Măsurarea impedanței acustice cu rew. Program pentru măsurarea proprietăților acustice ale camerei „Room EQ Wizard

Egalizarea camerei a fost folosită de multă vreme de inginerii de sunet pentru a oferi ajustări de sunet în studiouri și săli de concert, cu scopul de a reduce impactul camerei utilizate asupra sunetului. Acest lucru este deosebit de important pentru studiourile de înregistrare, care nu ar trebui să adauge nimic în plus la sunetul înregistrat. Studiourile folosesc în primul rând procesarea acustică, în timp ce sălile folosesc egalizatoare grafice cu mai multe benzi sau egalizatoare parametrice digitale. După ureche sau cu ajutorul unui microfon de măsurare, sunt detectate probleme de reproducere a sunetului părți diferite camera, după care se efectuează corecția folosind egalizatoarele disponibile.

În mod ideal, ar trebui să obținem un mediu de sunet similar acasă atunci când ascultăm diferite înregistrări, care ar putea oferi sunetul pe care inginerul de sunet și-a propus. Realitățile vieții noastre sunt de așa natură încât puțini își pot permite finisarea acustică completă a camerelor dintr-un apartament sau o casă și, prin urmare, cineva invită instalatori de echipamente de sunet și cineva încearcă să configureze totul singur. Din păcate, această operațiune necesită anumite cunoștințe teoretice, experiență, precum și echipamente adecvate. Așadar, pentru nevoile casnice, s-au folosit tot mai mult sistemele de calibrare automată, care repetă acțiunile unui sunetist sau instalator, dar o fac doar automat, folosind un microfon extern.

În majoritatea articolelor care descriu diverse echipamente de acasă, posibilitățile sistemelor de calibrare nu sunt practic luate în considerare. Și problema comparării diferitelor sisteme de calibrare, din câte știe autorul, nu a fost luată în considerare deloc de nimeni. Se pare că acesta este un fel de tabu în rândul recenzenților. Ei bine, hai să schimbăm puțin lumea asta. În acest articol, vom încerca să corectăm această omisiune și să comparăm cele mai comune sisteme de corecție. În același timp, nu vom compara diferențele de sunet al receptoarelor utilizate și capacitatea lor de încărcare, nu vom măsura distorsiunea și nici nu vom explora funcționalități suplimentare, chiar dacă este vorba despre sunet - aceasta este o problemă complet separată.

Vom atinge, de asemenea, puțin subiectul egalizării manuale, care poate fi utilă pentru proprietarii de receptoare cu un nivel nesatisfăcător. sistem automatși pentru proprietarii de amplificatoare.

Un pic de teorie

Odată cu dezvoltarea tehnologiilor digitale în echipamentele audio din clasele medii și chiar bugetare, am avut ocazia de a efectua corectarea preliminară a sunetului reprodus la punctul de ascultare selectat prin sistemele de difuzoare (Difuzoare), ținând cont de caracteristicile unui o anumită cameră, dimensiunea acesteia, dispunerea difuzoarelor și obiectele din jur (mobilier, perdele, covoare) etc.).

Sarcina unor astfel de sisteme este, cel puțin, să corecteze răspunsul amplitudine-frecvență (AFC) la punctul de ascultare separat pentru fiecare difuzor, precum și pe cel total atunci când mai multe difuzoare sună simultan într-un sistem home theater multicanal. Pe lângă răspunsul în frecvență, pentru a coordona funcționarea simultană a mai multor difuzoare, este, de asemenea, necesară sincronizarea caracteristicii fază-frecvență (PFC) și pentru a îmbunătăți percepția muzicii, este, de asemenea, necesar să se asigure întârzierea minimă a grupului ( GDT).

Sarcina devine mai complicată dacă se folosesc difuzoare de la diferiți producători sau linii de model, difuzoarele în sine au un răspuns neuniform în frecvență, iar camera nu are un tratament acustic minim pentru a reduce efectul reflexiilor. Adaugă complexitate dacă difuzoarele și punctul de ascultare sunt alese incorect: o parte din frecvențe sunt amplificate în punctul de ascultare, ceea ce provoacă mormăi sau o colorare neplăcută a timbrelor, iar o parte din frecvențe se scad reciproc, formând o scădere a răspunsului în frecvență. , ceea ce duce la epuizarea timbrelor muzicale și, din nou, la un sunet de colorare suplimentar.

Principiul de funcționare a unor astfel de sisteme de corecție este acela de a efectua modificări semnalului original în stadiul de procesare de către un procesor digital de sunet (DSP) astfel încât să se obțină parametrii de redare cât mai uniformi la punctul de ascultare, lipsiți de influență. a camerei și caracteristicile boxelor specifice din home theater.

Nu ar trebui să uităm niciodată că doar cu ajutorul corectării preliminare a sunetului este imposibil să se rezolve toate problemele de reproducere a sunetului prin difuzoare într-o cameră de zi și este foarte de dorit să se efectueze inițial o serie de măsuri pentru plasarea corectă a difuzoarelor, alegerea unui punct de ascultare, procesarea minimă a încăperii pentru a elimina reflexiile nedorite ale semnalelor de pe pereți, podea și tavan. Și numai după aceea, când s-a făcut tot ce este posibil pentru camera actuală, puteți începe corectarea semnalului ca pas final în reglarea sunetului sistemului audio din camera utilizată.

Corecție automată

În receptoarele moderne, în interior sunt instalate procesoare destul de eficiente, care, prin măsurarea răspunsului fiecărui difuzor la punctul de ascultare, pot mod automat reglați corecția sunetului atât în ​​amplitudine, cât și în fază, ceea ce ar trebui să conducă la abateri minime pe graficul răspunsului în frecvență și la funcționarea în fază a diferitelor difuzoare.

Materialele promotionale pentru toate sistemele descriu ca acest sistem, folosind un microfon extern, analizeaza toti parametrii de reproducere a sunetului intr-o anumita incapere si face toate corectiile necesare pentru a asigura cel mai bun sunet. Adică, la prima vedere, toate sistemele sunt destul de egale, iar atunci când alegem un receptor audio/video, nu mai trebuie să fim atenți la ce sistem de calibrare este instalat, dar trebuie acordată mai multă atenție numărului de canale, puterii amplificatorului. , conectivitate dispozitiv mobil etc. Singura diferență vizibilă între sistemele de diferite niveluri este prezența sau absența corecției canalului subwooferului (de regulă, la receptoarele ieftine, canalul subwooferului nu poate fi corectat pentru răspunsul în frecvență).

În practică, se dovedește că sisteme diferite au efecte complet diferite asupra optimizării sunetului și rezultat final destul de diferit când se utilizează un anumit sistem. Chiar și de la un producător există mai multe clase de astfel de sisteme care au capacități diferite pentru editarea sunetului.

Între timp, toate astfel de sisteme oferă un nivel minim de confort: ele determină numărul de difuzoare conectate, distanța până la acestea și nivelul câștigului pentru fiecare difuzor. Parametrii pot fi setati manual, dar cu ajutorul unui microfon totul se face mai precis si mai rapid.

Sarcina de testare

Obiectivul review-ului este o testare practică a diferitelor sisteme automate de calibrare a sunetului pentru caracteristicile încăperii în aceleași condiții: pe aceleași boxe, în aceeași sufragerie cu boxe de la diferiți producători în zonele din față, centru și spate. Desigur, este mai bine să aveți difuzoare de la o companie și o serie, dar de multe ori, din diverse motive, există situații în care sistemul este asamblat de ceva timp și se obține o oarecare inconsecvență.

Testarea a fost efectuată atât cu opțiunea de configurare out-of-the-box, cât și cu schimbare manuală. diverși parametri pentru a obține un răspuns optim în frecvență.

Ce ar trebui să ofere un sistem de calibrare ideal? Răspuns uniform în frecvență la punctul de ascultare la redarea sunetului prin orice difuzor și prin orice număr de difuzoare care funcționează simultan. Pentru sunetul surround, este important ca atunci când imaginea muzicală se mișcă în spațiul sonor creat, tonalitatea acesteia să nu se schimbe, ceea ce poate fi realizat doar printr-o potrivire bună între răspunsul în frecvență și răspunsul de fază la punctul de ascultare.

Ce vă poate împiedica să obțineți un răspuns în frecvență plat la punctul de ascultare?

1. Formarea undelor staţionare din cauza reflexiilor multiple ale undelor sonore de pe pereţi. La punctul de ascultare, poate apărea atât amplificarea amplitudinii inițiale (antinodul undei stationare), cât și atenuarea amplitudinii (nodul undei stationare).
2. Efectul SBIR este interacțiunea dintre sunetul direct din difuzoare și reflexiile din apropierea marginilor camerei.
3. Slăbirea amplitudinii semnalului din cauza atenuării undelor de la diferite difuzoare, ale căror faze diferă la punctul de ascultare.
4. Curba de răspuns în frecvență inițială a difuzoarelor în sine.

Sala de testare si echipamente de masura

Un exemplu de cameră de testare pentru ascultarea muzicii. Nu este adevărata cameră de test descrisă în acest articol!

Camera de testare este o cameră de zi care măsoară 5,8×3,1×2,7 m (L×L×H) cu un usa din fata si o usa catre balcon. Difuzorul frontal este situat de-a lungul unui perete scurt, la o distanță de 70 cm de fereastră. Poziția de ascultare este pe o canapea din piele la 2 metri de sistemul frontal și la 3 metri de peretele din spate. Există un covor mediu pe podea între canapea și difuzorul frontal și o perdea groasă pe fereastră. Subwoofer-ul este situat între difuzorul din stânga și suportul central pentru echipamente.

În cameră sunt instalate următoarele sisteme acustice:

Toate difuzoarele cu gamă completă sunt în două căi cu un invertor de fază, subwooferul este echipat cu un difuzor de 15 inchi care utilizează electromagnetic părereîntr-o cutie închisă.

Pentru măsurare se utilizează următoarele echipamente:

• Microfon de măsurare Behringer ECM 8000
• Interfață XLR la USB Shure X2U cu alimentare fantomă pentru microfon
• Sonometru CEM DT-815
• Laptop ASUS N46vz cu placă de sunet încorporată (Realtek HD Audio)
• Interfață audio USB Behringer U-Control UCA202 (cip PCM2902E)
• Software-ul REW v5.1 beta 17
• Un set de fire necesare, un suport de tip macara, un trepied foto

De remarcat că echipamentele de măsurare și software-ul nu sunt profesionale, de aceea se recomandă compararea graficelor obținute în timpul testului nu cu altele, ci doar între ele în cadrul acestui test. Totuși, din câte știe autorul, acest microfon și programul REW sunt larg răspândite în rândul amatorilor. sunet bun, și prin urmare, sub anumite restricții, rezultatele au dreptul de a fi comparate.

Metodologia de testare

Pentru a efectua măsurători ale sunetului diferitelor difuzoare la punctul de ascultare, se folosește un microfon de măsurare Behringer ECM 8000, care este conectat printr-un adaptor Shure X2U la portul USB al unui laptop ASUS N46vz. Laptopul rulează software-ul REW v5.1. Ieșirea de pe placa de sunet încorporată este conectată la una dintre intrările analogice ale receptorului testat.

