Vous pouvez trouver un autre nom pour cette peinture, par exemple : badigeon de silicone, badigeon flamand, badigeon français. La base de cette peinture est le carbonate de plomb (PW 1). Malgré sa toxicité, cette peinture reste la préférée des blancs. Peinture à l'huile... Le blanc de plomb moderne, bien sûr, n'est pas le même qu'autrefois. Bien que la tâche principale des technologues soit la préservation de toutes les propriétés de cette peinture et grâce auxquelles elle était si appréciée par les grands maîtres.
Le blanc de plomb est capable de créer un film élastique mince et durable qui a le plus haut degré de résistance à la lumière. La peinture est mate et très résistante. Le plomb accélère le temps de séchage dans les mélanges de peinture blanche + huile.
Certes, le blanc de plomb ne tolère pas les mélanges avec de nombreuses peintures : avec le bleu cobalt et le violet clair, le koput-mortum, le rouge kraplak et l'outremer, l'assombrissement du ton est possible avec le temps, et avec le cobalt violet foncé, le bleu manganèse, l'ocre foncé, le mars on observe du brun foncé et clair soulignant le ton. Une couche de vernis appliquée sur le film séché l'empêche de noircir.
Résistance à la lumière : 1.
Absorption d'huile : très lent.
Film: sèche très vite, ferme, élastique.
Toxicité: extrêmement toxique.
Blanc de titane.
Ces peintures sont à base de pigments - oxyde de titane, dioxyde de titane ou baryum titane - et remplacent progressivement les badigeons de plomb. Ces blancs avaient des problèmes de résistance du film et ont toujours été utilisés avec de l'oxyde de zinc. Dans certaines études qui ont survécu à ce jour, on peut trouver un avertissement indiquant que le titane ne réagit pas avec l'huile et ne crée pas de pâte mélangée. Les pigments modernes sont capables de créer un film plus durable qui résiste mieux à la chaleur, à la lumière et aux conditions météorologiques. Le blanc de titane a la rétention de couleur la plus élevée de tous les blancs disponibles. Ce sont les plus mats et très résistants. Mais il y a tout de même un inconvénient : la peinture crée un film à séchage lent et cassant.
Résistance à la lumière : 1.
Absorption d'huile : meugler.
Film: sèche lentement, cassant.
Toxicité: non toxique.
Blanc de zinc
ou blanc de Chine, blanc neige. Oxyde de zinc (PW 4). Les peintures sont apparues en 1751 et l'acier est produit depuis 1850. Ce badigeon est translucide et a un degré moyen de conservation de l'intensité de la couleur. Ils se caractérisent par un ton froid. Très fort, mais sèche plus lentement que la céruse. Dans les mélanges avec presque toutes les peintures, ils ne changent pas avec le temps. L'exception est un mélange avec du kraplak violet, qui donne un éclaircissement du ton. Créez un film inélastique. Contrairement au blanc de plomb, le zinc ne jaunit pas au contact des vapeurs de soufre (il y en a suffisamment dans l'atmosphère).
Résistance à la lumière : JE.
Absorption d'huile : très lent.
Film: sèche lentement, dur, cassant
Toxicité: non toxique.
Argent blanc. Terme non standard utilisé à la fois pour le plomb et l'oxyde de zinc. Le terme français blanc d "argent" signifie blanc de plomb.
Blanc mélangé. Comme pour les peintures noires, les fabricants ont créé des mélanges complexes de pigments blancs. La combinaison habituelle est le titane et le zinc.
Blanc de plomb sublimé. C'est du sulfate de plomb, qui contient du zinc. Ce blanc a les caractéristiques du blanc de plomb (PW1), mais est de qualité inférieure. Cela concerne l'absorption de l'huile et la force des mélanges avec d'autres pigments. Ils sont supérieurs au blanc de plomb en matité, sont moins toxiques et noircissent moins lorsqu'ils sont exposés aux vapeurs de soufre.
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Tous les matériaux non luminescents (non auto-lumineux), y compris les pigments blancs et les peintures, contrairement à une surface parfaitement blanche, n'ont pas de réflectivité pour toutes les longueurs d'onde de la lumière visible et, en raison de l'absorption sélective de différentes longueurs d'onde de la lumière , ont une tonalité de couleur définie. La teinte des pigments blancs, caractérisée par une faible saturation, est appelée teinte.
