesafesi ile kat yüksekliği arasındaki ilişki daha kesin olarak netleştirilmiştir.

Örneğin, 3 m yüksekliğindeki basit bir konut binasında eksenlerin en küçük mesafesini atamanız gerektiğini varsayalım. İskelelerin genişliği, en azından şeffaf pencerenin genişliğine eşit, daha sık olarak bu genişlikten daha fazla olmalıdır.

Pencerenin genişliği 1 m ve duvarın genişliği 1 m veya pencerenin genişliği 0.90 m ise, duvarın genişliği 1.10 m ise, bu nedenle eksenlerin mesafesi 2 m olacaktır. ve buradan zaten oranı elde ederiz:

aks mesafesi: oda yüksekliği = 2: 3.

Yaklaşık 4 m'lik bir oda yüksekliği daha geniş pencereler gerektirir; bir önceki orana göre, eksenlerin mesafesi = 2,65 m pencere genişliği = 1,15 m, duvar genişliği 1,50 m olacaktır.

Şimdi güzellik koşullarının gerektirdiği, hatırlaması kolay bir kural daha verelim:

iki pencere arasındaki bölmenin genişliği, eksi çerçeveler, çerçeveli pencerenin genişliğine eşit veya ondan daha büyük olmalıdır.

0,20 m'lik en küçük kenar, pencere genişliğini 1,55 m'ye çıkarın; Şimdi iki pencere arasındaki alanı 1,65 m'den alırsak, eksenlerin mesafesi 3,20 m olacaktır.Dolayısıyla şunu elde ederiz:

eksen mesafesi: oda yüksekliği = 3.20: 4 = 2: 21/2 veya = 4: 5.

3: 4 oranını uygularsanız, eksenlerin mesafesini = 3 m; pencerenin net genişliği yaklaşık 1,10 m'dir, bu da gereksinimleri daha iyi karşılar, çünkü kasalı pencerenin genişliği 1,50 m olacaktır ve duvar alanı için de yukarıdaki kuralı yerine getirerek 1,50 m kalacaktır.

Bu oranlara göre:

Bu kuralı çok katlı bir konut binasında bir eksen aplikasyonuna uygulamak istiyorsanız, eksen aralığı için en yüksek yüksekliğe sahip kat başlangıç ​​noktası olarak alınır.

Bu oranın sınırlayıcı sınırı alınır 1: 1 .

Sütunlar ve pilastrlarla zengin bir süslemeyle, delikler genellikle payandalardan daha geniş yapılır ve bu nedenle yukarıdaki kural tamamen ihlal edilir: dikey bölme baskındır.

Geçici:

eksen mesafesi: oda yüksekliği = 1:2.

Oda yükseklikleri düşük olan en basit bir ve iki katlı evlerde bazen uzun eksen mesafeleri yapılır; böyle bir arıza ile bina sadece daha sağlam, zengin bir karakter kazanır. Kentsel evlerde, çoğunlukla pratik nedenlerle, eksenlerin mesafeleri daha küçük değerlere sahiptir ve sınırları oranlarla belirlenir:

Cepheler işlenirken yukarıdaki boyutlar küçük sapmalarla uygulandı (tablolara bakın); izin verilen oranlar, özel talimatlar olmadan bir pusula ile kolayca belirlenebilir.

Burada, sadece kuralların uygulanmasıyla sınırlı kalmayıp, tüm cephenin tam resmini mümkün olduğunca küçük bir ölçekte elde edebilmek için odaların yüksekliğinin tüm çizimlerde kasıtlı olarak önemsiz alındığı belirtilmelidir. ayrıntılar üzerinde.

Işıktaki pencere açıklıklarının boyutları, içlerinden ışık ve hava ile sağlanan boşluğun boyutuna göre belirlenir. Deneyimlerden belirlenen sıradan konut binaları için pencerelerin genişliği yaklaşık 0.90'dır; 1, 1.10 m; sadece daha büyük hacimli iç mekanlarda, pencerelerin genişliği 1.20 ve 1.40 m'ye ulaşır, pencerenin yüksekliği genellikle kabul edilen genişliği ile belirlenir. Pencereye odaların izin verilen en büyük yüksekliğini vermek de mümkündür, dikey boyut ve zaten pencerenin yüksekliğine göre genişliğini belirler.

Pencere deliğinin olması için güzel manzara, yüksekliği iki katından fazla ve bir buçuk genişliğinden az olmamalıdır. Bu sınırlar arasında başka birçok geçerli ilişki vardır. Tüm bu ara değerlerden, özel dikkat yükseklik ve genişliğin "altın oran" kuralıyla bölünen bir çizginin bölümleriyle temsil edildiği. Bir çizgi bu kurala göre bölündüğünde, aşağıdaki oran elde edilir: daha küçük bir parça daha büyük bir parçayı ifade eder, daha büyük bir parça tüm çizgiye karşılık gelir; dolayısıyla a: b = b (a + b)

Yaklaşık değerler:

İlk durumda, hata kabul edilen birimin 1/3'ü, ikinci 1/5'inde hatadır. 8: 13: 21: 34: 55: 89: 144 vb. sayılar dizisi, "altın orana" kademeli bir yaklaşımı temsil eder, asla ona ulaşmaz. Matematiksel olarak kesin bölme, bir geometri meselesidir ve inşaat uygulaması için önemli değildir.

Yukarıdaki 3: 5 ve 5: 8 oranları, "altın oran" kuralına göre bölmeyi tamamen değiştirebilir, çünkü pratikte fark neredeyse hiç fark edilmez. Ayrıca 5:9 veya 4:7 gibi ana oranlardan çok fazla sapmayan diğer oranları da kullanabilirsiniz.

Bazen uzun pencereler tercih edilir ve bu, odaların büyük bir yüksekliğinin olası kullanımı koşulları altında yaşam alanının çok fazla ışık alması gerektiği durumlarda haklı çıkar; ancak bu durumda, cephenin sanatsal tasarımı sırasında, çerçeveleme ve kapatma parçalarının uygun şekilde düzenlenmesiyle elde edilen pencerelerin olağandışı boyutlarını hizalamak gerekir. Çift pencereler, yani aslında yarım pencere, elbette her zaman basit olanlardan daha uzun olacaktır, çünkü bunlar çoğunlukla aynı kattaki basit pencerelerle aynı yükseklikten yapılmıştır; çift ​​pencerenin toplam genişliği çok büyük yapılmamalıdır, çünkü pencere parçalarının oranı kötü olabilir.

Pencerenin boyutu 3: 5 oranı ile belirlenirse, bir köşegen çizdikten sonra, bu köşegenin yarısının yaklaşık olarak pencerenin genişliğine eşit olduğunu buluruz (Şekil 1). Bu nedenle şunu söyleyebiliriz: pencerenin genişliği, deliğin dikdörtgen alanının köşegeninin yarısından fazla olmamalıdır. Bu sayede pratikte pencere boyutlarının kabul edilen oranlarının doğru olduğundan emin olmak çok kolaydır.

Pencerenin "altın orana" göre yapımı, belirli bir genişliğe veya yüksekliğe göre gerçekleştirilir.