Folosind software-ul REW, este generat un ton de testare, care este redat de difuzorul selectat prin receptor. Undele sonore sunt captate de un microfon de măsurare, datele din care sunt procesate în software-ul REW, în urma căruia se formează grafice ale răspunsului în frecvență, răspunsului de fază, abaterilor de întârziere de grup etc.

Pentru a înțelege ce anume se edita, s-au făcut măsurători și de la ieșirile preamplificatorului fiecărui canal, astfel încât să fie posibil să se studieze în detaliu în ce intervale și la ce nivel s-au făcut modificări în semnalul alimentat către contribuții fără participarea vorbitorilor. Interfața audio USB Behringer U-Control UCA202 a fost folosită și pentru a citi datele de la preamplificator.

Anterior, interfețele de sunet erau calibrate în termeni de răspuns în frecvență și răspuns de fază folosind o „buclă”, adică aplicând un semnal la intrare de la ieșirea plăcii de sunet în sine. Ca fișier de calibrare pentru microfonul de măsurare, a fost folosit un fișier de calibrare descărcat de pe Internet pentru acest microfon.

În primul rând, s-au făcut măsurători ale fiecărui difuzor la punctul de ascultare, precum și combinații de difuzoare diferite la munca în comun. Pentru fiecare combinație au fost efectuate două măsurători: cu sistemul de calibrare oprit, adică cu caracteristica originală, și, de asemenea, cu procesarea sunetului activată de sistemul de calibrare încorporat, care vă permite să vedeți rezultatul corecției la ascultare. punct. Fiecare sistem a fost calibrat de mai multe ori pentru a obține cel mai bun rezultat la punctul de ascultare.

După finalizarea programului de măsurare obligatoriu, s-au făcut ajustări manuale pentru a realiza cele mai bune rezultate, precum și controlați ascultarea materialelor sonore și a anumitor episoade din filme populare cu cantitate mare efecte volumetrice.

Măsurătorile inițiale

Pentru a înțelege cu ce difuzoare a trebuit să lucrez, mai jos sunt răspunsurile în frecvență ale tuturor difuzoarelor separat, luate în câmp apropiat (pentru perechi, a fost măsurat doar unul dintre difuzoare), adică atunci când microfonul este situat la o distanță de aproximativ 20 cm de centrul tweeter-ului. Din păcate, chiar și cu o astfel de măsurare, nu a fost posibil să se evite influența caracteristicilor camerei, dar este minimă.

Vandersteen Model 1C
	Cocoașa la 58 Hz se datorează influenței camerei asupra rezultatelor măsurătorilor. Raspunsul in frecventa este destul de uniform.
KEF Cresta
	Creșterea de până la aproape 1 kHz distinge puternic acest difuzor de fundalul altora, ceea ce prezintă o problemă suplimentară pentru sistemele de calibrare pentru a îndrepta răspunsul în frecvență la egalitate cu difuzoarele frontale.
AAD C-100
Rhythmik F15
Toate AC-urile pe o singură diagramă

Simularea influenței camerei asupra răspunsului final în frecvență la conectarea difuzoarelor frontale și a unui subwoofer este destul de apropiată de realitate, care a fost obținută ca urmare a măsurătorilor ulterioare:

Graficul răspunsului în frecvență estimat la punctul de ascultare în simulatorul camerei REW

Sisteme de calibrare testate

1. Audyssey 2EQ (pe scurt bazat pe măsurătorile vechi de la un receptor Onkyo TX-N717)
2. Editare manuală a canalului subwooferului cu Behringer FBQ2496
3. Editare manuală a difuzoarelor frontale cu Behringer FBQ2496

Audyssey

Sistemele marca Audyssey sunt împărțite în mai multe clase care diferă în funcție de funcționalitate și precizie.

Funcționarea răspunsului în frecvență și a sistemului de corecție a răspunsului la fază se bazează pe un filtru complex FIR (FIR), care vă permite să corectați cu precizie răspunsul inițial în frecvență pe un set de puncte. diferite clase Sistemele Audyssey au rezoluții diferite de filtrare, adică oferă o precizie diferită de editare a sunetului.

După calibrare, sunt disponibile utilizatorului următoarele moduri, care diferă în curba finală:

1. Flat (muzică pentru Onkyo) - cel mai plat răspuns în frecvență pentru ascultarea în câmpul apropiat.
2. Referință (Film pentru Onkyo) - răspuns în frecvență optimizat pentru sunet natural (conform dezvoltatorilor sistemului) cu o tăiere în regiunea de înaltă frecvență și o mică scădere la o frecvență de 2 kHz. Se recomandă tăierea de înaltă frecvență pe baza cerințelor THX pentru sunetul home theater aproape de sunetul mare de cinema.
3. Front Bypass (nu este folosit pe Onkyo) - un mod pentru cei care au o mulțime de bani investiți în acustica frontală și acustica camerei (sau cărora pur și simplu le place modul în care sună fronturile fără procesare suplimentară). În acest caz, corectarea difuzoarelor rămase este legată de răspunsul în frecvență al difuzoarelor frontale.

O caracteristică a sistemului de calibrare Audyssey este imposibilitatea de a schimba manual filtrele calculate pentru a corecta răspunsul în frecvență. Fie utilizatorul selectează unul dintre modurile oferite de aparat, fie refuză și poate folosi un egalizator grafic separat care nu poate fi activat în timp ce este utilizat unul dintre modurile Audyssey. Singurul mod în care utilizatorul poate influența răspunsul în frecvență rezultat (cel puțin în implementarea Onkyo) este să schimbe ușor tonul după gust prin ajustarea basului și a înaltelor.

Toți ceilalți parametri, cum ar fi nivelurile, întârzierile, setările de crossover etc., pot fi editați manual.

Audyssey 2EQ

Audyssey 2EQ este un sistem de calibrare de bază și, pe lângă funcțiile tipice de crossover și delay, efectuează egalizarea difuzoarelor cu filtre de rezoluție de bază în intervalul mediu/înalt, fără suport pentru egalizarea canalului subwooferului.

Un exemplu despre cum funcționează sistemul Audyssey 2EQ pentru a corecta răspunsul în frecvență (ieșire de la preamplificatorul Onkyo 717)

Modificările răspunsului în frecvență se efectuează numai în regiunea frecvențelor medii și înalte începând de la 1 kHz, ceea ce permite rezolvarea unei singure probleme - egalizarea caracteristicilor diferitelor difuzoare la aceste frecvențe.

De fapt, în acest sistem de bază nu există o corecție a camerei, a cărei influență se manifestă în principal în regiunea de joasă frecvență. Corectarea este posibilă numai manual folosind egalizatorul grafic încorporat, care se pornește numai atunci când este oprit în meniul pentru utilizarea setărilor pentru editarea răspunsului în frecvență de către sistemul Audyssey. Și dacă ai noroc, iar singura cocoașă în condițiile tale este exact la o frecvență de 63 Hz, atunci va fi eliminată efectiv manual. În alte cazuri, influența largă și frecvența fixă ​​a egalizatorului grafic nu vă va permite să eliminați cocoașele din răspunsul în frecvență fără a afecta zonele învecinate. Canalul subwooferului poate folosi un egalizator cu o grilă de frecvență mai mică, dar din nou frecvențele sunt fixe și este posibil să nu se potrivească cu problemele din camera dvs.

Când utilizați un receptor cu sistem 2EQ, se poate recomanda achiziționarea unui subwoofer cu propriul sistem de calibrare sau folosirea unui dispozitiv suplimentar de corecție a răspunsului în frecvență între receptor și subwoofer, care poate fi fie automat, fie manual (egalizator parametric). În acest caz, cel puțin cele mai joase frecvențe vor fi reproduse corect, iar tot ce este peste frecvența subwooferului va fi reprodus „ca atare”.

Audyssey MultiEQ XT32 în receptor Onkyo TX-NR818

Egalizarea canalelor principale

MultiEQ XT32 este sistemul emblematic al Audyssey. De obicei, este echipat cu linii de dispozitive de vârf, dar uneori XT32 poate fi găsit și în clasa de mijloc a receptoarelor.

Graficul răspunsului în frecvență al canalului din stânga înainte și după calibrare în modurile Film („Cinema”) și Muzică („Muzică”):

Curba roșie este răspunsul în frecvență al canalului din stânga în modul Pure Direct, cel albastru este în modul Cinema, cel verde este în modul Muzică

Graficele răspunsului în frecvență arată munca excelentă a XT32 atât în ​​egalizarea răspunsului în frecvență în zona cocoașelor, cât și în eliminarea declinurilor (pe cât posibil).

Modurile Cinema și Muzică diferă doar la o frecvență de aproximativ 2 kHz și în regiunea HF după 6 kHz până la sfârșitul intervalului. Pentru a vizualiza diferențele de editare, să ne uităm la răspunsul în frecvență al canalului din stânga, luat de la ieșirea preamplificatorului:

Curba roșie este răspunsul în frecvență al canalului din stânga de la preamplificator în modul Pure Direct, curba albastră este în modul „Cinema”, cea verde este în modul „Muzică”.

În restul gamei, diferențele dintre „Cinema” și „Muzică” sunt atât de mici încât pot fi neglijate. În viitor, toate răspunsurile în frecvență vor fi afișate numai pentru modul „Cinema”.

Graficul răspunsului în frecvență al canalului drept înainte și după calibrare în modul „Cinema”:

Curba roșie este răspunsul în frecvență al canalului drept în modul Pure Direct, cel albastru este în modul „Cinema”, cel verde este în modul „Muzică”; grafica de sus de la preamplificator, grafica de jos de la microfon

Aici vedem o editare agresivă a răspunsului în frecvență în regiunea basului și o editare mai relaxată în medii și înalte.

De asemenea, una dintre caracteristicile lui XT32 este dorința maniacală de a îndrepta răspunsul în frecvență chiar și acolo unde difuzorul aproape că a încetat să mai cânte. În acest caz, gama de frecvență a difuzoarelor frontale începe de la 38 Hz, dar în detrimentul camerei, ele încă mai joacă de la 30 Hz. Dar Audyssey amplifică semnalul până la 10 Hz (aici doar în canalul din stânga), ceea ce poate supraîncărca difuzoarele și amplificatorul la volume mari atunci când nu este utilizat un subwoofer separat.

Să revenim la răspunsul în frecvență al difuzoarelor din stânga și din dreapta înainte de calibrare și să vedem cât de mult diferă răspunsul în frecvență în zona cu probleme de bas, unde camera afectează cel mai mult:

Curba roșie este răspunsul în frecvență al canalului stâng în modul Pure Direct, cea albastră este canalul drept

Pe grafic, vedem că difuzoarele cu același răspuns în frecvență în câmpul apropiat sunt destul de diferite ca răspuns în frecvență la punctul de ascultare, deoarece sunt situate în locuri diferite din cameră și au un model diferit de reflexii din cauza lipsei de simetrie completă în aranjament.