L'indice de blancheur est une évaluation quantitative de la perception visuelle de la blancheur d'un matériau, en tenant compte de sa teinte. La blancheur est le degré auquel une couleur se rapproche du blanc idéal. Idéalement, le blanc est une surface qui réfléchit de manière diffuse toute la lumière incidente sur elle dans toute la plage visible du spectre (diffuseur MgO idéal).
L'œil humain peut distinguer même une très petite différence dans les nuances de couleur et la luminosité de deux surfaces blanches comparées étroitement espacées, mais ne peut pas quantifier leur blancheur.
Il est connu et largement utilisé pour augmenter la blancheur d'un matériau par bleuissement. Dans le même temps, l'intensité de la composante jaunâtre-rougeâtre à grande longueur d'onde dans le spectre du rayonnement réfléchi diffus diminue, mais la luminosité de l'échantillon du matériau bleui diminue également, et teinte grise, mais la blancheur visuellement perçue augmente fortement.
Les mêmes exigences sont imposées à la méthode instrumentale de mesure de la blancheur qu'à la méthode instrumentale de mesure des caractéristiques de couleur - pleine conformité de la valeur mesurée avec sa perception visuelle. La complexité de la méthode instrumentale réside dans la détermination de l'influence de la teinte blanc sur sa blancheur.
Lors de l'évaluation de l'indice de blancheur des surfaces blanches différant par la nuance de couleur et la luminosité, meilleurs résultats donne une méthode colorimétrique. En utilisant la méthode colorimétrique, les résultats les plus proches des visuels sont obtenus en comparant la blancheur des surfaces avec différentes teintes et luminosités, selon le nombre de seuils de discrimination des couleurs. Le seuil de discrimination des couleurs est la plus petite différence perçue dans la tonalité et la luminosité des couleurs. Selon la loi de Weber-Fichner, afin d'obtenir la même différence oculaire perçue en termes de teinte et de luminosité, il est nécessaire de les modifier de manière exponentielle.
Le plus souvent, les valeurs des différences de couleur entre l'échantillon mesuré et la norme acceptée sont utilisées pour évaluer la blancheur des pigments blancs. La blancheur W dans ce cas est calculée par la formule :
W = 100- E
où E - différence de couleur totale.
La formule de blancheur CIE s'écrit sous la forme d'une équation :
où sont les coordonnées chromatiques du point achromatique pour l'observateur sélectionné (2 0 ou 10 0), toujours avec un rayonnement D65, puisque l'évaluation des couleurs blanches luminescentes sous tout autre éclairage n'a pas de sens. Plus la valeur W est élevée, plus la blancheur de l'échantillon est élevée. Pour un verre parfaitement réfléchissant, la valeur de blancheur est W = 100. les échantillons contenant des azurants luminescents peuvent avoir des valeurs W >> 100. la différence subtile observée par un examinateur qualifié lors de l'évaluation visuelle équivaut à 3 unités de blancheur CIE.
Gantz et Grisser ont proposé une formule généralisée pour déterminer la teinte ( Tw) échantillons dont la couleur est perçue comme blanche :
où x et y sont les coordonnées chromatiques de l'échantillon. Les coefficients m, n et k peuvent varier, ce qui permet d'utiliser la formule pour simuler différentes échelles d'évaluation visuelle de la teinte.
Toujours en 1982, le MCO a adopté l'équation :
où a = 1000 pour D65/2 et égal à 900 pour D65/10.
Pour les blancs neutres, y compris le diffuseur réfléchissant parfait, Tw = 0. si Tw > 0, l'échantillon est perçu comme blanc verdâtre ; si w<0, то он красноватого оттенка .
Dans la science scientifique de la couleur, le terme « blancheur » est également utilisé pour évaluer la luminosité d'une surface, ce qui, à notre avis, revêt une importance particulière pour la pratique et la théorie de la peinture. Le terme « blancheur » dans son contenu est proche des concepts de « luminosité » et de « légèreté », cependant, contrairement à ces derniers, il contient une nuance de caractéristiques qualitatives et même dans une certaine mesure esthétiques.