İNCİR. 2 ve 4 genişlik verilir ve yükseklik ondan belirlenir; inşaat yöntemi çizimden açıktır. İNCİR. 3 verilen yükseklik; yüksekliğin yarısı genişlikte serilir, eğik bir çizgi çizilir ve genişlik dairesel yaylı serifler vasıtasıyla belirlenir.

B) Dekoratif çerçeveler ve pencerelerin düğünleri

Bireysel pencereler göz önüne alındığında, birkaç durum ayırt edilebilir:

1. Pencere sadece kulaklı veya kulaksız dairesel bir kasa ile çerçevelenmiştir.

2. Düz bant yalnızca pencerenin yanlarında ve üstünde bulunur; alt kısım serbestçe biten bir pencere pervazı oluşturur.

3. Pencere pervazı, bağımsız bir pencere pervazı duvarının parçası yapılır; pencere bir kaide üzerinde durmaktadır.

4. Pencere, bir örtüşme ile yukarıdan taçlandırılmıştır.

İkinci durumda o kadar çok çeşit var ki, metinde tarif edilmek yerine, en çok pencereleri gösteren çizimler aracılığıyla bunlara aşina olmanız önerilir. farklı şekiller ve yan kaplamaların destek formlarına dönüştürüldüğü durumlar da vardır.

Aşağıdakileri ayırt etmek önemlidir:

a) örtüşme doğrudan kasa üzerinde bulunur,

b) Düz bant ile tavan arasına geniş bir kemer (friz) dahil edilmiştir, böylece düz bant, frizin üstünden ve taçlandırma parçasının üstünden geçtiği bir arşitrav rolünü oynar.

Doğrudan clypeus üzerinde uzanan, bunun genişliği açık pencere genişliğinin yaklaşık 1/6'sı ile örtüşen, genellikle clypeus genişliğinden daha az olmayan, ancak çoğu zaman daha büyük bir yüksekliğe sahiptir.

İkinci durumda, bileşen parçalar için aşağıdaki olağan oranlar kullanılır:

Elbette, itme kuvveti yüksekliğine göre alınırsa, itme oluşumunda olduğu gibi, yukarıdakilere yakın diğer oranları kullanabilirsiniz.

Genelde frize taç kısmından daha yüksek bir yükseklik verilmemelidir. Ancak 3: 5: 4 oranında bile taç kısmını daha belirgin bir kayma ile yaparsanız çok iyi sonuçlar alabilirsiniz.

Görüş açısını değiştirirken, clypeus, friz ve taç kısmının mutlak boyutları, üretilen izlenim üzerinde, genellikle 45 ° 'lik bir açıyla yapılan ofsetin diyagonal boyutundan çok daha küçük bir etkiye sahiptir.

Bireysel pencerelerin tablolarında, tüm büyük sayısal oranlar işaretlenmiştir, böylece deneysel kuralların uygulanması (okunması) kolaylaşır; ondan bir sapma olan her yerde 45 ° 'lik bir açı çizilir. Bu sapmanın büyüklüğü, örneğin ŞEK. 6 oldukça önemlidir, çünkü dirsek ile örtüşme, ofset açısı 45 ° ise duvar yüzeyinde çok fazla çıkıntıya neden olacaktır.

Serbest bırakma plakasının damlama plakasından konsolun kenarlarına olan mesafe hem önde hem de yanlarda aynı olmalıdır; ileri hareketi azaltma yönünde bu kuraldan sapmalar, her durumda yararlılıkları konusunda şüphelidir.

Kapılar ve portallar, pencerelerle aynı şekilde düzenlenmiştir. Tek fark, kapının yüksekliğinin nispeten daha büyük yapılması ve kapıların ve portalların alt veya kaidelerinin daha sağlam bir şekilde bitirilmesidir. Kapı, açıklığının boyutunda pencereden daha büyük olduğundan, hem platband hem de kapının örtüşmesi pencereden daha büyük olmalıdır. Tamamen bitmiş kapı bir portala dönüşür. Bir kapı tasarlarken, zeminin yatay bölümleriyle organik bağlantısına dikkat edilmelidir. Portal, bütünden sıyrıldığı ve güçlü bir bağlantının olmadığını kabul ettiği için bu eklemlenmelerle ilişkilendirilmeyebilir. Cephede kesinlikle yatay bölümler yoksa, cephenin ana yerini veren portalın bağımsız işlenmesi mümkün olur. Portal sütunlar veya pilastrlarla işlenirse, açılması pencerelerin açılmasına bağlı değildir ve pratik nedenlerle pencerelerin üzerinde düz tavanlar (lentolar) düzenlenmiş olsa bile portal tonozlu tavanlarla tamamlanabilir.

Yatay artikülasyonlar ve profilleri

Tüm yatay bölümlere çubuklar (kayışlar) denir;

temel veya bodrum baskısı - temeli vurgulama, zemin arası baskı - bağlantı, taçlandırma veya ana baskı - kapatma.

Dar anlamda, pencere pervazları ve üst üste binen kapı ve pencerelere çubuklar da denilebilir.

Temel çubuğu, desteklenen yükün değerine göre daha geniş ve daha güçlü hale getirilir. Çıkıntılı plaka, hem yapısal hem de estetik olarak, stabilite ve gücü ifade etmenin en iyi yoludur.

Bir katın bittiği ve bir sonrakinin başladığı yerlerde döşeme çubukları yapılır. Her iki kat arasındaki bağlantının gösterimi en iyi şekilde çıkıntılı dikdörtgen bir parça vasıtasıyla elde edilir. Zeminler arası çubuklara alt katı taçlandıran çubukların anlamı da verilebilir ve bu nedenle bu amaca uygun bir işlem yapılabilir.

Taçlama çubuğu duvarın gövdesini sonlandırır. Aşağıdaki hafif, zarif eklemler düz bir yüzeyden (taşıyıcı kütleler) belirgin bir çatıya (taşınan, desteklenen yük) bir geçiş oluştururken, güçlü bir çıkıntı ile daha fazla bütünlük elde edilir.

Amacına göre az ya da çok güçlü bir izlenim bırakmak için herhangi bir itme, karşılık gelen bir profile sahip olmalıdır. Çekişten elde edilen izlenim, onu oluşturan unsurların değişimine ve karşıtlığına bağlıdır.

Temel itişi, güçlü bir kiriş genişlemesi gerektirir ve çıkıntının duvar gövdesine geçişi daha az önemlidir. Sonuç olarak, dikdörtgen çıkıntı ana kısımdır, eğrisel geçiş ikincildir.

Bağlantı çubukları daha fazla hafiflik gerektirir. Raflar ve bağlantılar içlerinde önemli bir rol oynar; bu nedenle, çıkıntı yapan kısmı duvara bağlayan eğri burada daha geliştirilmelidir; filetolar ve rulolar da sıklıkla yapılır. Taç baskısı anlamında kullanılan zemin arası baskı, daha belirgin bir kaymaya ve buna bağlı olarak profilinin daha ince bir bölümüne sahiptir.