Dar după funcționarea Audyssey XT32, diferența de răspuns în frecvență este redusă drastic:

Curba roșie este răspunsul în frecvență al canalului din stânga în modul „Cinema”, cea albastră este răspunsul în frecvență al canalului din dreapta în modul „Cinema”

Acum să ne uităm la un canal central destul de complex, care are o neuniformitate puternică a răspunsului în frecvență:

Curba roșie este răspunsul în frecvență al canalului central în modul Pure Direct, cea albastră este în modul Cinema

După cum puteți vedea, Audyssey a corectat perfect răspunsul în frecvență în regiunea de joasă frecvență. Dar în acest caz, nu corecția răspunsului în frecvență în sine este cea mai importantă, ci consistența cu difuzoarele frontale, astfel încât canalul central să nu iasă prea mult în evidență pentru sunetul său. Pentru a face acest lucru, să ne uităm la graficele răspunsului în frecvență ale tuturor celor trei difuzoare frontale - stânga, dreapta și centru:

Curba roșie este răspunsul în frecvență al canalului din stânga în modul „Cinema”, cea albastră este canalul drept, cea verde este canalul central

Și din nou, vreau să aplaud sistemul Audyssey XT32 pentru munca depusă pentru a corecta caracteristicile boxelor complet diferite. În practică, atunci când ascultați, când modul „Cinema” este pornit, canalul central este într-adevăr atât de armonios combinat cu difuzoarele frontale, încât uneori pare că toată acustica este de la același producător.

Pentru a înțelege cum sună sistemul fără calibrare, priviți din nou graficele răspunsului în frecvență ale celor trei sisteme în modul Pure Direct:

Curbă roșie - răspuns în frecvență al canalului stâng în modul Pure Direct, albastru - canal drept, verde - canal central

Egalizare subwoofer

Acum să trecem la răspunsul în frecvență al canalului subwooferului și să vedem ce ne oferă XT32 aici:

Curba roșie este răspunsul în frecvență al canalului subwooferului în modul Pure Direct, cea albastră este în modul Cinema

Putem vedea că răspunsul în frecvență al subwooferului a fost corectat cât mai bine posibil cu plasarea sa actuală.

Pe răspunsul în frecvență de la ieșirile preamplificatorului, puteți vedea curba de corecție a canalului subwooferului:

Curba violet este răspunsul în frecvență al canalului subwooferului de la ieșirea preamplificatorului în modul Pure Direct, curba albastră este în modul Cinema

Din nou, apare tendința Audyssey de a egaliza răspunsul în frecvență la orice frecvență: chiar și la frecvențe de peste 400 Hz, sistemul încearcă să scoată sunetul pe care subwooferul nu îl mai reproduce deloc. Este bine ca acest lucru să se întâmple atunci când crossover-ul rulează, deci nu provoacă consecințe negative. Pe de altă parte a răspunsului în frecvență, totul este destul de normal pe acest subwoofer, deoarece este capabil fizic să reproducă frecvențe de la 10 Hz. Dar cu un alt subwoofer care rulează, să zicem, de la 30 Hz, pot apărea probleme din cauza supraestimării nivelului semnalului la frecvențele cele mai joase, sub 30 Hz, unde subwooferul nu mai reproduce nimic. Și dacă nu are încorporat un filtru de frecvență infra-joasă, atunci amplificatorul poate amplifica în mod inactiv semnalul pe care difuzorul nu este capabil să îl reproducă. Acest lucru ar trebui să fie luat în considerare atunci când redați muzică sau filme la niveluri de volum ridicate.

Egalizare canal din spate

În ceea ce privește difuzoarele canalelor din spate, totul s-a îndreptat bine acolo, ceea ce se vede clar pe graficele de răspuns în frecvență ale acestor difuzoare în modul „Cinema”:

Curba roșie este răspunsul în frecvență al canalului din spate stânga în modul „Cinema”, cea albastră este canalul din spate drept

Rezultat

Ne-am asigurat că Audyssey egalizează destul de bine răspunsul în frecvență al fiecărui difuzor, ceea ce înseamnă că semnalul de la fiecare difuzor individual va ajunge la punctul de ascultare cât mai fiabil posibil.

Dar ce se întâmplă dacă același semnal este reprodus pe ambele canale - de exemplu, o voce sau orice alt semnal monofonic?

Pentru a face acest lucru, să aruncăm o privire asupra răspunsului în frecvență complex al difuzoarelor frontale împreună cu subwoofer-ul:

Curba roșie este răspunsul în frecvență al trifonicului în modul Pure Direct, cea albastră este în modul „Cinema”

Împerecherea celor două difuzoare frontale împreună cu subwooferul după corecția Audyssey în modul Cinema rezolvă multe probleme, deși diferența nu este la fel de impresionantă ca și compararea modificărilor din fiecare canal separat.

Ceea ce lipsește foarte mult receptorului Onkyo este capacitatea de a salva mai multe setări de corecție pentru diferite situații: deoarece corecția în Audyssey este destul de detaliată, atunci când situația se schimbă, editarea curentă nu devine complet relevantă. De exemplu, se pot folosi mai multe setări pentru următoarele situații:

1. ascultare cu un subwoofer pentru o persoană (muzică pentru tine)
2. ascultare cu două subwoofer (sau un al doilea subwoofer) pentru o persoană cu un ecran deschis pentru proiector (cinema pentru dvs.)
3. ascultare cu două subwoofere pentru mai multe persoane pe canapea (cinema pentru familie)
4. variante de testare pentru a selecta cea mai bună poziție a punctelor de măsurare

Există, de asemenea, o lipsă de vizualizare a modificărilor efectuate. În YPAO putem vizualiza setările egalizatorului parametric prin copierea setărilor în modul manual. În MCACC, ajustările efectuate sunt vizibile în meniul de configurare a egalizatorului grafic. Și numai în cazul receptoarelor Onkyo, utilizatorul este lipsit de orice oportunitate de a evalua vizual modificările efectuate; fără ajutorul unui microfon extern, evaluarea modificărilor este posibilă doar cu ureche. Dar aceasta nu este o caracteristică a Audyssey, ci implementarea sa de către Onkyo. În receptoarele moderne Denon, puteți vizualiza curba de corecție pentru fiecare canal și puteți evalua modificările acestuia cu diferite măsurători.

MCACC avansat în receptorul Pioneer SC-LX56

Pioneer folosește un sistem brevetat de calibrare acustică multicanal numit MCACC în receptoarele sale. Pe lângă funcțiile standard pentru determinarea difuzoarelor conectate, a distanței și a nivelului de câștig, MCACC oferă editarea răspunsului în frecvență și, de asemenea, promite să corecteze reverburile și timpul de întârziere de grup.

După efectuarea calibrării automate, toate setările, cu excepția controlului fazei, sunt disponibile pentru reglarea manuală. Pentru mai mult confort, există 6 locații de memorie pentru salvare opțiuni diferite setări pentru diferite situații.

Procesul complet de calibrare durează destul de mult timp, timp în care o varietate de semnale de testare sunt reproduse într-un cerc în diferite etape. Măsurarea principală se efectuează într-un punct al poziției microfonului, după finalizarea acestuia, rezultatul este înregistrat automat în memorie, iar meniul principal apare pe ecran. Este disponibil un videoclip cu procesul complet de calibrare.

După finalizarea calibrării, opțiunea „Simetrie” a fost stocată în celula de memorie M1, iar opțiunea „All ch adj” a fost stocată în celula M2. În viitor, graficele vor folosi denumirile M1 și M2, care corespund acestor opțiuni.

Egalizarea canalelor principale

Mecanismele de editare a răspunsului în frecvență sunt:

1. Egalizator grafic cu 9 benzi pentru toate canalele, cu excepția subwoofer-ului cu frecvențe 63, 125, 250, 1k, 2k, 4k, 8k, 16k (Hz).
2. Egalizator parametric pentru corectarea undelor staţionare (numai în minus) cu o frecvenţă centrală de 63 Hz. Folosit pentru subwoofer, canal central și toate celelalte difuzoare.

Pentru fiecare pereche de difuzoare este configurată una dintre opțiunile de dimensiune - Mare sau Mică. Când este setată la Mare, întregul domeniu de frecvență este transmis către difuzoare, când este setat pe Mic, sunt alimentate doar frecvențele de peste frecvența de tăiere și tot ce este de mai jos este trimis la subwoofer. Este incomod ca frecvența de tăiere pentru difuzoarele mici să fie setată cât se poate de una de la 50 la 200 Hz, în timp ce până la 80 Hz există doar două valori: 50 și 80 Hz, ceea ce limitează ușor reglajul fin al crossover-ului pentru difuzoarele utilizate. .

O caracteristică interesantă este capacitatea de a regla blocarea curbei țintă în domeniul RF începând de la 2 kHz. În setarea X-Curve, puteți alege nivelul de scădere a pantei în dB pe octava.

Curbă roșie - răspuns în frecvență al canalului stâng în modul Pure Direct, albastru - MCACC M1, verde - MCACC M2

Setări pentru egalizatorul grafic al canalului din stânga:

Setarea corecției undei staționare pentru difuzoarele frontale:

Modificarea răspunsului în frecvență pe grafic coincide cu setările egalizatorului grafic pentru canalul din stânga și filtrul de unde staționare. Puteți vedea clar lucrul egalizatorului grafic la editarea largă a răspunsului în frecvență, în care cocoașele și declinurile individuale nu sunt îndreptate, dar corecția generală a curbei este în curs.

De asemenea, pentru sistemele de calibrare, canalul central este dificil, care se remarcă puternic prin răspunsul în frecvență în frecvențele joase și medii, iar fără editare diferă ca sunet de perechea frontală de difuzoare.

Răspunsul în frecvența canalului central înainte și după calibrare:

Din păcate, miracolul nu s-a întâmplat: toate denivelările s-au păstrat practic în ambele moduri de funcționare ale sistemului MCACC. Acest exemplu arată că este mai bine să nu folosiți difuzoare complet diferite împreună cu MCACC, deoarece nu va funcționa pentru a egaliza răspunsul lor în frecvență.

Egalizare întârziere de grup

Una dintre principalele caracteristici ale MCACC este lupta împotriva reverberațiilor și egalizarea timpului de întârziere a grupului. Există o mulțime de videoclipuri frumoase pe site-ul companiei despre asta, care arată ce fel de probleme există înainte de calibrare și că nirvana sonoră se instalează după calibrare.

Ei bine, acum cel mai interesant moment - să vedem excesul de timp de întârziere a grupului fără corecție și după calibrare.

Curbă neagră - întârziere de grup în modul Pure Direct, roșu - după calibrarea MCACC, verde - după calibrarea Audyssey

Nici aici nu s-a întâmplat miracolul: graficul excesului de timp de întârziere a grupului a rămas practic neschimbat.

Pentru comparație, este afișat același grafic al canalului din stânga de la receptorul Onkyo 818 în modul Muzică. Se poate observa că în unele locuri întârzierea este și mai mică, în ciuda absenței unor astfel de declarații publicitare de la Onkyo.

Poate părea că măsurătorile au fost efectuate incorect, dar receptorul însuși ne oferă grafice înainte și după calibrare, care arată că a avut loc doar o deplasare a tuturor graficelor în sus, iar ca frecvență au rămas practic neschimbate.

La toate celelalte măsurători, atât difuzoarele individuale, cât și cu funcționarea lor simultană, diferența în corecția timpului de întârziere de grup nu este, de asemenea, vizibilă, deși la măsurarea în modurile M1 și M2, controlul de fază „Fullband Phase Ctrl” a fost întotdeauna selectat.