Qu'est-ce que la blancheur ? R. Ivens explique ce concept comme suit : « Si la légèreté caractérise la perception de la luminosité, alors la blancheur caractérise la perception de la réflectivité. Plus la surface réfléchit la lumière qui lui tombe dessus, plus elle sera blanche, et théoriquement, une surface qui réfléchit tous les rayons qui lui tombent doit être considérée comme une surface parfaitement blanche ; cependant, en pratique, de telles surfaces n'existent pas, tout comme il n'y a pas de surfaces qui absorberaient complètement la lumière incidente sur elles. En pratique, nous appelons surfaces blanches qui reflètent différentes proportions de lumière. Par exemple, nous évaluons le sol calcaire comme un sol blanc, mais cela vaut la peine de peindre un carré dessus avec du blanc de zinc, car il perdra sa blancheur. Si, à l'intérieur, peignez ensuite le carré avec du badigeon ayant une réflectivité encore plus grande, par exemple de la barytine, le premier carré perdra également partiellement sa blancheur, bien que nous considérions pratiquement les trois surfaces comme blanches. Il s'avère que le concept de "blancheur" est relatif, mais en même temps, il existe une sorte de frontière à partir de laquelle la surface perçue que nous commençons à considérer n'est plus blanche.
La blancheur peut être exprimée mathématiquement. Le rapport entre le flux lumineux réfléchi par la surface et le flux qui tombe dessus (en pourcentage) est appelé "albédo" (du latin albus - blanc). Ce rapport pour une surface donnée est généralement maintenu dans diverses conditions d'éclairage, et donc la blancheur est une qualité de surface plus constante que la légèreté. Pour les surfaces blanches, l'albédo sera de 80-95%. La blancheur de diverses substances blanches peut ainsi s'exprimer à travers leur réflectivité. W. Ostwald donne le tableau suivant de blancheur de divers matériaux blancs :
- Sulfate de baryum (barytine blanche) - 99%
- Blanc de zinc - 94%
- Blanc de plomb - 93%
- Gypse - 90%
- Neige fraîche - 90%
- Papier - 86%
- Craie - 84%
Un corps qui ne réfléchit pas du tout la lumière est appelé un corps complètement noir en physique. Mais la surface la plus noire que nous voyons ne sera pas complètement noire d'un point de vue physique. Puisqu'il est visible, il réfléchit au moins une partie de la lumière et, par conséquent, contient au moins un pourcentage insignifiant de blancheur - tout comme une surface approchant parfaitement le blanc, pourrait-on dire, contient au moins un pourcentage insignifiant de noirceur. Presque noire, nous considérons une telle surface, lorsque nous percevons quels détails sont indiscernables en raison du manque de stimulus physique. Le blanc et le gris dans la nature ont des qualités superficielles, et le gris, plus il est foncé, dans une moindre mesure. Le noir est dépourvu de ces qualités. Evans définit ainsi la distinction entre blanc, gris et noir : « Le blanc est un phénomène entièrement lié à la perception de la surface ; le gris est la perception de la relative légèreté de la surface, et le noir est la perception positive d'un stimulus insuffisant pour assurer le bon niveau de vision. »
Dans la pratique de la peinture, la notion de noir est aussi très relative. La tache la plus noire d'un tableau a une certaine blancheur et un certain ton de couleur. Diverses couleurs noires, qui peuvent être considérées comme une noirceur extrême, ne le sont que lorsqu'elles sont perçues isolément - lorsqu'elles sont comparées les unes aux autres, elles présentent en outre toujours des nuances de couleurs différentes. Van Gogh, par exemple, a compté jusqu'à 27 couleurs de noir différentes pour Frans Hals. On ne rencontre presque jamais de noir achromatique pur. La couleur de la peinture noire est pour l'artiste l'étalon du noir, et l'expérience qu'il a acquise en perception permet de corréler tous les autres tons avec cette noirceur.