Ana itme veya taç korniş, zaten oldukça yüksek olması nedeniyle, çok ağır bir izlenim bırakmamak için daha canlı bir eklemlenmeye sahip olmalıdır. Filetolar ve merdaneler de bir araç olarak hizmet eder; Kornişin üç bölümünden birbiri ardına arşitrav kemerlerinin üst üste bindirilmesine izin verilir: taçlandırma kısmını en eksiksiz izlenimi yapmak için arşitrav, friz ve taç kısmı. Kavisli çizgiler her zaman içinde hakimdir, ancak frizde de olabilirler. Kornişi canlandırmak için, friz boyunca da yerleştirilebilen konsollar sıklıkla kullanılır. Friz konsolları kornişin içinde devam ederse, başarılı bir şekilde yerleştirilirse kornişin daha fazla güçlendirilmesi sağlanır ve sakin bir izlenim bırakır.

Herhangi bir itkiyi bölmenin temeli, keskin ve yumuşak parçaların değişmesinde, yani dar açılı ve yuvarlak elemanların itme profillerine değişmesinde yatmaktadır. Dikdörtgen çıkıntılar ve raflar keskin bir izlenim bırakır ve oluklu (süslü) oluklar ve oluklar yumuşak bir izlenim bırakır.

Eşit yükseklikteki parçalar asla yan yana yerleştirilmemelidir; kavisli ve düz parçalar farklı yüksekliklerde olmalıdır; keskin zıt bağlantı (geçiş) kayışları ve diğer küçük profiller aracılığıyla hizalanır.

En zıt eğri, düz kısımdan eğriye geçişin en ani olduğu çeyrek köşedir; en yumuşak ve en elastik saçak profili iki ters eğriden oluşur. Çeyrek fileto izleniminin gücü, çeyrek rulo ile karşılaştırılabilir; birincisi, kornişin ana hatları eğimli bir çizgi ile sınırlıysa, hacimdeki bir azalmaya, ikincisi ise bir artışa eşittir.

Temel itişi için, çeyrek rulo daha uygundur, çünkü bu durum için nispeten çeyrek fileto daha uygundur. Tersine, çeyrek fileto, taç için çeyrek sırttan daha hafif ve daha hassas bir profil oluşturur. Bu profillerin ikisi bir araya getirildiğinde, hem temel hem de korniş için eşit derecede uygun bir form elde edilir.

Profilin her iki kavisli kısmından ana rolçeyrek fileto, değerinin harici ofset (ofsetteki artış) tarafından belirlenmesi nedeniyle oynar.

Çeyrek rulo, ters (ters) profile en büyük kaymayı verir; profilin gücü burada ana rolü oynar; bu durumda çeyrek fileto da kullanılır, bu da çeyrek rulonun tersinin kornişe hafiflik ve zarafet vermesi şeklinde bir açıklaması vardır. Kornişin profillerindekinden önemli ölçüde daha zıt olan, destekleyici parçalardaki eğrilerin tersidir: iki tam sırt, aralarında uzanan tam bir fileto ile birleştirilir. En yüksek mukavemet ve yumuşaklığın ifadesi, bu iki profil tarafından diğer tüm çıkıntılardan ve kesişmelerden daha iyi aktarılır. Serbestçe taçlandırılmış bir profil için, bu tür kırılmalar uygun değildir, çünkü kayışları olan silindir bu profile her zaman aşırı bir kuvvet ifadesi verir. Çeyrek ve tam rulo, çeyrek fileto ile birlikte hem temelde hem de döşeme ve taç çubuklarında eşit başarı ile kullanılır; aynı zamanda, yüzde her zaman bağlama kayışları olmalı ve profillerin tek tek parçalarının boyutları her zaman değişmelidir. Profilin bir bölümünün diğerine baskın olmasına bağlı olarak, bu profilin doğası değişir.

Her iki eğriden de fileto, taç çubuklarında ve silindir temellerde daha sık kullanılır.

Tüm profilleme elemanları temelde kullanılır, ancak asıl önem kayışlara verilmelidir - onlara daha fazla yükseklik vererek; temeli, büyük çıkıntının küçüğü takip etmesi veya tam tersi şekilde çıkıntılarla da sonlandırabilirsiniz. Temel parçasının en mükemmel şekilde işlenmesi üç üyeli olmalıdır, çünkü bu durumda temele (kaide) bilgi verilir. yüksek irtifa ve daha incelikli (zarif) bir bölünme olasılığı da dışlanmaz. Üç parçalı taban, bir ayak, bir saha ve bir örtüşen (sondaki) kısımdan oluşur. Saha sakin ve büyük bir izlenim bırakmalıdır; pürüzsüz olabilir veya rustik bir astara sahip olabilir. İkinci durumda, daha büyük kütle izlenimi elde edilir. Bodrumda (bodrum katında) pencereler varsa, dikdörtgen kırıklı bir çubukla çerçevelenebilirler. Ancak, tüm cephe boyunca böyle bir bölünme yoksa, baza daha sakin ve daha güçlü bir karakter kazanır.

Cephenin yukarı doğru daha da geliştirilmesiyle, bodrum şeklinin başka hiçbir yerde tekrarlanmaması kuralı uygulanır. Pencere pervazları ve pencere kaideleri daha ince profillere sahiptir.

Birinci katın paslısı, paslı bodrumdan daha hafif bir profile ve daha düşük bir yüksekliğe sahip olmalıdır. Kuvveti azaltmak için aynı kural, sonraki katların çubuklarında tutarlı bir şekilde gerçekleştirilir.

Ana baskının taç kısmı (kornişin kendisi) kendi başına iki bölümden oluşur: üst ve alt. Alt kısım, üst kısmı olduğu gibi taşır. Bu nedenle, alt kısımda kuvvet, üst kısımda ise bir yük (yerçekimi) ifade edilir. Açıkçası, izlenimin bütünlüğünü ihlal etmemek için ne biri ne de diğer işlev belirli sınırların ötesine geçmemelidir. Yapının doğasına göre bu itme ya daha ağır ve kaba (masif) ya da daha hafif ve zarif yapılır. Şu ya da bu etkiyi elde etmenin yolu, elbette, oranları (oranları) değiştirmektir.

Büyük boyutlu anıtsal bir bina, üst kısmı sadece bir çıkıntılı levhadan oluşan bir taslak ile oldukça iyi tamamlanabilir. Küçük göreli boyutlar daha fazla hafiflik gerektirir ve yalnızca levha ile karşılaştırıldığında levhanın üzerindeki tepenin mütevazı boyutuna daha uygundur. Daha büyük bir baskı kolaylığı elde etmek için, bu taçlandırma parçasının boyutları, levhanın boyutlarına göre artırılır. Büyük bedenlerçok daha küçük bir kapatma parçasına sahip bir levha ağır bir formu temsil eder, tersi durum hafiftir. Benzer şekilde, alt (destekleyici) kısımda, görünür yüküne göre daha fazla veya daha az kütle ifade edilmelidir.