Egalizare subwoofer

Graficul răspunsului în frecvență al canalului subwooferului înainte și după calibrare:

Curbă roșie - răspuns în frecvență al subwooferului înainte de calibrare, albastru - MCACC M1, verde - MCACC M2

Graficul arată că aproape nicio corecție nu a fost făcută. Acest lucru nu este surprinzător, deoarece pur și simplu nu există un egalizator grafic separat pentru subwoofer (același Onkyo 818, pe lângă Audyssey, are un egalizator grafic manual pentru subwoofer cu setul corespunzător de frecvențe), iar discrepanțele din grafice se datorează doar la functionarea filtrului de unde stationare pe frecventa 63 Hz.

Deoarece subwoofer-ul are un răspuns în frecvență destul de plat, iar locația sa este optimă, prin setarea tăieturii la o frecvență de 50 sau 80 Hz, puteți obține un răspuns în frecvență complet plat al subwooferului. Cu un alt subwoofer sau cu o întrerupere diferită, lucrurile pot fi mai deplorabile.

Rezultat

Graficul răspunsului în frecvență în modul trifonic cu o frecvență de tăiere la subwoofer 80 Hz:

Canal stânga și dreapta în modul trifonic

Odată cu funcționarea simultană a difuzoarelor frontale și a subwooferului, răspunsul final în frecvență este destul de previzibil și nu dă nicio surpriză sub formă de căderi și cocoașe care apar.

În general, conform sistemului MCACC, putem spune că este destul de standard și vă permite să configurați totul automat parametrii de bază, precum și un EQ grafic cu 9 benzi și un EQ pentru unde staționare parametrice cu 3 benzi.

Abordarea implementării sistemului MCACC este destul de interesantă și are multe posibilități de editare manuală, analiza rezultatului, capacitatea de a salva setările în mai multe celule de memorie, dar totul este limitat de două dezavantaje foarte serioase:

1. Se folosește un egalizator grafic convențional cu frecvențe centrale fixe. Pentru sistem modern calibrarea are nevoie de un mecanism mai precis, iar dacă în locul unui egalizator grafic ar exista unul parametric, atunci ar exista mult mai multe posibilități de reglare.
2. Limitarea tuturor setărilor la 63 Hz de jos. Nu este clar de ce, dar sub 63 Hz nu există posibilitatea de a regla nimic, deși principalele probleme ale acusticii camerei se află în acest interval. De fapt, din cauza acestei limitări, nu există deloc egalizator pentru subwoofer.

YPAO RSC în receptorul Yamaha RX-A2010

Sistemul de calibrare YPAO proprietar al Yamaha oferă atât reglarea generală de nivelare, întârziere, crossover, cât și ajustarea răspunsului în frecvență canal cu canal.

7 filtre EQ parametrice sunt alocate fiecărui canal pentru editare manuală (cu excepția canalului subwoofer, unde există doar 4 filtre). Pentru fiecare filtru, puteți seta frecvența centrală, nivelul de corecție, factorul de calitate al filtrului.

Frecvența centrală a filtrului este selectată dintr-o listă de 28 de frecvențe fixe: 31,3; 39,4; 49,6; 62,5; 78,7; 99,2; 125,0; 157,5; 198,4; 250,0; 315,0; 396,9; 500,0; 630,0; 793,7; 1,00k; 1,26k; 1,59k; 2.00k; 2,52k; 3,17k; 4.00k; 5,04k; 6,35k; 8.00k; 10,1k; 12,7k; 16,0k (Hz). Pentru canalul subwooferului, sunt utilizate doar primele 10 frecvențe de până la 250 Hz inclusiv.

Factorul de calitate (Q) este setat de la 0,5 la 10,08: 0,5; 0,63; 0,794; unu; 1,26; 1,587; 2; 2,52; 3,175; patru; 5,040; 6,35; opt; 10.08.

După calibrarea automată, utilizatorului i se oferă o alegere dintre trei opțiuni de corecție a egalizatorului:

• Medie - cel mai uniform răspuns în frecvență
• În față - toate difuzoarele sunt trase în sus la răspunsul în frecvență al difuzoarelor frontale
• Natural - răspuns în frecvență optimizat pentru sunet natural (conform dezvoltatorilor de sistem)

În timpul testării descrise, precum și a testării YPAO în receptorul Yamaha 1071, a fost dezvăluit că în prezent există două sisteme de calibrare diferite:

1. YPAO RSC (control sunet reflectat)

Ambele sisteme sunt foarte asemănătoare ca aspect și funcționalitate, cu o singură excepție: sistemul YPAO utilizează doar un EQ cu 7 benzi pe canal (4 benzi per subwoofer) ca mecanism de corecție a răspunsului în frecvență, în timp ce sistemul YPAO RSC utilizează un filtru mai complex în În plus, pentru difuzoarele frontale și canalul central - probabil filtru FIR (FIR).

După efectuarea calibrării automate în sistemul YPAO RSC, se calculează un filtru complex de editare a răspunsului în frecvență (vom numi pur și simplu RSC), iar editările sunt efectuate pe deasupra utilizând un egalizator parametric existent pentru a obține mai multe opțiuni de egalizare („Media”, „Față”, „Natural” ).

Când copiați setările unuia dintre moduri pe un egalizator manual, obținem exact aceeași editare la ieșire ca atunci când funcționa modul „automat” corespunzător. Cu toate acestea, când EQ-ul manual este resetat, graficul de ieșire a preamplificatorului nu este liniar, dar conține editări ale filtrului RSC care nu pot fi dezactivate.

Sistemul YPAO folosește doar egalizatorul parametric pentru toate canalele, iar când este setat la zero, ieșirea este o linie plată, dreaptă, la fel ca YPAO RSC pentru canalele surround și subwoofer.

Egalizarea canalelor principale

Graficul răspunsului în frecvență al canalului stâng înainte și după calibrare:

Curba roșie este graficul răspunsului în frecvență fără corecție, cea albastră este în modul „Natural”, cea verde este în modul „Media”

Editările în regiunea de joasă frecvență sunt făcute de filtrul RSC, iar în regiunea de înaltă frecvență, diferența se datorează setărilor diferite ale egalizatorului parametric.

Să ne uităm la graficele de la preamplificatorul canalului din stânga:

Curba neagră este graficul răspunsului în frecvență fără corecție, cea roșie este în modul „Natural”, cea albastră este în modul „Margine”, cea verde este în modul „Media”

Și iată ce vede utilizatorul în egalizatorul parametric al canalului din stânga, copiend setarea „Natural”:

Și copierea setării „Medie”:

În egalizatorul parametric, doar editarea generală pentru bas și înalte este ajustată automat, iar cele două moduri „Natural” și „Medie” diferă doar în editarea pentru înalte: pentru editarea „Medie” +2,5 dB la o frecvență de 12,7 kHz , pentru editarea „Naturală” -0,5 dB la 5 kHz și -1,5 dB la 16 kHz.

În modul Edge, rămâne doar filtrul RSC, iar EQ-ul parametric este resetat. Dacă utilizatorul copiază orice mod EQ și apoi îl resetează, atunci ieșirea preamplificatorului va fi exact curba RSC „Pe față”.

Din păcate, nu am găsit o modalitate de a dezactiva acțiunea de filtru RSC, astfel încât de fapt doar egalizatorul parametric rămâne de editat. Dar, în practică, acest lucru nu este necesar, deoarece filtrul RSC corectează destul de corect cocoașele răspunsului în frecvență și poate fi completat cu setări manuale ale egalizatorului parametric.

Editările în regiunea de până la aproximativ 500 Hz au o amplitudine maximă de până la 6-7 dB, după care, până la 3-4 kHz, amplitudinea scade treptat. Editarea în regiunea de înaltă frecvență este la cheremul egalizatorului parametric, pe care fiecare utilizator îl poate modifica în funcție de preferințele sale.

O surpriză neplăcută a fost creșterea în regiunea celor mai joase frecvențe F3 (frecvența de tăiere la nivelul de -3 dB), unde difuzoarele frontale practic nu mai rulează, dar filtrul RSC încearcă să întindă răspunsul în frecvență folosind câștig maxim. până la câțiva herți. Același lucru poate fi văzut în lucrarea lui Audyssey XT32, pe care nu o putem edita. YPAO are un egalizator parametric deasupra filtrului automat, dar, din păcate, nu au reușit să îndrepte acest interval, deoarece frecvența sa minimă este de doar 31,3 Hz. Trebuie să țineți cont de acest lucru atunci când configurați acustica acasă sau conectați un subwoofer - atunci graficul începe să scadă sub frecvența de tăiere:

Curba neagră este graficul răspunsului în frecvență fără corecție, cea roșie este în modul „Front-to-edge”, cea albastră este o încercare de a edita egalizatorul la 31,3 Hz, cea verde este atunci când crossover-ul pentru subwoofer este pornit la o frecvență de 80 Hz

Dar această caracteristică s-a manifestat doar pe difuzoarele frontale, pentru difuzoarele canalului central nu există o creștere la frecvențele cele mai joase.

Graficul răspunsului în frecvență al canalului drept înainte și după calibrare (pentru claritate, atât răspunsul în frecvență de la microfon, cât și de la preamplificator):

Curba roșie este graficul răspunsului în frecvență al canalului drept înainte de corecție, cea verde este în modul „Media”, cea albastră este în modul „Natural”.

Acum să trecem la difuzorul central, care este destul de complicat datorită răspunsului său particular în frecvență:

Curba roșie este graficul răspunsului în frecvență al canalului central înainte de corecție, cea verde este în modul „Media”, cea albastră este în modul „Natural”.

Din păcate, toate caracteristicile răspunsului în frecvență au rămas pe grafic chiar și după funcționarea tuturor filtrelor, adică YPAO nu a reușit să niveleze curba răspunsului în frecvență și să o apropie de difuzoarele frontale.

Dar avem în stoc un egalizator parametric, cu care poți încerca să corectezi răspunsul în frecvență manual. Folosind exemplul canalului central, vom evalua posibilitățile unui egalizator parametric în editarea răspunsului în frecvență în regiunea bass/midrange. Câteva modificări și în sfârșit:

Curba roșie este graficul răspunsului în frecvență al canalului central înainte de corecție, cea albastră este în modul „Front” cu editare manuală a egalizatorului

După editarea manuală, graficul răspunsului în frecvență s-a nivelat destul de bine, ceea ce se observă și după ureche: centrul nu se remarcă acum atât de mult prin sunetul său.

Și dacă suprapunem graficul răspunsului în frecvență al difuzorului central pe graficul răspunsului în frecvență al difuzorului din stânga, putem vedea că răspunsul în frecvență acum nu diferă atât de mult:

Curba roșie este graficul răspunsului în frecvență al canalului din stânga, cea albastră este canalul central după corecția manuală

Pe graficul de la preamplificator, puteți vedea diferența dintre filtre:

Curba roșie este graficul răspunsului în frecvență al canalului central de la ieșirea preamplificatorului înainte de corecție, cea albastră este în modul „Averged”, cea verde este în modul „Front” cu editarea manuală a egalizatorului în bandă sus la 2 kHz

Editarea egalizatorului parametric pentru canalul central de pe ecran se face după cum urmează:

Egalizarea canalelor din spate și a subwooferului

Acum să trecem la canalele din spate. După ce ne uităm la graficele răspunsului în frecvență de la preamplificator, devine clar că doar un egalizator parametric obișnuit funcționează în spate fără filtrul RSC complex:

Curba roșie este graficul răspunsului în frecvență în modul „Natural”, cea albastră - în modul „După margine”, cea verde - în modul „Media”

Fie inginerii Yamaha au decis că canalele din spate nu au nevoie de precizie suplimentară, fie puterea de procesare a procesorului DSP încorporat nu este încă suficientă.