La rétine est constituée de deux types de cellules photosensibles : les bâtonnets et les cônes. Pendant la journée, en pleine lumière, nous percevons l'image visuelle et distinguons les couleurs à l'aide de cônes. En basse lumière, entrent en jeu des bâtons, qui sont plus sensibles à la lumière, mais ne perçoivent pas les couleurs. C'est pourquoi au crépuscule on voit tout en gris, et il y a même un proverbe "La nuit, tous les chats sont gris
Car il existe deux types d'éléments sensibles à la lumière dans l'œil : les cônes et les bâtonnets. Les cônes distinguent les couleurs, tandis que les bâtonnets ne distinguent que l'intensité de la lumière, c'est-à-dire qu'ils voient tout en noir et blanc. Les cônes sont moins sensibles à la lumière que les bâtonnets, ils ne peuvent donc rien voir en cas de faible luminosité. Les tiges sont très sensibles et réagissent même à une lumière très faible. C'est pourquoi dans la pénombre nous ne distinguons pas les couleurs, bien que nous puissions voir les contours. Soit dit en passant, les cônes sont principalement concentrés au centre du champ visuel et les bâtonnets sont sur les bords. Cela explique le fait que notre vision périphérique est également peu colorée, même en plein jour. De plus, pour la même raison, les astronomes des siècles passés ont essayé d'utiliser la vision périphérique lors de l'observation : dans l'obscurité, elle est plus nette que la vision directe.
35. Y a-t-il 100 % de blanc et 100 % de noir ? Dans quelles unités la blancheur est-elle mesurée?
Dans la science scientifique des couleurs, le terme « blancheur » est également utilisé pour évaluer la légèreté d'une surface, ce qui est particulièrement important pour la pratique et la théorie de la peinture. Le terme « blancheur » dans son contenu est proche des concepts de « luminosité » et de « légèreté », cependant, contrairement à ces derniers, il contient une nuance de caractéristiques qualitatives et même dans une certaine mesure esthétiques.
Qu'est-ce que la blancheur ? blanc caractérise la perception de la réflectivité. Plus la surface réfléchit la lumière incidente sur elle, plus elle sera blanche, et théoriquement, une surface blanche idéale devrait être considérée comme une surface qui réfléchit tous les rayons incident sur elle, mais en pratique de telles surfaces n'existent pas, tout comme il y en a. pas de surfaces qui absorberaient complètement la lumière incidente sur eux.
Commençons par la question, de quelle couleur est le papier dans les cahiers, les albums, les livres ?
Vous pensez probablement, quelle question vide? Bien sûr blanc. C'est vrai - blanc! Et bien, et le cadre, le rebord de la fenêtre, sont-ils peints avec quelle peinture ? Blanc aussi. C'est vrai! Maintenant, prenez une feuille de cahier, un journal, plusieurs feuilles de différents albums pour dessiner et dessiner, placez-les sur le rebord de la fenêtre et réfléchissez bien à leur couleur. Il s'avère qu'étant blancs, ils sont tous de couleurs différentes (il serait plus correct de dire - des nuances différentes). L'un est blanc et gris, l'autre est blanc et rose, le troisième est blanc et bleu, etc. Alors, lequel est « blanc pur » ?
En pratique, nous appelons surfaces blanches qui reflètent différentes proportions de lumière. Par exemple, nous évaluons le sol calcaire comme un sol blanc. Mais cela vaut la peine de peindre un carré dessus avec du blanc de zinc, car il perdra sa blancheur, mais si à l'intérieur, peignez ensuite le carré avec du blanc qui a une réflectivité encore plus grande, par exemple de la barytine, alors le premier carré perdra également partiellement sa blancheur, même si nous considérerons pratiquement les trois surfaces comme blanches...
Il s'avère que le concept de «blancheur est relatif, mais en même temps il existe une sorte de frontière, à partir de laquelle nous commencerons à considérer que la surface perçue n'est plus blanche.
La blancheur peut être exprimée mathématiquement.
Le rapport du flux lumineux réfléchi par la surface au flux tombant sur celle-ci (en pourcentage) est appelé "ALBEDO" (du latin albus - blanc)
ALBÉDO(de lat. tardif albédo - blancheur), une valeur qui caractérise la capacité d'une surface à réfléchir un flux de rayonnement électromagnétique ou de particules tombant dessus. L'albédo est égal au rapport du flux réfléchi sur le flux incident.