Zemin ve ana çubukların oluşumu için sonsuz çeşitlilikteki yöntemler, yapıları için herhangi bir özel kural oluşturmayı imkansız hale getirir. Ancak, kolayca önleyebilirsiniz gaflar, kornişin üst ve alt kısımlarının aynı yükseklikte olması gerektiğine ve bu orandan (1: 1) küçük sapmalara izin verildiğine göre bir temel kural fark ederseniz. Ağır bir baskı gerekliyse, üst kısmı oluşturmak için yalnızca bir katı levha kullanılabilir, bu da boyutunu küçülterek alt kısma ikincil bir önem verir.

1: 1 oranında, itme yüksekliği küçük eşit bölümlere (birimlere) bölünürse ve daha sonra bu itmenin profili, bileşen parçalarından herhangi birinde bir bölünme (birim) ile bir artış olacak şekilde değiştirilirse itmenin başka bir bölümünde aynı değerde karşılık gelen bir azalmaya neden olacaksa, her zaman en iyi izlenimi veren profil değişikliğini alabilirsiniz. Ortak ilişkilerin kullanımını yükseklik tablolarında ve parça tablolarında görebilirsiniz.

Zemin ve ana çubuklar alt bölümlere ayrılmıştır:

1. Tek kornişli sıralar;
2. kornişli ve frizli çubuklar;
3. kornişli, frizli ve arşitravlı çubuklar.

Kornişin artikülasyonlarında sayısız değişiklik gözlemlenebilir. Yalnızca 1: 1 ila 1: 2 oranında olanları ve bunun tersini belirtiriz. Kornişin alt kısmındaki yatar konsollar (modulonlar) gelişimi için her zaman daha fazla alana ihtiyaç duyarken, frizdeki ayakta konsollar azalır alt parçası Korniş, üst üste gelen kısım çoğunlukla yatık olanlarla aynı şekilde işlendiğinden ve konsolların tüm önemi, destekleyici kısımlarda bıraktıkları izlenimde yatmaktadır.

Cephelerin çizimleri ve büyük ölçekte çizilen bireysel bölümleri (tablolara bakın), kelimelerle tanımlanamayan her şeyi daha doğru bir şekilde netleştirir.

Çizimlerde yazılı oranların numaraları elbette bağlayıcı olarak alınamaz; ancak bunlar, tüm yan koşullarda sürekli değişikliklerle izlenmesi gereken yolun seçiminde yalnızca yol gösterici bir iplik görevi görmekle kalmaz, aynı zamanda yalnızca konum ve plan üzerinde çalışılırsa her zaman doğru kalır.

Cephelerin dikey bölümleri

Genel olarak, yüksekliği genişlikten daha büyük olan duvarın herhangi bir çıkıntılı kısmı bu tür eklemlenmeye atfedilebilir. Duvarın dıştan kalınlaşması, büyüklüğü çıkıntıdaki artışla artan daha büyük stres fikrine yol açar. Dar anlamda tüm sütunlar; 3/4 kolon ve pilastrlar, bir veya iki katın duvar alanını dikey yönde bölen eklemlerdir. Ayrıca pencerenin bulunduğu alanı da sınırlarlar. Bağımsız olarak geliştirilebilirler veya örneğin yarım daire biçimli bir pencerede destekleyici parçaların rolünü oynarlar. Pilastr, kaidesi (ayak) ve onun desteklediği zemin arası çekişin kornişi ile birlikte mimari çerçeveyi oluşturur; katı yapısal formu, ara alanı boşaltarak paneller oluşturur ve bütüne daha işlenmiş bir izlenim verir.

Bu nedenle, duvarların dikey bölümleri iki amaca hizmet eder: görünüşte bütünü güçlendirir, destekleyici parçalardan oluşan bir sistem oluştururlar ve duvara bütünün daha zayıf bir parçası olarak sağlam ve sakin bir görünüm verirler. Çoğu zaman, dikey bölmeler aracılığıyla, binanın (bütün) yüksekliğinin ve uzunluğunun olumsuz oranını düzeltmek veya düzensizlikleri orantılı olarak hafifçe düzeltmek gerekir.

Bir binanın köşesi, özellikle köşeden en yakın pencere eksenine olan mesafe, eksenlerin mesafesine eşit veya daha büyük olduğunda, her zaman dikey yönde takviye gerektirir. Genellikle köşede geniş bir çıkıntı bulunur ve bir şekilde duvarın kalınlığına karşılık gelir; aksine, daha dar projeksiyonlar en basit hal genellikle bölme duvarları için de kullanılırlar ve ara alanların iyi oranlarını elde etmek için mükemmel bir yol sağlarlar. Bu durumda, bu çıkıntılar doğrudan kaide üzerine yerleştirilir - tercihen bağlantı elemanları olmadan - ve üçgen çatı ile gereksiz olan bir taçlandırma çubuğu ile üst üste bindirilir. Cephe tablosu (ön I) bu tür işleme örneklerini göstermektedir. Aşağıdaki tablo, aynı dudak için daha zengin bir trim göstermektedir.

Yukarıya doğru bir özlemin ifade edilmesi gerektiğinde ve cephenin hafif bir görünüme sahip olması istendiğinde pürüzsüz bir çıkıntı uygun olacaktır. Daha ağır bir muameleyi görsel olarak ifade etmeniz gerekiyorsa ve duvar çıkıntılarına ya duvarın kendisine ya da üzerindeki daha zengin mimariye daha güçlü bir şekilde karşı çıkmanız gerekiyorsa, bu durumda, çıkıntının ayrı sıralara ayrılmasını tercih etmelisiniz - paslı. Doğrudan duvar yüzeyinde bulunan rustik taşlar bile tek başına bir duvar çıkıntısı izlenimi verebilir; biraz çıkıntı ile, mukavemet izlenimi artar ve kaide ve çubuk ile birlikte karşılık gelen genişliğin çıkıntısı, cephe resmi için sağlam bir çerçeve oluşturur. Cephe XXXV bunun için bir açıklama olarak hizmet edebilir.

Bölme çıkıntıları genellikle alt veya üst kısımlarda bölmelere sahip değildir, kolonlarda ve pilastrlarda bu parçalar çok önemli bir rol oynar ve izlenimin uyumu, belirli bir destek yüksekliğindeki şekillerine önemli ölçüde bağlıdır. Düşük bir yükseklikte, yalnızca bir Toskana sütununa izin verilir; Korint sütunları, hatırı sayılır bir yükseklik olsa bile, sarayları, palazzoları vb. süslemek için daha uygun oldukları için çok dikkatli kullanılmalıdır; genç küçük sermaye - en azından onun içinde klasik biçim- yarı sütunların oluşumu için çok uygun değil.

Pilasterin çıkıntısı, hiç geçilmemesi gereken belirli sınırlar tarafından belirlenir. Bu çıkıntının en büyük değeri, pilastr genişliğinin 1/4'üne eşittir; 1 / 5-1 / 6 değeri, hafif zarif bir izlenimin istendiği durumlarda ve ağırlıklı olarak dekoratif amaçlı kullanıldığında kullanılır.