Putem găsi exact aceleași grafice pe toate canalele unui sistem YPAO convențional (fără prefixul RSC), unde doar un egalizator parametric este folosit ca instrument de editare a răspunsului în frecvență (de exemplu, în receptorul Yamaha RX-V1071).

Din păcate, nu numai difuzoarele din spate, ci și canalul subwooferului au fost lipsite de complexul filtru RSC:

Curba verde este graficul răspunsului în frecvență al canalului subwooferului de la preamplificator înainte de corectare cu un crossover de 200 Hz, cel albastru este în modul „Natural”

În consecință, în modul automat, răspunsul în frecvență al subwoofer-ului practic nu se schimbă:

Curba roșie este graficul răspunsului în frecvență al canalului subwooferului înainte de corectare cu un crossover de 200 Hz, cea albastră este în modul „Natural”, cea verde este în modul „Medie”.

Încercările de a corecta răspunsul în frecvență al canalului subwooferului cu un egalizator parametric nu au dat prea multe rezultate, deoarece la frecvențe mai joase treapta de frecvență centrală a egalizatorului este destul de mare:

Curba neagră este graficul răspunsului în frecvență al canalului subwooferului înainte de corectare cu un crossover de 200 Hz, curba roșie este după editarea manuală cu un egalizator parametric

Pentru a evalua capacitățile egalizatorului în canalul subwooferului, a fost conectat un al doilea subwoofer și s-au încercat corectarea răspunsului în frecvență cu setări manuale. Dar chiar și în acest caz, din cauza setului limitat de frecvențe centrale ale egalizatorului, nici o schimbare semnificativă nu a fost realizată, prin urmare, pentru a edita complet canalul subwooferului, este mai bine să utilizați un subwoofer cu calibrare încorporată sau un separat dispozitiv extern (opțiunea de utilizare a unui egalizator parametric extern va fi descrisă mai jos).

Dar pentru ambele subwoofere, setarea crossover-ului la mai puțin de 80 Hz evită fluctuații mari ale răspunsului în frecvență, care pentru mulți vor fi destul de acceptabile în rezultat.

Editarea manuală a răspunsului în frecvență cu Behringer FBQ2496

Deoarece aveam echipamentul adecvat, am decis să dăm un exemplu de posibilitate de egalizare manuală a sunetului folosind un egalizator parametric extern ieftin pentru comparație cu sistemele de egalizare automată.

Editare manuală a canalului subwooferului

Ca un astfel de dispozitiv, a fost ales un egalizator parametric digital destul de popular pentru a regla răspunsul în frecvență al subwooferului ca parte a supresorului de feedback Behringer FBQ2496. FBQ2496 are 20 de filtre pe două canale. Pentru fiecare filtru, frecvența centrală este setată destul de precis de la 20 Hz la 20 kHz.

În regiunea LF, pasul este de la o fracțiune de herți (la începutul intervalului) la câțiva herți: 20,00; 20,23; 20,46; 20,70; 20,94; 21,18 ... 60,49; 61,10; 61,80; 62,52; 63,25 ... 120,5; 121,9; 123,3; 124,7; 126,2...(Hz).

În regiunea HF, pasul este deja de zeci și sute de herți: 5,024; 5,082; 5,141; 5.200; 5,260; 5.321 ... 19.099; 19,321; 19,544; 19,771; 20 (kHz).

Pentru configurarea subwoofer-ului, a fost luat răspunsul inițial în frecvență, a fost selectat intervalul de editare de la 10 la 120 Hz, iar filtrele au fost generate automat în programul REW, după care au fost încărcate în egalizator prin MIDI.

Setări de filtru pentru editarea răspunsului în frecvență al subwooferului

Pe lângă filtrele generate automat pe baza rezultatelor măsurătorilor, au fost adăugate încă două filtre cu următorii parametri:

• Frecvență 44,2 Hz, câștig -2 dB, factor Q 0,5
• Frecvență 153 Hz, câștig -6,5 dB, factor Q 0,16

Curbele finale de răspuns în frecvență când subwooferul funcționează cu o întrerupere la 200 Hz:

Curba verde - înainte de egalizator, albastru - egalizator pentru 12 filtre

În intervalul de până la 67 Hz, graficul răspunsului în frecvență se transformă într-o linie aproape dreaptă, iar mai departe până la 120 Hz, abaterile nu depășesc 3 dB. În viitor, este mai bine să setați frecvența de încrucișare la 60 sau 80 Hz.

Cu toate acestea, trebuie să înțelegeți că doar canalul subwooferului a fost reglat, iar când funcționează împreună cu difuzoarele frontale, dacă răspunsul în frecvență în regiunea de joasă frecvență nu este corect pentru acestea, va trebui să ajustați setările în funcție de suprapunerea semnalului de la subwoofer și difuzoarele frontale în zona secțiunii de frecvență selectate.

Editare manuală a difuzoarelor frontale

In cazul in care sistemul nu foloseste un subwoofer si muzica se aude doar prin difuzoarele frontale conectate la un amplificator stereo, este posibil sa se foloseasca un egalizator parametric pentru a corecta sunetul.

Pentru test a fost ales intervalul de până la 1 kHz. S-au făcut măsurători în programul REW a răspunsului inițial în frecvență a două difuzoare, s-a realizat generarea automată a filtrelor de-a lungul liniei drepte țintă la un nivel de 75 dB, apoi filtrele au fost încărcate în egalizator prin interfața MIDI. Nu s-au făcut alte ajustări ale setărilor egalizatorului. Toate cele 20 de filtre au trecut sub canalul stâng, doar 17 au trecut sub canalul drept.

Graficul răspunsului în frecvență de la ieșirile egalizatorului arată că filtrele sunt suficient formate formă complexă, uneori cu un factor de calitate restrâns, ceea ce necesita utilizarea unui număr mare de filtre pentru fiecare canal.

Modificarea răspunsului în frecvență pentru difuzorul din stânga:

Curba roșie este răspunsul în frecvență al difuzorului din stânga fără egalizator, cea albastră este cu egalizatorul pornit, cea neagră este de la ieșirea egalizatorului

Modificarea răspunsului în frecvență pentru difuzorul drept:

Curbă verde - răspuns în frecvență al difuzorului din dreapta fără egalizator, albastru - cu egalizatorul activat, negru - de la ieșirea egalizatorului

Aici vedem că pentru fiecare difuzor individual, graficul răspunsului în frecvență în regiunea de până la 1 kHz a devenit mai neted și rămân doar scăderi care nu ar trebui scoase prin schimbarea amplitudinii semnalului.

Audyssey MultiEQ XT32 în ARC2 (Correcție avansată a camerei 2)

Anterior, erau luate în considerare doar soluții „de fier”, când sistemul de corecție era încorporat în receptor sau se folosea un egalizator parametric extern. Dar există și soluții software care vă permit să reglați semnalul în conformitate cu caracteristicile acusticii camerei.

Dezavantajul acestei metode este atașarea la computer ca sursă de semnal, precum și procesarea a doar 2 canale stereo. Avantajul este flexibilitatea setărilor și capacitatea de a-l folosi împreună cu orice amplificator integrat.

Sistemul ARC2 (Advanced Room Correction 2) se bazează pe soluția Audyssey MultiEQ XT32 și vă permite nu numai să efectuați măsurători în mai multe puncte, ci și să vedeți răspunsul în frecvență rezultat pentru fiecare canal, precum și să ajustați curba țintă selectând orice presetare sau editarea manuală pentru a se potrivi nevoilor dumneavoastră.

Puteți folosi pluginul VST în orice player care acceptă extensii VST, precum și pentru a reda orice sunete în Windows, cu condiția ca mai multe programe să fie instalate. Pentru aceasta veți avea nevoie de:

1. ASIO4All
2. Cablu audio virtual
3. Procesor ASIO FX

După ce am configurat ieșirea tuturor sunetului la un cablu virtual, pornim pluginul ARC2 VST în programul ASIO FX Processor și scoatem sunet la ieșirea de linie a plăcii de sunet.

Pentru a măsura răspunsul în frecvență cu un microfon extern, veți avea nevoie de o placă de sunet compatibilă ASIO cu o frecvență de eșantionare de 48 kHz.

Răspunsul în frecvență al canalului stâng al sistemului ARC2:

Curba roșie este răspunsul în frecvență al difuzorului din stânga fără funcționare ARC2, curba albastră este cu ARC2 activat, curba verde este cu ARC2 cu opțiunea „Full Range Bass Correction” activată

Rezultatul ARC2 este similar cu ceea ce vedem după Audyssey XT32 în receptorul Onkyo. Diferența este că putem edita curba țintă în timp real și obținem rezultatul imediat.

Puteți utiliza opțiunea „Correcție bass gama completă” pentru a egaliza cele mai joase frecvențe, pentru a selecta una dintre curbele prestabilite și pentru a edita până la 4 curbe personalizate. În cazul nostru, când folosim un microfon de măsurare cu calibrare IK000008 în loc de IK000002, a trebuit să schimbăm curba în regiunea de înaltă frecvență:

După corecția în ambele canale, obținem două răspunsuri de frecvență egale la ieșire:

Curbă verde - răspuns în frecvență al difuzorului din stânga cu ARC2 pornit, albastru - difuzorul din dreapta cu ARC2 pornit

Dacă comparăm graficele răspunsului în frecvență la ieșirea preamplificatorului de la receptorul Onkyo cu modul „Cinema” al setării Audyssey activat și de la ieșirea plăcii de sunet când funcționează ARC2, putem vedea că acestea coincid aproape complet și diferă doar printr-o mică deplasare a microfonului în timpul măsurării:

Curba roșie este răspunsul în frecvență al difuzorului din stânga când ARC2 este pornit, curba albastră este difuzorul din stânga când Audyssey XT32 funcționează în receptorul Onkyo

Pachetul software ARC2 poate fi considerat ca un fel de egalizator specific, unde utilizatorul nu setează curba de editare, ci imediat curba de răspuns în frecvență necesară la punctul de ascultare, iar sistemul generează filtrul necesar pentru a furniza valoarea specificată în conformitate cu măsurarea preliminară de la microfon pe zona de ascultare necesară.

Comparația finală a sistemelor de egalizare „de fier”.

Aș dori să vă avertizez imediat că receptoarele au fost testate în momente diferite, așa că trebuie să comparați graficele diferitelor receptoare, înțelegând că microfonul de măsurare ar putea fi ușor deplasat (deși a fost întotdeauna setat strict în funcție de riglă și apoi ajustat cu măsurători de testare în modul Pure Direct pentru a potrivi răspunsul în frecvență cu măsurătorile anterioare). Poziția microfonului de măsurare are un efect mai mare asupra frecvențelor medii și înalte, unde fiecare 5 mm de deplasare poate schimba semnificativ imaginea. În regiunea LF, astfel de mișcări sunt practic imperceptibile și doar mișcările de câțiva centimetri sunt oarecum critice.