Ce rapport pour une surface donnée est généralement maintenu dans diverses conditions d'éclairage, et donc la blancheur est une qualité de surface plus constante que la légèreté.
Pour les surfaces blanches, l'albédo sera de 80 à 95 %. La blancheur de diverses substances blanches peut ainsi être exprimée en termes de réflectivité.
W. Ostwald donne le tableau suivant de la blancheur de divers matériaux blancs.
Un corps qui ne réfléchit pas du tout la lumière est appelé en physique complètement noir. Mais la surface la plus noire que nous voyons ne sera pas absolument noire d'un point de vue physique. Puisqu'il est visible, il réfléchit au moins une partie de la lumière et, par conséquent, contient au moins un pourcentage insignifiant de blancheur - tout comme une surface approchant parfaitement le blanc, pourrait-on dire, contient au moins un pourcentage insignifiant de noirceur.
Systèmes CMJN et RVB.
Système RVB
Le premier système de couleurs que nous examinerons est le RVB (de "rouge/vert/bleu" - "rouge/vert/bleu"). L'écran d'un ordinateur ou d'un téléviseur (comme tout autre corps qui n'émet pas de lumière) est initialement sombre. Sa couleur d'origine est le noir. Toutes les autres couleurs sont obtenues en utilisant une combinaison de ces trois couleurs, qui dans leur mélange devraient former une couleur blanche. La combinaison "rouge, vert, bleu" - RVB (rouge, vert, bleu) a été dérivée expérimentalement. Il n'y a pas de couleur noire dans le schéma, comme nous l'avons déjà - c'est la couleur de l'écran "noir". Cela signifie que l'absence de couleur dans le schéma RVB correspond au noir.
Ce système de couleurs est appelé additif, ce qui signifie grosso modo « ajouter/compléter ». En d'autres termes, nous prenons du noir (pas de couleur) et y ajoutons des couleurs primaires, en les ajoutant ensemble jusqu'au blanc.
Système CMJN
Pour les couleurs obtenues en mélangeant des peintures, des pigments ou des encres sur du tissu, du papier, de la toile ou d'autres matériaux, le système CMJ (de cyan, magenta, jaune - cyan, magenta, jaune) est utilisé comme modèle de couleur. En raison du fait que les pigments purs sont très chers, pour obtenir la couleur noire (la lettre K correspond au noir), on n'utilise pas un mélange égal de CMY, mais simplement de la peinture noire
À certains égards, CMJN est l'exact opposé de RVB. Ce système de couleurs est appelé soustractif, ce qui signifie approximativement « soustractif / exclusif ». En d'autres termes, nous prenons du blanc (la présence de toutes les couleurs) et, en appliquant et en mélangeant des peintures, nous enlevons certaines couleurs du blanc jusqu'à ce que toutes les couleurs soient complètement supprimées - c'est-à-dire que nous obtenons du noir.
Le papier est initialement blanc. Cela signifie qu'il a la capacité de refléter le spectre complet des couleurs de la lumière qui le frappe. Plus le papier est beau, mieux il reflète toutes les couleurs, plus il nous paraît blanc. Plus le papier est mauvais, plus il y a d'impuretés et moins de blanc, moins il reflète les couleurs, et nous le considérons comme gris. Comparez la qualité du papier d'un magazine haut de gamme et d'un journal bon marché.
Les colorants sont des substances qui absorbent une couleur spécifique. Si un colorant absorbe toutes les couleurs sauf le rouge, alors à la lumière du soleil, nous verrons un colorant "rouge" et le considérerons comme une "peinture rouge". Si nous regardons ce colorant sous la lumière d'une lampe bleue, il devient noir et nous le confondons avec de la "peinture noire".