Alt ve üst kısımların (taban ve başlıklar) yükseklikleri mimari düzen kurallarına göre kesin olarak belirlenir. Canlanma tarzında, eski düzenlerden biraz farklı kurallar kullanılır. Tablo 15 büyük harflerle, bu nedenle, bölümlerinin sayısal oranları verilmiştir ve tabloda verilmiştir. 14 - Rönesans tarzının sütunlarına ve pilastrlarına uygulanan tabanın katı formu.

Bir pilastr her zaman bir duvar çıkıntısından daha az geniştir, çünkü belirli bir yükseklikte genişliği kesin olarak düzen kuralları tarafından belirlenir ve bu nedenle bir pilastr, bir çıkıntıdan daha dekoratif bir anlama sahiptir. Köşede oldukça önemli bir kuvvetin ifade edilmesi de mümkündür, ancak üst katlara gelince panelli çıkıntı bu amaç için çok sert ve ağırdır ve tek sütun çok hassastır (zayıftır). Bu durumda, en iyi çözüm görevler, yan yana yerleştirilmiş bir çift pilaster, yani iki pilastr tarafından yapılır. Bu durumda, aralarındaki boşluğun tek bir sütunun genişliğinden daha az olduğu, ancak başlıklarının üst üste gelecek kadar küçük olmadığı gözlenmelidir. XXIV ve XXXI cephelerinde, böyle bir köşe işlemi gösterilmektedir, XIII cephesinde, küçük bir boşlukla, her iki pilasterin hem kaidesinin hem de başlığının ortak yapıldığı nadir bir durum belirtilmiştir.

Alt katta rustik pilastrlar kullanılmıştır. Gerekli yükseklik göz önüne alındığında, düz pilastrlarla karşılaştırıldığında, bu tür pilastrlar, aynı anda güçlü eklem ve yüksekliğe sahip olması gereken büyük bir alt zemin ile daha fazla ağırlık ve sağlamlık ifade etmenin mükemmel bir aracı olarak hizmet eder.

Tüm bir katın yüksekliğini kaplayan bir pilastr bile, bir bölme çıkıntısından daha az yapıcıysa, pencereleri çerçevelemek (bitirmek) için pilastrlar kullanıldığında yapıcı karakteri tamamen kaybolur. Bu durumda, pilastrlar, daha sonra çoğunlukla cephenin uzunluğu boyunca sürekli hale getirilen bir kaide (pencere pervazına) üzerinde durur ve ayrıca, pilastrlar, pencerenin bağımsız üst üste binmesini destekler; doğrudan ya da bağımsızlığını daha da vurgulamak için mimari işleme alınlık ile yapılmıştır.

Çapın ¾ veya 2/3'ü kadar çıkıntı yapan sütunlar, yarım sütunlara tercih edilmelidir, çünkü ikincisi çok zayıf bir kabartmaya sahiptir, hafif izlenimlerinde durgun ve cansızdır (dar gölgeler). Pencere dekorasyonu için destek olarak 3/4 sütun kullanılıyorsa, pencere yarım daire şeklinde yapılır. Düz bir üst üste bindirme (lento) ile tamamlanmış bir pencerenin yanal çerçevelemesi için, keskin kenarları nedeniyle yarıdan daha iyi bir izlenim bıraktıklarından, çoğunlukla genişliklerinin sadece 1/4'ü çıkıntı yapan pilastrlar kullanılır. sütunlar. Uzun pilastrların izlenimini arttırmanın mükemmel bir yolu, sütunlarda olduğu gibi oluklardır. Bu durumda, destek gövdesi elbette zayıflar, oluklar neden dikkatli ve sadece hacimlerinde bir azalmaya iyi dayanabilen güçlü pilastrlarla kullanılmalıdır.

Sütunlar, düzenlendiği binanın tek tek bölümlerine daha canlı bir karakter kazandırır, bu nedenle evin girişinin en uygun dekorasyonu, onu sütun veya pilastrlarla kaplamaktır.

İkide, doğrudan yan yana uzanıyorsa, yüksekliklerinde önemli bir fark olmayan destek sistemleri varsa, o zaman böyle bir düzenleme sıkıcıdır (monoton); iki sıra ancak şekil ve yüksekliklerinde büyük bir fark varsa kabul edilebilir. Herhangi bir nedenle bir sıra pilastr yerine bir sıra sütun yapmak imkansızsa, bu bölme yöntemini tamamen terk etmek daha akıllıca olacaktır.

Aynı şekilde, alt katlarda karşılık gelen tutma parçaları olmaksızın sadece bir üst kattaki pilastrların düzenlenmesi, iyi bir yol bu parçanın kolaylığını anlatmak için; zorluk aynı zamanda doğrudan pilastrlar üzerinde bulunan taçlandırıcı itme kuvvetinin her zaman daha yüksek olacağı gerçeğinde yatmaktadır, bu da ilgili düzenin kurallarının gerektirdiği bir şeydir.

Cephe çıkıntıları

Binanın toplam kütlesinin ayrı çıkıntılı kısımları cephede düzenlenmiştir. Hem ayrı hem de birlikte bulunan orta ve yan çıkıntılar vardır. Geriye doğru çekilen kısımlara çöküntü denir. Çıkıntılar, her şeyden önce, binanın daha sanatsal bir şekilde ele alınmasını sağlar; ayrıca cephe faydaları, yapının sağlamlığı ve görünümü iç yerleşim planına (planına) daha yakın hale getirilmiştir. Göze daha yakın olan çıkıntı, binanın ana bölümünün izlenimini veriyor. Tasarım genellikle bir çıkıntı gerektirmez; sanatsal gereksinimlere göre düzenlenirse tasarımı da etkiler. Üst üste binen pencereler, cephenin geri kalan kısımlarından ziyade çıkıntılarda öne çıkmalıdır.

Çıkıntı için her zaman uyulması gereken bir kural vardır: ana eklemler, çubuklar, pencere pervazları ve çıkıntının dikişleri, depresyonun aynı kısımlarına tam olarak uygun kalmalıdır, aksi takdirde eylem olacaktır. huzursuz ve binanın bölümleri arasında bağlantı eksikliği izlenimi veriyor ... İkinci kural, çıkıntının mimarisinin en azından boşluğun bitişi ile aynı değerde olması gerektiğini ima eder.

Bu kuraldan sapma, yani daha zengin bir depresyon mimarisi, ancak böyle bir durumda, müstakil bir konut binasının orta kısmının arkasında, daha fazla iç mekana sahip bir binanın bir parçası olduğunda haklı çıkarılabilir. önemli randevu ayrıca, bu tesisler yan çıkıntılarla vurgulanır. Doğru kırılma ile, çıkıntıdaki pencere açıklıkları tamamen bağımsız bir anlama sahip olduğundan, çıkıntı pencereleri kemerli köprülere (üst üste biner) sahipse, çöküntü pencereleri düz (doğrusal) ve mengene ise cephenin bütünlüğü bozulmayacaktır. tersi.

Ayrı grupların sayısı her zaman tek olmalıdır, çünkü merkezi grubun varlığı birliğe yol açar ve bu nedenle üç, beş ve yedi gruplu binalar simetrik, iyi işlenmiş olacaktır.