Pentru a demonstra diferențele, iată graficele răspunsului în frecvență al canalului din stânga pentru fiecare receptor fără utilizarea editării de către sistemele de corecție:

Curbă albastră - răspuns în frecvență al difuzorului din stânga al sistemului YPAO fără corecție, verde - sisteme MCACC, roșu - sisteme Audyssey

După cum puteți vedea, în regiunea LF, diferențele sunt minime, iar în restul gamei sunt, de asemenea, nesemnificative, prin urmare, ținând cont de faptul acestor mici diferențe, să începem să comparăm răspunsul în frecvență de la diferite sisteme.

Din păcate, niciunul dintre receptoarele testate nu prezintă în niciun fel graficele originale ale răspunsului în frecvență măsurat (cel puțin într-o formă simplificată cu netezire de 1/6 octava) pentru o evaluare vizuală a zonelor cu probleme și posibilitatea de a le rezolva parțial mai întâi prin căutare. pentru amplasarea optimă a difuzoarelor și a locurilor de ascultare. Toate datele necesare sunt prezente după măsurare, iar procesoarele utilizate și calitatea imaginii de ieșire către televizor vă permit să afișați graficul răspunsului în frecvență, dar din anumite motive niciunul dintre producători nu face acest lucru.

Luați în considerare editarea canalului din stânga MCACC și YPAO:

Curba albastră este răspunsul în frecvență al difuzorului din stânga al sistemului YPAO la setarea „Medie”, cea verde este sistemul MCACC la setarea M2

În regiunea LF, lucrurile sunt foarte asemănătoare, deoarece editările ambelor sisteme sunt minime, dar plotul YPAO arată puțin mai bine datorită extrudarii unor dips. La frecvențe sub 40 Hz, sistemul YPAO încearcă să întindă răspunsul în frecvență datorită unui boost suplimentar, care arată destul de frumos, iar la un volum mic este chiar plăcut pentru ureche, dar redând muzică la un volum mare cu o astfel de editare nu este recomandată din cauza posibilei supraîncărcări a părții de amplificare și a distorsiunii de la woofer.

Graficul răspunsului în frecvență al canalului stâng al sistemelor Audyssey și YPAO:

Curba albastră este răspunsul în frecvență al difuzorului din stânga al sistemului YPAO la setarea „Medie”, curba roșie este sistemul Audyssey la setarea „Cinema”

Editarea la frecvență joasă de la Audyssey este mai precisă, iar graficul răspunsului în frecvență este mai liniar prin tăierea vârfurilor și tragerea declinurilor. La fel ca YPAO, sistemul Audyssey încearcă să împingă răspunsul în frecvență sub 40 Hz prin creșterea semnalului. La frecvențe în jur de 6 kHz, Audyssey are un boost care se simte audibil ca un sunet mai „deschis”. Restul graficii sunt foarte asemănătoare.

Să trecem la canalul central, ca fiind cel mai interesant pentru analizarea funcționării sistemului de corecție a răspunsului în frecvență (datorită inegalității inițial mari a răspunsului în frecvență a acestui canal în sistemul testat):

Curba roșie este răspunsul în frecvență al canalului central al sistemului Audyssey, cea verde este sistemele YPAO în modul „Natural”, cea albastră este sistemele MCACC în modul M2

Graficele după sistemele MCACC și YPAO au o neuniformitate destul de mare în banda de frecvență de la 100 Hz la 700 Hz, care este percepută de ureche ca o colorare a sunetului în raport cu difuzoarele frontale. Graficul după Audyssey este cel mai uniform și, așa cum am considerat în partea din descrierea Audyssey MultiEQ XT32, practic coincide cu răspunsul în frecvență al canalelor frontale.

Cu toate acestea, pentru YPAO, corectarea manuală a fost făcută folosind un egalizator parametric, iar acum diferența lor față de Audyssey este foarte nesemnificativă și apare doar în intervalul de la 100 la 180 Hz:

Curba roșie este răspunsul în frecvență al canalului central al sistemului Audyssey, cea verde este sistemele YPAO cu editare manuală a egalizatorului

În continuare, să comparăm mai multe difuzoare care sună simultan pentru a evalua cât de corectă s-a dovedit a fi editarea pentru reproducerea unui semnal nu de la un difuzor, ci de la mai multe simultan - acesta este orice semnal monofonic, voce sau instrument situat în centru. .

Răspunsul în frecvență în modul trifonic (față + subwoofer cu o întrerupere la 80 Hz) al sistemelor MCACC și YPAO:

Curba roșie este răspunsul în frecvență în modul trifonic al sistemului YPAO la setarea „Medie”, cea verde este sistemul MCACC la setarea M2

Răspunsul în frecvență în modul trifonic după corecția de către sistemele MCACC și YPAO este foarte asemănător, mai ales în regiunea bass, unde practic ambele sisteme nu corectează canalul subwooferului și apoi repetă toate cocoașele și dips-urile împreună. Treble Boost de pe YPAO poate fi schimbat cu ușurință cu egalizatorul parametric.

Trifonic (față + subwoofer cu o întrerupere la 80 Hz) Audyssey și MCACC:

Curba verde este răspunsul în frecvență în modul trifonic al sistemului MCACC la setarea M2, curba albastră este sistemul Audyssey XT32 la setarea „Cinema”

Editarea răspunsului în frecvență de către sistemul Audyssey XT32 este foarte clar vizibilă în regiunea basului, unde se obține aproape un „raft” în canalul subwooferului, iar apoi toate cocoașele sunt tăiate și unele căderi sunt extinse.

Trifonic (față + subwoofer cu o întrerupere la 80 Hz) Audyssey și YPAO:

Curba roșie este răspunsul în frecvență în modul trifonic al sistemului YPAO la setarea „Medie”, cea albastră este sistemele Audyssey XT32 la setarea „Cinema”

Din nou, vedem munca excelentă a lui Audyssey în canalul subwooferului și în restul gamei de joasă frecvență.

Un test dificil este reproducerea simultană a semnalului de către toate difuzoarele - față, centru, spate și subwoofer. În acest caz, toți parametrii sunt importanți: editarea răspunsului în frecvență al fiecărui canal, distanța configurată corect până la difuzoare, nivelurile de câștig pentru fiecare semnal, potrivirea fazelor. La redarea simultană a semnalului de testare în toate difuzoarele, diferența de răspuns la frecvența finală s-a dovedit a fi destul de decentă:

Curba roșie este răspunsul în frecvență al funcționării simultane a tuturor celor 5.1 canale ale sistemului YPAO la setarea „Medie”, cea albastră este sistemul Audyssey XT32 la setarea „Cinema”, cea verde este sistemul MCACC la Setarea M2

Graficele sistemelor MCACC și YPAO practic coincid în intervalul de frecvență de la 100 Hz la 800 Hz, apoi până la 3 kHz în YPAO există o scădere ușoară - aparent datorită faptului că canalele din spate sunt corectate doar minim. În zona subwoofer-ului, diferența este de aproximativ 7 dB, ceea ce este încă greu de explicat. Poate că diferența se datorează erorilor de măsurare sau unele canale au fost setate în sistemul MCACC la Large (fără o întrerupere a subwooferului) sau, poate, sistemele realizează descompunerea semnalului stereo simultan în 5 canale în moduri diferite. .

Curba de răspuns în frecvență a sistemului Audyssey are un „raft” plat în domeniul de funcționare al subwooferului, dar apoi există o scădere de aproximativ 7 dB și apoi un răspuns în frecvență mai mult sau mai puțin drept cu scăderi la frecvențe de 197 și 356 Hz, dar fără o creștere semnificativă la o frecvență de 165 Hz, ca în alte sisteme, ceea ce se datorează cel mai probabil caracteristicilor canalului central. Roll-off în regiunea de 2 kHz este o caracteristică a modului Cinema și este practic inexistentă în modul Muzică.

Rezultate

1. Audyssey MultiEQ XT 32 pentru cele mai fine curbe de răspuns în frecvență ale tuturor canalelor, inclusiv subwoofer-ul
2. YPAO RSC pentru Buna treaba filtru complex RSC pentru a corecta problemele din regiunea de joasă frecvență
3. MCACC pentru claritatea prezentării informațiilor despre modificările efectuate
4. YPAO pentru lucru în întregul interval de frecvență
5. Audyssey 2EQ pentru corectarea răspunsului în frecvență al difuzoarelor diferite în gama HF

1. YPAO (toate) pentru EQ parametric flexibil pe canal
2. MCACC pentru EQ grafic cu 9 benzi și EQ cu unde staționare pe 3 benzi
3. Audyssey (toate) pentru EQ grafic, inclusiv EQ canal subwoofer (implementare Onkyo)

1. Audyssey MultiEQ XT 32 și YPAO RSC. Este dificil să alegeți fără ambiguitate un lider, deoarece un sistem corectează perfect răspunsul în frecvență în întregul interval, iar al doilea, deși corectează răspunsul în frecvență mai rău, are capacitatea de a edita suplimentar rezultatul folosind un egalizator parametric pentru a se potrivi preferințelor personale. .
2. MCACC. Un set bun de caracteristici este limitat doar de instrumentele utilizate pentru editare.
3. YPAO. Reglajul automat corectează doar puțin răspunsul în frecvență al canalelor, ceea ce necesită o modificare obligatorie a setărilor egalizatorului parametric pentru a obține un rezultat acceptabil.
4. Audyssey 2EQ. Lipsa editării sub 1 kHz nu vă permite să corectați efectul camerei.

În cazul folosirii unui computer ca sursă și a ascultarii doar a înregistrărilor stereo, cea mai bună opțiune ar fi utilizarea Audyssey MultiEQ XT32 în programul ARC2, deoarece o astfel de soluție combină două caracteristici simultan: funcționarea excelentă a mașinii și posibilitatea de editare manuală.

Audyssey 2EQ

Pro: sistem de bază pentru calibrarea parametrilor principali.

Minusuri: absența oricărei corecții în regiunea sub 1 kHz, care nu corectează problemele asociate cu caracteristicile camerei.

Audyssey MultiEQ XT32 (în receptor)

Pro: cel mai puternic sistem de egalizare a răspunsului în frecvență al tuturor canalelor din gama completă (atât pentru caracteristicile camerei, cât și pentru difuzoare eterogene, inclusiv spate și subwoofer), simplitate pentru utilizatorul final.

Minusuri: imposibilitatea de a edita rezultatul corecției, nu există nicio modalitate de a seta parametrii înainte de a începe măsurătorile, nu există nicio modalitate de a salva mai multe rezultate ale corecției, trăgând răspunsul în frecvență în afara domeniului difuzorului.

Audyssey MultiEQ XT32 (inclus în software-ul ARC2)

Pro: cel mai puternic sistem de egalizare a răspunsului în frecvență al tuturor canalelor din gama completă pentru caracteristicile camerei, capacitatea de a edita manual curba țintă.

Minusuri: necesită un computer ca sursă, procesând numai ieșire stereo, complexitatea instalării unei căi de trecere pentru a scoate toate sunetele de la un computer.

MCACC avansat

Pro: capacitatea de a edita egalizatorul configurat de mașină, mai multe celule de memorie pentru diferite setări și rezultate de măsurare, o reprezentare vizuală a informațiilor despre modificările efectuate, precizia setarii frecvenței centrale a egalizatorului parametric al filtrului de unde staționare (începând de la 63 Hz).

Minusuri: nici un egalizator pentru subwoofer, setarea filtrului de unde staționare numai de la 63 Hz, cel mai rău rezultat al redresării răspunsului în frecvență în regiunea basului, o frecvență de trecere a subwooferului pentru toate canalele.