En appliquant divers colorants sur du papier blanc, nous réduisons le nombre de couleurs qu'il reflète. En peignant le papier avec une certaine couleur, nous pouvons faire en sorte que toutes les couleurs de la lumière incidente soient absorbées par le colorant sauf une - le bleu. Et alors le papier nous semblera peint en bleu. Et ainsi de suite... En conséquence, il existe des combinaisons de couleurs, des mélanges dont on peut absorber complètement toutes les couleurs réfléchies par le papier, et le rendre noir. Il n'y a pas de couleur blanche dans le schéma, car nous l'avons déjà - c'est la couleur du papier. Dans les endroits où le blanc est nécessaire, la peinture n'est tout simplement pas appliquée. Cela signifie que l'absence de couleur dans le schéma CMJN correspond au blanc.
Les peintures blanches sont utilisées dans la peinture, la décoration, la construction et la vie quotidienne. Le badigeon de zinc et de titane a trouvé une application dans tous les domaines d'activité artistique liés à la création d'une couche de peinture sur la surface d'un produit ou d'une toile. Dans la construction, le blanc est utilisé pour peindre les surfaces et comme pigment pour certaines peintures à l'eau.
Les peintures blanches et l'histoire de leur création
Bien avant l'apparition du blanc de zinc, l'humanité a appris à fabriquer du blanc de plomb. Ce type de peinture était connu des anciens Grecs et Romains. Le plomb blanc a été largement utilisé jusqu'au 19ème siècle.
En raison de la toxicité de la peinture blanche à base de plomb, l'humanité n'a pas abandonné les tentatives pour créer des alternatives à celle-ci. C'est ainsi qu'a été inventé le blanc de zinc. Mais, étant apparus en 1780, ils ne se sont pas répandus, en raison du coût élevé de leur processus de production, et ce n'est qu'après 60 ans que des peintures à base de zinc blanc relativement bon marché ont été obtenues.
Suite à cela, le blanc de titane a été découvert en 1912. Ces peintures sont apparues pour la première fois en Norvège. Le blanc de titane diffère des autres peintures blanches en ce qu'elles sont totalement non toxiques et ont de bonnes qualités de couverture.
Ainsi, de nouveaux composés de titane et de zinc ont remplacé les badigeons de plomb.
Caractéristiques des peintures blanches
Le blanc de zinc est commercialisé sous forme de peintures prêtes à l'emploi ou à râpé épais. Les matériaux densément râpés doivent être dilués avec du vernis à l'huile avant utilisation. D'autres diluants ne conviennent pas à cet effet, car la surface peinte acquiert alors une teinte jaunâtre.
Ce matériau dans sa forme pure se caractérise par une couleur blanc neige avec une teinte bleutée. La qualité et la blancheur de ce matériau dépendent entièrement de la matière première à partir de laquelle le pigment a été obtenu. Conservez ce produit fermé car il absorbe l'humidité de l'environnement. Les pigments blancs de zinc ne sont pas inflammables et ne se détériorent pas sous l'influence de micro-organismes.
Cette matière colorante a beaucoup de qualités positives :
- Bonne résistance à la lumière directe du soleil.
- Haut niveau de compatibilité avec de nombreuses couleurs dans une palette colorée.
- La capacité à utiliser dans tous les domaines de la peinture et des arts et métiers.
- Faible toxicité.
Le blanc de zinc a des qualités négatives :
- sécher longtemps;
- diffèrent par une faible capacité de couverture;
- la couche de peinture créée par le blanc est sujette à la fissuration ;
- nécessitent une grande consommation de solvants pétroliers.
Le badigeon densément râpé est utilisé pour obtenir des compositions de peinture pour le revêtement des surfaces en bois, en métal et en plâtre des murs et des plafonds.
Le blanc de plomb avait une couleur blanche comme neige pure, qui ne perdait pas de son éclat sous l'influence de la lumière du soleil. Les qualités positives de ces peintures incluent :
- la plasticité, qui permettait à la peinture de rester solide et de ne pas saupoudrer, même s'il devenait nécessaire de rouler la toile ;
- bonne résistance à l'humidité;
- la capacité de sécher rapidement la couche de peinture après application sur la surface.
Le blanc de plomb a des inconvénients qui l'ont rendu moins populaire :
- toxicité élevée;
- pas mélangé avec toutes les peintures;
- avec le temps, la couche de peinture perd de son éclat.