Cephenin bir bütün olarak dökümü

a) Genel yasalar

Ayrı parçaları bir bütüne bağlarken, parçaları oluştururken geçerli olan aynı yasalar geçerlidir. Her şeyden önce, kütlenin sağlam yapısı görülmeli ve ardından oranların uyumu da hissedilmelidir - tek tek parçaların bütüne uygunluğu.

Kare ve küp, boyutlarının sürekli eşit olması nedeniyle en cansız formları temsil eder. Formlarının düzenliliği, hem duvar yüzeyinde hem de müstakil binalarda gözle eşit derecede tolere edilmez. Bu nedenle, cephe için kural: yükseklik ve uzunlukta eşit ana boyutlardan kaçının.

Önemsiz bir yüksekliğe sahip müstakil bir evde (ev-konak), yatan dikdörtgen ayakta olanı tercih etmelidir; birkaç katlı bir şehir evinde durum tam tersi olacaktır (bir şehir evi konak evleri- cephesi komşu evlerin cephelerine doğrudan bitişik olan bir ev olarak adlandırılır).

Cephede 3, 4, 5, 6, 7 ve 8 pencerenin yerleştirilebildiği tüm durumlarda, her zaman tek sayıda pencere tercih edilmelidir; 5 pencere pivotlu en yaygın durum, aynı zamanda basit (tek katlı) bir konut binası için en iyi cepheyi verir.

Kapı açıklığının yerini belirlemek için sadece orta eksen ve (şehir evleri için) yan eksenlerden biri arasında bir seçim vardır.

Simetri yasaları, kapının binanın ortasına (orta eksen boyunca) yerleştirilmesini gerektirir, bu da tek sayıda eksenle sonuçlanır; bu kural, nadir istisnalar dışında, müstakil evler için yaygındır. Şehir evlerinde giriş yan taraftaysa, çift veya tek sayıda eksen olup olmayacağı tamamen kayıtsızdır. İlk durumda, göz cephenin ortasından uzaklaşıyor, ikinci durumda, pencerenin ekseni cephenin simetri ekseni ile çakışıyor ve orta kısmın sakinliği hoş bir izlenim bırakıyor.

Müstakil evlerde köşe duvarı ara duvara eşit veya daha büyük yapılır; şehir evlerinde uç duvar ışıkta pencere genişliğine eşit veya bu genişlikten daha az yapılır.

Ayrıca, pencere açıklığının üst kenarından ana bağlantının üst kenarına kadar olan mesafenin cephenin doğası üzerinde önemli bir etkisi olduğuna dikkat edilmelidir. Bu mesafe ne kadar fazla (belirli sınırlar içinde) yapılırsa, ilişkilerin o kadar elverişli olduğu genel bir kural olarak alınabilir. Kentsel konut binalarında bu mesafelerin sadece küçük bir çeşidi kullanıldığından, bu boyutlar arasındaki oranın bir değerini bulmak mümkündür.

Her iki ilk durum da gereksinimlerimizi oldukça tatmin ediyor, iyi kararlar soru. Üçüncü durum, bu açıdan pek uygun görünmüyor, çünkü duvarın köşe kısmının hatırı sayılır genişliği, bir miktar uygunsuzluk izlenimi veriyor. Duvarın bu kısmını ya bir pervazla ya da bir çift pilastrla parçalayarak, boyuta yaklaştıkça kötü izlenimi azaltmak ve hatta tamamen ortadan kaldırmak mümkündür.

Uzun ve kısa kareler içeren bir köşeyi işlerken, sayıları en iyi şekilde tek yapılır, uzun bir kare ile başlar ve biter. Diğer tüm çözümler aşağı yukarı tatmin edici değildir.

Bir istisna, alt katın tam rustik kaplamasıdır; Homojen kütle (üç üyeli bölümü ile aynı zamanda rustikleşme sıralarına sahip olabilen çıkıntılı taban dahil), eksiksizliği nedeniyle her durumda stabilite izlenimi verir.

B) Cephede çıkıntısı olmayan binalar

Uzun cepheli ve çok sayıda akslı binalar zaten kendi içlerinde sakin kütleler izlenimi veriyor; sağlamlık izlenimi yatay eklemlerle daha da geliştirilmiştir. Sadece üç veya dört eksenli ve eksenlerin küçük bir mesafesi olan bir cephe, üzerinde genellikle koşulların gerektirdiği zengin mimarinin geliştirilmesi için çok az uygundur. Bu durumda süsleme formlarının sadeliği, belirgin yatay eklemlere göre daha uygun olacaktır. Mevcut şantiyenin en avantajlı şekilde kullanılması gerekliliği nedeniyle, yaslanmış dikdörtgenin mimari tasarımı, yükseklikte hafif bir gelişmeye izin verdiği için nispeten nadirdir; şehir evlerinde yüksekliği büyük bir gelişme ile ayakta duran bir dikdörtgenin şekli yaygındır.

Yüksekliğin baskınlığı aynı anlamda duvar yüzeyinin bölünmesini de belirler.

Dört eksenli bir cephenin sıkıcı izlenimini zayıflatmak için, iki orta pencereyi birbirine yakınlaştırmanız veya cepheyi üç parçaya ayırmanız için onları tek bir mimari bütün halinde birleştirmeniz tavsiye edilir. Altı pencere ile cephe, her iki pencere ayrı bir grup oluşturabileceğinden, tek sayıda gruba kolayca ayrılabilir. Ayrı iç odalarda iki pencere de varsa, böyle bir bölünme yapıcı anlamda en doğru olacaktır. Sekiz eksen, ikiye bölündüğünde dört - bir çift sayı verir ve bu nedenle, her zaman ortada bir iskele olacağından, tek başına gruplama ile hiçbir şey elde edilemez. Ancak, 8 eksenin işgal ettiği dikkate alındığında geniş alan ve hemen gözle algılanamaz, eksenlerin eşit mesafelerinde bile bu çift sayının keskin bir izlenim vermediğini ve bu nedenle cephede oldukça kabul edilebilir olduğunu düşünmek mümkündür. Ortadaki üç pencere çift pencere olarak ele alınırsa ve kalan iki pencere, aynı zamanda tasarımla da uyumlu olabilecek, duvarları birer birer olmak üzere sağa ve sola yerleştirilirse çok daha iyi bir ayrım elde edilecektir. .

Beş eksenli iki katlı bir cepheyi yıkarken izin verilen geniş çeşitlilik göz önüne alındığında - en yaygın durum, kendinizi yalnızca bulmakla sınırlamanız gerekecektir. Genel kurallar arızalar.

Plan ve kesit işlendikten ve eksenlerin mesafeleri, alt katın tabanının yüksekliği (konumu) ve taçlandırma çekişinin üst kenarı oluşturulduktan sonra, pencerelerin delikleri uygulanabilir; o zaman yatay çubukların genel düzeni sorunu gündeme gelir.