YPAO (obișnuit)

Pro: posibilitatea de a edita rezultatul cu setările egalizatorului parametric.

Minusuri: incapacitatea de a regla fin răspunsul în frecvență al subwooferului, necesită anumite abilități ale utilizatorului pentru a regla fin răspunsul în frecvență utilizând editarea manuală a EQ, un pas mare de frecvență centrală a EQ parametric și un maxim de 7 benzi pe canal.

YPAO RSC

Pro: combinând un filtru RSC complex pentru a corecta problemele de bas și mediu cu posibilitatea de a edita rezultatul cu setările de egalizator parametric.

Minusuri: imposibilitatea de reglare fină a răspunsului la frecvența subwooferului, editarea filtrului RSC necomutabil în modul EQ manual, fără filtru RSC pentru canalele din spate și subwoofer, necesită anumite abilități ale utilizatorului pentru a regla fin răspunsul în frecvență utilizând editarea manuală EQ, frecvență centrală mare parametrică EQ pas și maximum 7 benzi pe fiecare canal.

O aplicație Java concepută pentru a analiza parametrii acustici ai unei încăperi și a obține datele necesare pentru a corecta răspunsul în frecvență.

Determinarea dependenței funcționării sistemelor de sunet de caracteristicile incintei este una dintre cele elemente esentialeîn procesul de obținere a sunetului de înaltă calitate. Este posibil să scăpați de rezonanțe ale camerei doar „zdrobindu-le” cu ajutorul unui regulator de răspuns în frecvență sau al unui panou de absorbție acustică.

Cu toate acestea, pentru a identifica problemele care apar la redarea audio în încăperi nepregătite acustic, este necesar să folosiți programe specializate precum Room EQ Wizard (abreviat REW) cu un microfon de măsurare și un preamplificator.

În timpul redării unui fișier audio cu un ton sinusoidal în creștere constantă, semnalul este înregistrat de un dispozitiv de măsurare - orice microfon omnidirecțional cu un răspuns în frecvență cunoscut. În timpul sunetului fișierului de baleiaj, este necesar să excludeți sunetele extraterestre și, în plus, nu ar trebui să vă aflați lângă receptor. Rezultatul rezultat este procesat ținând cont de corecțiile pentru placa de sunet și microfonul utilizat și recreat de fereastra grafică a programului Room EQ Wizard. După crearea răspunsului la impulsul camerei, tot ce rămâne este să reglați egalizatorul și există o opțiune de reglare corectivă automată în pachet.

Programul Room EQ Wizard include o varietate de instrumente pentru crearea tuturor tipurilor de semnale de testare, măsurarea răspunsurilor la impuls și frecvențele și determinarea impedanței sunetului. Aplicația calculează parametrii de reverberație, determină frecvențele și factorii de calitate ai rezonanțelor camerei. Pe baza rezultatelor măsurătorilor, Room EQ Wizard construiește grafice (răspuns fază-frecvență, răspuns amplitudine-frecvență, întârziere de grup, tranzitorii) și spectrograme (Waterfall, Impulse Response, RTA, ETC, GD, RT60 și altele). Graficele sunt desenate în timp real, programul calculează momentele de reflexie a sunetului, parametrii Thiele-Small, și are funcția de autodetecție a vârfurilor. Câmpurile diagramei pot fi scalate și mutate, barele de defilare pot fi activate.

Rezultatele pot fi salvate ca fișiere grafice, aplicația exportă datele de reverb primite într-un fișier *.wav pentru a fi utilizate în reverburile de impuls și, în plus, poate crea filtre speciale pentru acestea care neutralizează distorsiunea camerei.

Printre dezavantaje se numără necesitatea calibrării inițiale a sonometrului SPL inclus în acest software pentru acuratețea valorilor absolute ale rezultatelor obținute. Din programe profesionale Acest tip de Room EQ Wizard se remarcă prin absența capacității de a evalua inteligibilitatea vorbirii indicilor STI sau RASTI, care sunt necesari atunci când se analizează mediile acustice ale încăperilor mari.

Software-ul Room EQ Wizard a fost dezvoltat de entuziaștii de pe forumul Home Theater Shack, fondat în aprilie 2006 pentru a discuta diverse probleme legate de proiectarea, crearea și configurarea dispozitivelor home theater, audio și video de înaltă definiție. În plus, această resursă este un mare centru de vânzare cu amănuntul online pentru electronice de larg consum.

Programul este gratuit și distribuit gratuit pe Internet, în plus, este în mod constant îmbunătățit și actualizat. Puteți descărca kitul de distribuție numai după înregistrarea pe forum. Pe lângă pachetul software în sine, distribuția conține fișiere de calibrare pentru echipamente de măsurare (există și o funcție pentru auto-crearea fișierelor de calibrare). Programul are instrucțiuni foarte detaliate (în engleză) în formate PDF și html.

Pentru a rula pachetul software, aveți nevoie de aplicația Java Runtime Environment, iar pentru funcționarea corectă a acesteia, de un sonometru extern care vă permite să configurați SPL Meter-ul intern.

Limba interfeței Room EQ Wizard este engleza. Nu există nici un manual rusesc sau în limba rusă pe web.

Această aplicație este multiplatformă (Linux, Win, Mac). REW a fost testat sub Windows XP, Vista, 7 și 8. Dimensiunea minimă a memoriei RAM este de 512 MB.

Distribuirea programului: gratuit.

O aplicație Java concepută pentru a analiza parametrii acustici ai unei încăperi și a obține datele necesare pentru a corecta răspunsul în frecvență.

Determinarea modului în care sistemele de sunet funcționează în raport cu mediul înconjurător este unul dintre cele mai importante elemente în obținerea sunetului de înaltă calitate. Este posibil să scăpați de rezonanțe ale camerei doar „zdrobindu-le” cu ajutorul unui regulator de răspuns în frecvență sau al unui panou de absorbție acustică. Cu toate acestea, pentru a identifica problemele care apar la redarea audio în încăperi nepregătite acustic, este necesar să folosiți programe specializate precum Room EQ Wizard (abreviat REW) cu un microfon de măsurare și un preamplificator.

În timpul redării unui fișier audio cu un ton sinusoidal în creștere constantă, semnalul este înregistrat de un dispozitiv de măsurare - orice microfon omnidirecțional cu un răspuns în frecvență cunoscut. În timpul sunetului fișierului de baleiaj, este necesar să excludeți sunetele extraterestre și, în plus, nu ar trebui să vă aflați lângă receptor. Rezultatul rezultat este procesat ținând cont de corecțiile pentru placa de sunet și microfonul utilizat și recreat de fereastra grafică a programului Room EQ Wizard. După crearea răspunsului la impulsul camerei, tot ce rămâne este să reglați egalizatorul și există o opțiune de reglare corectivă automată în pachet.

Programul Room EQ Wizard include o varietate de instrumente pentru crearea tuturor tipurilor de semnale de testare, măsurarea răspunsurilor la impuls și frecvențele și determinarea impedanței sunetului. Aplicația calculează parametrii de reverberație, determină frecvențele și factorii de calitate ai rezonanțelor camerei. Pe baza rezultatelor măsurătorilor, Room EQ Wizard construiește grafice (răspuns fază-frecvență, răspuns amplitudine-frecvență, întârziere de grup, tranzitorii) și spectrograme (Waterfall, Impulse Response, RTA, ETC, GD, RT60 și altele). Graficele sunt desenate în timp real, programul calculează momentele de reflexie a sunetului, parametrii Thiele-Small, și are funcția de autodetecție a vârfurilor. Câmpurile diagramei pot fi scalate și mutate, barele de defilare pot fi activate.

Rezultatele pot fi salvate ca fișiere grafice, aplicația exportă datele de reverb primite într-un fișier *.wav pentru a fi utilizate în reverburile de impuls și, în plus, poate crea filtre speciale pentru acestea care neutralizează distorsiunea camerei.

Printre dezavantaje se numără necesitatea calibrării inițiale a sonometrului SPL inclus în acest software pentru acuratețea valorilor absolute ale rezultatelor obținute. Room EQ Wizard se deosebește de programele profesionale de acest tip prin lipsa capacităților de evaluare a inteligibilității vorbirii în indicii STI sau RASTI, care sunt necesare atunci când se analizează mediile acustice ale încăperilor mari.

Software-ul Room EQ Wizard a fost dezvoltat de entuziaștii de pe forumul Home Theater Shack, fondat în aprilie 2006 pentru a discuta diverse probleme legate de proiectarea, crearea și configurarea dispozitivelor home theater, audio și video de înaltă definiție. În plus, această resursă este un mare centru de vânzare cu amănuntul online pentru electronice de larg consum.

Programul este gratuit și distribuit gratuit pe Internet, în plus, este în mod constant îmbunătățit și actualizat. Puteți descărca kitul de distribuție numai după înregistrarea pe forum. Pe lângă pachetul software în sine, distribuția conține fișiere de calibrare pentru echipamente de măsurare (există și o funcție pentru auto-crearea fișierelor de calibrare). Programul are instrucțiuni foarte detaliate (în engleză) în formate PDF și html.

Pentru a rula pachetul software, aveți nevoie de aplicația Java Runtime Environment, iar pentru funcționarea corectă a acesteia, de un sonometru extern care vă permite să configurați SPL Meter-ul intern.

Limba interfeței Room EQ Wizard este engleza. Nu există nici un manual rusesc sau în limba rusă pe web.

Această aplicație este multiplatformă (Linux, Win, Mac). REW a fost testat sub Windows XP, Vista, 7 și 8. Dimensiunea minimă a memoriei RAM este de 512 MB.

Distribuirea programului: gratuit.

Cred că în această secțiune ar fi potrivit să se creeze un subiect separat dedicat Room EQ Wizard, mulți oameni folosesc acest program pentru a verifica acustica camerelor.

Room EQ Wizard (REW) este un program Java gratuit multiplatformă (Win, Mac, Linux), conceput pentru a măsura parametrii acustici ai camerelor. Este folosit în primul rând pentru a identifica problemele care apar la redarea sunetului în încăperi nepregătite acustic. Room EQ Wizard vă permite să construiți grafice de amplitudine și frecvență de fază, să evaluați proprietățile de reverberație ale camerei, să creați un răspuns la impuls al camerei, să reglați egalizatorul care corectează răspunsul în frecvență.

Programul funcționează după cum urmează - este redat un fișier de baleiaj (un fișier audio cu un ton sinusoidal în creștere constantă), semnalul este înregistrat de un microfon de măsurare, rezultatul calculat este corectat în conformitate cu corecțiile pentru o anumită placă de sunet și microfon, și afișat de interfața grafică a programului.

Pentru ca valorile absolute ale rezultatelor obținute să fie corecte, este necesară calibrarea nivelului de presiune a sunetului (Sound Pressure Level - SPL), care se realizează cu ajutorul unui sonometru (SPL Meter), cu toate acestea, este posibil să se evalueze răspunsul în frecvență fără acesta. Ca microfon de măsurare, puteți utiliza un contor SPL, un microfon special sau orice microfon omnidirecțional cu un răspuns în frecvență cunoscut (vezi mai jos cum să faci un fișier de calibrare pentru un microfon).