Tous ces aspects négatifs ont conduit au fait que la céruse n'est pas utilisée à des fins industrielles.
Le blanc de titane est avantageux en ce qu'il :
- créer une surface mate et très durable;
- capable de résister aux effets de l'humidité atmosphérique et des rayons lumineux directs;
- ont la plus haute luminosité de toutes les peintures blanches modernes.
Les composés de titane ont un inconvénient : lorsqu'ils sèchent, ils créent une surface cassante de la couche de peinture.
Les peintures alkydes sont les dernières à apparaître, elles sont le produit d'une synthèse chimique complexe.
Application
En raison de sa forte toxicité, le badigeon de plomb n'est pas utilisé dans la vie quotidienne. Des composés à base d'huile de zinc blanc, d'alkyde et de titane sont utilisés pour peindre les surfaces afin de les isoler de l'humidité.
Pour peindre les murs et les plafonds en plâtre, des peintures hydrosolubles à base de blanc de zinc sont utilisées. A noter que les murs sont désormais rarement recouverts de blanc, le plus souvent cette peinture est utilisée pour recouvrir le plafond.
La séquence de peinture
Le plafond est peint comme suit :
- La première chose à faire avant même le début des travaux de peinture est de mettre des lunettes de protection sur les yeux et des gants sur les mains, vos cheveux doivent également être recouverts d'un foulard ou d'un bonnet (ceci est fait afin d'éviter faire couler de la peinture du plafond dans vos yeux et sur vos cheveux).
- Il est nécessaire de fournir un accès aérien à la pièce. Après la coloration, la pièce doit être bien aérée.
- Nettoyez le plafond des couches de vieux plâtre fissuré et écaillé, de la peinture, de la poussière, de la graisse et des stries.
- Appliquer de nouvelles couches de plâtre, niveler le plafond. La peinture se fait uniquement sur une surface parfaitement plane.
- La surface du mastic est poncée avec du papier de verre jusqu'à ce que le plafond ait la douceur souhaitée.
- La surface aux propriétés d'absorption accrues est recouverte de deux couches d'huile siccative. Entre les couches, les couches d'apprêt peuvent sécher.
Peindre des produits métalliques avec des peintures blanches
Il existe deux méthodes industrielles pour appliquer tout type de blanc à la surface des produits métalliques. Le premier d'entre eux consiste en l'immersion complète d'une pièce métallique dans un récipient contenant du zinc ou du blanc de titane (le blanc de plomb n'est pas utilisé à des fins industrielles).
La deuxième méthode de peinture industrielle d'une surface métallique consiste à appliquer une couche de peinture de composés de zinc, d'alkyde ou de titane sur toute la surface du produit à l'aide d'un pistolet pulvérisateur. À cette fin, des solvants sont ajoutés aux peintures dans la quantité requise, après quoi la composition colorante est filtrée. Ce n'est qu'alors que la peinture peut être appliquée.
Dans la vie de tous les jours, la peinture se fait au rouleau ou au pinceau (les voitures ne peuvent pas être peintes de cette manière). De plus, la céruse n'est pas utilisée pour peindre des articles ménagers.
- Mélanger les matières colorantes avant utilisation. S'ils se sont épaissis, de l'huile de séchage naturelle peut également être ajoutée au blanc de zinc. Les peintures à l'huile sont diluées avec du white spirit, de la térébenthine ou un solvant spécial pour peintures à l'huile (tout cela peut être acheté dans les magasins spécialisés vendant des produits pour artistes).
- Les peintures sont appliquées sur une surface apprêtée.
- Une coloration de haute qualité peut être assurée en appliquant deux couches de peinture.
- Une nouvelle couche de peinture n'est appliquée que sur une surface bien séchée, sinon le film formé par les couches précédentes se brisera.
- Si le blanc de plomb est utilisé dans des activités artistiques, des précautions doivent être prises et ventilées périodiquement.
Les peintures blanches sont plus souvent utilisées dans la vie de tous les jours que les autres.
Cela est dû au fait qu'ils sont mélangés avec d'autres couleurs pour créer les nuances nécessaires. Il est important de se rappeler qu'il vaut la peine de combiner uniquement les matériaux créés sur la même base.