Bir bodrum için en iyi boyut, ister üç parçalı ister bölmesiz olsun, binanın toplam yüksekliğinin 1/6'sı kadardır, ancak çoğu zaman 1 / 7-1 / 10 boyutları kullanılır; Çok küçük bir tabana sahip bir bina yeterince güçlü görünmediğinden ve zemine doğru büyümüş gibi göründüğünden, daha da düşük bir yükseklikte bir bodrum yapmak bir hata olur. Herhangi bir nedenle kaideye gerekli yükseklik verilemiyorsa, bu zorluktan kurtulmanın çok iyi ve sıklıkla kullanılan bir yolu, tüm alt katın bir kaide (kaidenin altında) şeklinde işlenmesidir.

Ana itme, yani sadece korniş değil, friz ve arşitrav ile birlikte yüksekliği tabandan daha az olmalıdır; iki katlı konut binaları için 1 / 8-1 / 12, çok katlı binalar için toplam yüksekliğin 1 / 12-1 / 15'i alınabilir. İtme önemsiz bir yükseklikte elde edilirse, basitçe bir korniş şeklinde işlenir. İki katlı şehir evlerinde korniş 1 / 15-1 / 16'dır ve çok katlı evlerde zemin yüzeyinden ana bindirmenin üst kenarına kadar yüksekliğin 1 / 16-1 / 20'sidir. (Şek. 8).

Zemin arası itme, cephenin (zemin) hemen altında kalan kısmının daha fazla veya daha az yüksekliği ile belirlenir. Cephenin alt katın pencereleri ile ikinci katın katı arasındaki kısmında bağımsız gelişimine yer yoksa, pencere pervazına dönüşebilir. Yüksekliği kat yüksekliğinin 1/6-1/12'si kadar alınabilir. Ayrıca döşemeler arası bindirmenin öncelikle ana itme kuvvetinden daha az, ikinci olarak da daha az taban olması ve orta düzeyde bir kaymaya sahip olması kural olarak alınmalıdır. Alt katta kolon ve pilastrlarla işleme yapıldıysa, itme kuvvetinin karşılık gelen sıralara sahip olması gerekir. doğru boyutlar ancak, ana itme kuvvetini önemli ölçüde aşmamalıdır.

Cephenin işlenmesine bağlı olarak çubuklar ve örneğin alt katın pürüzsüz ve basit hale getirilmesi durumunda yukarıdakilerden daha düşük yükseklikler vermek mümkündür.

Eşik bazen tüm cephe boyunca sürekli hale getirilir; bununla birlikte, duvardaki yatay bölmelerin bolluğu, özellikle zeminler alçaksa, duvara ifade netliği yerine huzursuz bir görünüm verme eğiliminde olduğundan, bu her zaman arzu edilen bir durum değildir. Her durumda, pencere eşiği cephede bir şekilde işaretlenmelidir.

Dikişlerin orta derecede kesilmesi, yatay bağlantının ifadesini de arttırır, ancak bu durumda zeminin altta, en azından sadece bir kayış şeklinde bir çekme (destek) olması gerekir. Cephenin her katı bağımsız bir bütün olarak işlenirse, böyle bir itme - yüksekliği önemsiz olsa bile - zeminin yükünün alttaki kütleye transferini ifade etmelidir.

Cephenin dikey bölümlerine gelince, pencerelerin işlenmesi ve çerçevelenmesinin cephenin güzelliğini güçlü bir şekilde etkilediği yukarıda belirtilmişti. İkinci katın yapısal formları üç bölüme ayrılmıştır: bir kaide, bir tarla ve bir taç kısmı.

Pencere çerçevesinin (kasa) genişliği, ışıktaki pencerenin genişliğinin 1 / 6-1 / 5'ine eşit yapılır. Pencere pervazının yüksekliği, kasanın genişliğine eşit yapılabilir, ancak çoğunlukla yüksekliği, ışıktaki pencerenin genişliğinin 1 / 7-1 / 8'i kadar daha az alınır. Pencere pervazı bir pencere pervazına dönüşürse, yüksekliği aşağıda bulunan parçalara bağlıdır ve genellikle kasanın genişliğinden daha büyüktür.

Duvarda uzunlamasına dikişler yapılırsa, bu durumda kural, dikişlerin kasanın üst kenarına tekabül etmesi veya tavanın herhangi bir yatay bölümünün bir devamını oluşturması için gözetilir. Yatay eklemlerdeki kesintiler, cephenin yapıcı doğasını ihlal eder ve bu nedenle, dikişler kesinlikle herhangi bir çekiş unsuruyla, en iyisi ana rolü oynayan (önemli bir serseri) ile bağlantılı olmalıdır. Ayrıca, tek sayıda satırın çift satıra tercih edildiğine ilişkin temel yasaya dikkat edilmelidir; bir çift sayıya ancak karelerin yüksekliğini değiştirmek imkansızsa izin verilebilir.

Sıradan binalarda bir sıra karenin yüksekliği 30'dan az ve 40 cm'den fazla değilken, pencerenin yüksekliği 7 ila 8 sıra arasındadır.

Dar bir alanda dikişleri ayırmak bazen bu alanın yüksekliğinde küçük bir değişiklik gerektirir. Çoğu zaman, az ya da çok önemli bir yüksekliğe sahip bir destek parçası ekleyerek veya sıraların yüksekliğini artırarak, doğru dökümü elde edebilirsiniz ve daha önemli parçaları değiştirmeye gerek yoktur - pencere pervazının yüksekliği ve genişliği kasanın. Bu tür değişikliklerle çubukları hareket ettirmek mümkün değildir: ana, zemin ve bodrum; bu çubukların üst ve alt kaburgaları değişmeden kalmalıdır, aksi takdirde bu parçalardan birinde bir değişiklik diğerlerinin işlenmesini gerektirir.

v) Orta çıkıntılı ve iki kanatlı binalar

Cephenin üç parçaya bölünmesi, çöküntü - çıkıntı - çöküntü yan yana olduğundan ve orta çıkıntılı kısım fazla detaylandırmadan bütünden ayrıldığından burada kendiliğinden elde edilir. Çıkıntıyı bölerken öncelikle bir bütünlük ve bütünlük izlenimi vermesine dikkat etmelisiniz. Bu nedenle, bu durumda iki ayrı pencereden bir büyük veya bir çift pencere daha uygun olacaktır. Çoğunlukla, çıkıntıya üç pencere yapılır; yan kısımlarda tek sayıda pencere çift olandan daha iyi bir izlenim bırakıyor, ancak ikincisi de sadece plandan kaynaklanıyorsa mümkün. Bu bölünebilirliği ikiye daha az fark ettirebilmek için pencerelerin eksenleri birbirine daha yakın kaydırılmalıdır. Ara duvarların köşelerden daha geniş olamayacağını söylemeye gerek yok.