1. Contor SPL.

Spoiler

Așadar, dacă aveți nevoie de citiri precise ale nivelului presiunii sonore, aveți nevoie de un contor SPL. Pentru a calibra nivelul SPL, va fi suficient un contor Radio Shack ieftin cu o scară analogică sau digitală. Dacă intenționați să îl utilizați pentru măsurători acustice, trebuie să aveți în vedere că peste 1 kHz răspunsul în frecvență al acestui dispozitiv este nesatisfăcător (vezi). Galaxy CM-140, mai scump, oferă suficientă precizie pentru a fi folosit și ca microfon de măsurare. Fișierele de calibrare pentru Radio Shack și Galaxy CM-140 pot fi descărcate.

2. Microfon.

Spoiler

Dacă nu intenționați să utilizați SPL Meter pentru a lucra cu scanări, puteți recomanda răspândit, ieftin Behringer ECM8000 ca microfon de măsurare, puteți descărca fișierul standard de calibrare pentru acesta. Puteți folosi un alt microfon, de preferință unul omnidirecțional; Puteți face singur un fișier de calibrare dacă cunoașteți răspunsul în frecvență al microfonului. Ca exemplu, puteți descărca orice fișier .cal, de exemplu, pentru același Behringer ECM8000. Deschideți fișierul în notepad, fiecare linie conține câteva numere, prima este frecvența în Hz, a doua este corecția în dB corespunzătoare răspunsului în frecvență al microfonului. Punctele definite în acest fel sunt conectate în graficul REW reprezentat prin linii drepte. Cu cât treapta de frecvență este mai mică, cu atât corecția este mai precisă, însă, având în vedere că cel mai probabil nu veți avea un răspuns de frecvență detaliat pentru o anumită instanță de microfon, vă puteți limita la un transfer aproximativ de date. Fișierul rezultat este salvat cu extensia .cal
Iată un exemplu de creare a unui fișier de calibrare de casă pentru un anumit microfon:

Fereastra REW afișează fișierul de calibrare în sine și graficul răspunsului în frecvență obținut cu o intrare-ieșire scurtată a cardului, se poate observa că programul scade pur și simplu graph.cal din rezultat.
Dacă nu ai un microfon omnidirecțional, evident că are sens să faci mai multe măsurători din același punct, schimbând orientarea microfonului.
Dacă este necesară o precizie maximă, trebuie utilizat un microfon de măsurare calibrat individual de un specialist.

3. Calibrare hartă.

Spoiler

Înainte de a începe măsurătorile, va fi util să calibrați placa de sunet. Pentru a face acest lucru, deschideți fereastra „Preferințe” din meniu sau apăsând butonul corespunzător. În fila „Placă de sunet”, selectați rata de eșantionare, ieșirea audio și intrarea audio care vor fi utilizate pentru măsurători și canalul (Room EQ Wizard îl folosește implicit pe cel potrivit). Conectam ieșirea și intrarea selectate cu un cablu audio. Faceți clic pe butonul „Calibrați”, sub fereastra de prompt, faceți clic pe „Următorul” de două ori, după aceea programul ar trebui să înceapă să redă un semnal pentru a regla nivelurile. Nivelul semnalului de ieșire ar trebui să fie între -12dB - -6dB (poate fi schimbat în caseta „Sweep Level”), semnalul de intrare nu ar trebui să difere de acesta, în mod ideal, cu mai mult de 6dB, indicatorul de vârf (linia roșie) ar trebui nu ar trebui să crească peste -1dB.

Dacă aceste cerințe sunt îndeplinite, faceți clic pe „Următorul” încă de două ori, o matură este trecută prin hartă, rezultatele sunt afișate în fereastra principală. Iată, de exemplu, răspunsul la frecvența de măsurare pentru cardul M-Audio FW-410:

În fereastra „Preferințe”, faceți clic pe butonul „Faceți Cal” și salvați rezultatul. Fișierul creat este încărcat automat în câmpul „Fișier”.
Acum haideți să verificăm calibrarea - în „Preferințe” din fila „Mic / Meter”, debifați caseta de selectare „C Weighted SPL Meter”, dacă există, în câmpul „File” nu ar trebui să existe fișiere de calibrare încărcate; în fereastra principală a programului, faceți clic pe „Măsurați”. În fereastra pop-up, verificați frecvența finală „End Freq”, valoarea dorită este 20000Hz. Faceți clic pe „Începeți măsurarea”. Rezultatul ar trebui să fie cam așa:

Dacă frecvența de eșantionare este modificată (44,1 kHz - 48 kHz), calibrarea va trebui repetată.
În mod corect, trebuie remarcat faptul că răspunsul inegal în frecvență al interfețelor audio profesionale moderne este neglijabil în comparație cu amploarea neuniformității altor elemente ale sistemului.

4. Reglarea volumului de redare și calibrarea SPL.

Spoiler

- dacă este utilizat numai SPL Meter

Spoiler

Modurile „Cweighting” și „Slow” trebuie să fie activate pe dispozitivul propriu-zis, în „Preferences” (Preferințe) din fila „Mic / Meter”, bifați caseta de selectare „C Weighted SPL Meter” și încărcați fișierul de calibrare corespunzător. SPL-metrul trebuie plasat în punctul în care ar trebui să fie capul ascultătorului (cu capsula în sus dacă se măsoară domeniul de frecvență joasă, cu capsula spre sursa de sunet pentru măsurători de frecvență medie-înaltă), ieșirea contorului trebuie conectată la intrarea de linie a cardului, ieșirea cardului - la monitoare (sau alt dispozitiv care redă sunetul). În fereastra „Preferințe”, selectați „Utilizați difuzorul principal pentru a verifica / seta nivelurile” (dacă subwoofer-ul este configurat, lăsați „Utilizați subwooferul pentru a verifica / seta nivelurile”), apăsați butonul „Verificare niveluri”, apoi - „Următorul” sub fereastra promptă, după Aceasta va începe să reproducă o porțiune din spectrul de zgomot roz. Nivelul volumului ar trebui să corespundă cu aproximativ 75dB pe scara contorului, în timp ce nivelul semnalului de intrare nu trebuie să fie mai mic de -24dB și mai mare de -12dB (ideal -18dB):

- dacă utilizați SPL Meter și microfon de măsurare

Spoiler

Modurile „Cponderare C” și „Slow” de pe contorul de presiune sonoră trebuie să fie activate. În „Preferințe” din fila „Mic/Meter”, debifați „C Weighted SPL Meter” dacă este bifat și încărcați fișierul de calibrare corespunzător pentru microfonul pe care îl utilizați. Microfonul de măsurare și SPL-metrul trebuie plasate în punctul în care ar trebui să fie capul ascultătorului, microfonul trebuie îndreptat cu capsula în sus dacă se măsoară domeniul de frecvență joasă, cu capsula spre sursa de sunet pentru măsurători de frecvență medie-înaltă. ; conectați microfonul la intrarea cardului, ieșirea cardului la monitoare (sau alt dispozitiv care reproduce sunetul). În fereastra „Preferințe”, selectați „Utilizați difuzorul principal pentru a verifica / seta nivelurile” (dacă subwoofer-ul este configurat, lăsați „Utilizați subwooferul pentru a verifica / seta nivelurile”), apăsați butonul „Verificare niveluri”, apoi - „Următorul” sub fereastra promptă, după Aceasta va începe să reproducă o porțiune din spectrul de zgomot roz. Nivelul volumului ar trebui să corespundă cu aproximativ 75dB pe scara contorului, în timp ce nivelul semnalului care vine de la microfon nu trebuie să fie mai mic de -24dB și mai mare de -12dB (ideal -18dB):

După setarea nivelurilor, faceți clic pe „Finish” în fereastra „Preferences” și deschideți fereastra „SPL Meter” cu butonul corespunzător.
În fereastra care apare, faceți clic pe „Calibrare”, în meniul pop-up selectați „Utilizați semnalul cal. caseta SPL Reading Calibration" și faceți clic pe "Terminat" .

- dacă se foloseşte doar microfonul de măsurare

Spoiler

În „Preferințe” din fila „Mic/Meter”, debifați „C Weighted SPL Meter” dacă este bifat și încărcați fișierul de calibrare corespunzător pentru microfonul pe care îl utilizați. Microfonul de măsurare trebuie amplasat în punctul în care ar trebui să fie capul ascultătorului, microfonul să fie îndreptat cu capsula în sus dacă se măsoară domeniul de frecvență joasă, cu capsula spre sursa sonoră - pentru măsurători de frecvență medie-înaltă; conectați microfonul la intrarea cardului, ieșirea cardului la monitoare (sau alt dispozitiv care reproduce sunetul). În fereastra „Preferințe”, selectați „Utilizați difuzorul principal pentru a verifica / seta nivelurile” (dacă subwoofer-ul este configurat, lăsați „Utilizați subwooferul pentru a verifica / seta nivelurile”), apăsați butonul „Verificare niveluri”, apoi - „Următorul” sub fereastra promptă, după Aceasta va începe să reproducă o porțiune din spectrul de zgomot roz. Nivelul volumului ar trebui să corespundă cu aproximativ 75 dB, dar deoarece contorul SPL lipsă este necesar pentru măsurători, respectăm această recomandare - am stabilit un „nivel de volum confortabil” pentru sistemul de reproducere a sunetului. Nivelul semnalului care vine de la microfon nu trebuie să fie mai mic de -24dB și mai mare de -12dB (ideal -18dB).

REW (Room EQ Wizard) este o aplicație Java pentru măsurarea răspunsului camerelor și evaluarea rezonanțelor modale ale unei camere. Programul include instrumente pentru generarea de semnale de testare, măsurarea presiunii sonore (SPL), măsurarea răspunsurilor la frecvență și impuls, generarea de grafice ale întârzierilor de fază și grup, caracteristici spectrale, inclusiv răspuns în timp în frecvență (cascada); analiză în timp real (RTA); calculul timpului de reverberație; generarea automată a presetărilor egalizatoarelor parametrice pentru corectarea arbitrară a caracteristicilor de frecvență ale camerei.

Pentru analiză, REW folosește o sinusoidă cu o frecvență în creștere logaritmică. Această metodă este mult mai rapidă și mai precisă decât măsurătorile manuale, este mai puțin predispusă la tăiere, influența neliniarității elementelor și, în același timp, are capacitatea de a obține răspunsul la impuls al camerei, precum și alte caracteristici bazate pe asupra analizei sale. Atunci când este utilizat cu un analizor în timp real, REW permite generarea de secvențe periodice de zgomot roz pentru o monitorizare îmbunătățită la frecvențe joase în comparație cu utilizarea zgomotului roz aleatoriu, fără a fi nevoie de medierea timpului.

Programul acceptă rate de eșantionare de la 44,1 la 192 kHz (prin ASIO).

Limba - Engleză

[DESCARCA] (30,71 MB)

Informații despre sponsor

PCPRO100.info: configurarea și optimizarea computerului. Ce trebuie să faceți dacă nu există sunet - http://pcpro100.info/net-zvuka-na-kompyutere/ aflați la PCPRO100.info. Ajutați utilizatorii începători cu setările de sunet.

Room EQ Wizard este o gamă largă de instrumente pentru analiza caracteristicilor acustice ale unei încăperi - frecvență, răspuns la impuls etc. Puteți descărca oricând cea mai recentă versiune de aici.