Ortadaki üç pencere ile binanın merkez çizgisi ortadaki pencere ile daha da net bir şekilde ifade edilmektedir. Alt katta bir pencere yerine bir kapı bulunursa, göz ana ekseni daha fazla vurguladığı için izlenim daha da artar. Çıkıntıda sırasıyla iki veya dört pencere varsa, bir veya iki kapalı alanlar, daha sonra zemin kattaki veya terastaki kapının cihazı simetriyi bozar ve pratik rahatsızlıklara yol açar. Bu nedenle, kapı farklı bir yere yerleştirilmelidir. Ana ekseni vurgulamak için bazen her iki pencere çifti arasına bir sütun yerleştirilir. Ancak bu işlem, dikkat edilmesi gereken koşulsuz bir hata sunar. Binanın ortasında, sadece gözün durmaması gereken yerde, sadece bir pilaster keskin ve tenha duruyor. Bu tür işlemler, izleyicinin dikkatini burada bir şeylerin yanlış olduğu gerçeğine çeker.

Orta çıkıntılı binalarda iki durum mümkündür:

1. Çıkıntı yan kısımlardan daha büyüktür (geniş).
2. Çıkıntı yan kısımlardan daha küçüktür (daha dardır).

Geniş bir çıkıntı cepheye ağır, masif bir karakter verirken, dar bir çıkıntı cepheyi daha hafif, daha zarif hale getirir ve hatta çıkıntının sadece cephenin daha fazla sanatsallığı için bir dekorasyon olarak kullanıldığı izlenimini verebilir. Mimari işleme için, geniş bir çıkıntı, her durumda, genişliğinin önemsizliği mimari ve inşaat tekniklerinin tam gelişimine izin vermeyen dar olandan daha uygundur.

Yukarıdaki iki duruma ek olarak, bir üçüncüsü daha mümkündür: eşit genişlikte bir çıkıntı ve yan parçalar. Cephenin bu bölümü genellikle bina planı tarafından belirlenir. Bu durumda teknisyenin görevi, çıkıntıyı örneğin bir çatı katı veya alınlık yoluyla yan kısımlardan ayırt etmek ve ona bütünün ana parçasının görünümünü, en azından sadece dıştan, optik olarak vermek olmalıdır. mimaride olağanüstü bir rol oynayan izlenim. Genel olarak, çıkıntı ve yan kısımlar arasındaki farkın önemli olması gerektiğine dikkat edilmelidir.

G) İki yan çıkıntılı ve orta çöküntülü binalar

Bu durumda, çöküntü, orta kısmı oluşturduğu için her zaman çıkıntılardan daha büyük olmalıdır ve bu nedenle ana rolü oynamalıdır; zıt konum, çöküntüye sıkıştırılmış bir karakter verecek ve orta kısmın masif kanatlar tarafından sıkıştırıldığı izlenimini verecektir.

Ve bu durumda, orta kısımdaki tek sayıda pencere kuralı geçerlidir, ki bu elbette her zaman yerine getirilemez. Sadece iki pencerenin düzenlenmesi tamamen uygulanamaz; dört pencere zaten katlanılabilir bir resim verirken, altı pencerede böyle bir eşit gruplandırmanın olmaması, önceki cephe arızası örneklerinde olduğu kadar farkedilir.

Yanal çıkıntılar, eksenleri görünür olması gereken çıkıntılı kısımlar olarak iki veya üç pencere ile yapılır; eğer plana göre iki ayrı pencere konulması gerekiyorsa, eksenlerin mesafesi, ara duvar köşe duvarlarından daha az veya en azından onlara eşit olacak şekilde alınır.

Hafif bir ileri hareket ve kesintisiz, eşit bir ana itme kuvvetine sahip yanal çıkıntılar durumunda, üst uç genellikle sadece oluğun bir taç kısmı şeklinde geliştirme yoluyla elde edilir. Tavan arası ve alınlık, hizmet eden kitlelerin bağımsızlığını vurgulamak için mükemmel bir araç sağlar; Tavan arası sadece çıkıntıda yapılırsa, çatı katı olan bir düğün burada daha az uygundur. Tavan tüm cephe boyunca uzanıyorsa, çıkıntılarda daha ağır, depresyonda daha hafif ve daha zarif olmalıdır. Burada, çatı katının - çatının inşası sırasında neden olduğu rahatsızlıklara ek olarak - basit bir konut binası için çok pahalı bir lüks olduğu belirtilmelidir; yaygın kitlelere sahip daha önemli şehir evleri, çatı katı olmadan çok nadiren yapabilir, çünkü böyle bir yapıya tepede bitmiş bir görünüm vermenin en etkili yolunu sağlar.

Şehir evleri için çok uzun cephesi cepheyi üç parçaya bölmek için yeterli değildir ve bu nedenle onu orta çıkıntı, iki çöküntü ve iki yan çıkıntı olmak üzere beş gruba ayırmak daha uygun olacaktır. Böyle bir gruplama için (Şekil 9), aşağıdaki kuralları kullanabilirsiniz:

1. Orta çıkıntı, yanlardan daha büyük olmalıdır.
2. Yan çıkıntılar girintilerden daha küçük olmalıdır.

3. En zengin bitiş orta çıkıntıda olmalıdır. Çöküntüler, kayıtsız veya orta çıkıntıya eşit veya ondan daha fazla veya daha az yapılabilir; ancak çöküntüler, yanal sırtların en az iki katı büyüklüğünde olmalıdır.

Orta projeksiyondaki pencere sayısı her zaman tek olmalıdır. Çukurlarda çift sayıda pencere olabilir, ancak her durumda tek bir sayı daha iyi bir izlenim bırakacaktır.

En iyi çözüm, orta çıkıntının vadiden daha büyük olmasıdır. Plan böyle bir kırılmaya izin vermiyorsa, dikey bölmeler aracılığıyla çıkıntıya daha sağlam bir izlenim vermek gerekir.

Yan mahyalarda mimari çöküntülere göre daha sağlam fakat orta çıkıntıya göre daha zayıf olmalıdır.

Yan çıkıntıların genişliği ortadakinin genişliğinin 2/3'ünden fazla olamaz. Bu boyut, iç ve dış bölümlere göre istenirse ½-1/3'e kadar düşürülebilir; Çıkıntıların mimari bitişi cephenin geri kalanıyla uyumlu olmalıdır.

Sadece iki veya üç evin bir bütün olarak işlenmesi gereken çok büyük kompozit binalarda gerçekleşen cephenin yedi parçaya bölünmesi (Şekil 10), yukarıda verilen aynı temel yasalara göre gerçekleştirilir. Burada orta çıkıntı, tam bir üçlü bölme birimi izlenimi verir: 2 yan çıkıntı ve bir çöküntü veya bir orta çıkıntı ve 2 vadi (çıkıntı). İlk düzenleme tercih edilmeli, sadece çöküntüdeki pencere sayısının tek olduğu gözlenmelidir.

gruplama orta grup yan çıkıntıları tüm binanın yan çıkıntılarına eşit olacak şekilde üretilebilir; ayrıca ikincisinden daha büyük veya daha küçük olabilirler. Ancak her zaman orta çıkıntının üç parçasının mimarisi kesinlikle korunan kapalı, bütünleyici bir karaktere sahip olmalıdır ve bu durumda orta çöküntüye onu sınırlayan çıkıntılardan daha az önem verilemez.