De mai bine de două sute de ani, Figaro apare pe scenă, pronunțând frazele sale celebre, iar publicul îl simpatizează pe deplin. Tema unei persoane inteligente și capabile forțate să se elibereze din diverse situații în care îl pune poziția sa involuntară este aproape de mulți. Aceasta este prima secțiune a piesei lui Beaumarchais. Dacă te uiți mai profund, devine clar că personajul principal nu vrea să recurgă la răutate pentru a-și atinge obiectivele. Își slujește cu credincioșie stăpânul, în ciuda faptului că a întins o capcană pentru mireasa lui. Drept urmare, nici măcar duelul nu va avea loc, pentru că Figaro îl va ierta pe infractor.
„O zi nebună sau căsătoria lui Figaro” - tinerețe și răutate, cântece și dansuri, răul pedepsit și dreptate triumfătoare, generozitatea învingătorilor și pocăința celor învinși. Acestea sunt remarci gânditoare, monologuri pe care vrei să le înveți pe de rost și dragoste care pătrunde în fiecare acțiune. Lasa in urma un zambet - putin trist, dar absolut luminos.
Autor! Autor!
Sunt premiere deosebit de reușite, după care actorii nu se lansează mult timp iar publicul, în picioare, scandează: „Autor! Autorul! Piesa a fost scrisă de un bărbat foarte asemănător cu personajul principal - talentat în tot ceea ce a făcut. Numele lui este Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais. În ciuda prefixului „de”, nu era un nobil. După ce s-a căsătorit cu o văduvă care avea moșia Beaumarchais, a adăugat un titlu numelui său de dragul respectabilității. Abia la sfârșitul vieții i se va atribui o funcție echivalentă cu gradul de nobilime.
Ca mulți scriitori care au cunoscut bine viața, a reușit să lucreze în diferite domenii: începând ca ceasornicar, a îmbunătățit mecanismul și a devenit curtean. Apoi a fost profesor de muzică pentru fiicele regelui, i-a devenit secretar, a condus afaceri comerciale și a fost aruncat de mai multe ori în închisoare, din care a ieșit cu încă o lucrare. Scrierea „Căsătoria nebună a lui Figaro” a durat cinci ani și a fost respins metodic de critici. În cele din urmă a avut loc premiera, publicul a dărâmat toate barierele și a aplaudat aproape fiecare vers. A fost un succes uriaș.
Dar nu toate întreprinderile lui Beaumarchais au avut succes. Când trădarea, inerția și setea de profit au stat în cale, Beaumarchais nu a insistat pe cont propriu. A considerat nedemn să se murdărească în dispute de acest gen. Dar el putea pleda cu abnegație pentru idealuri înalte, care, ca urmare a iluminismului francez, au dus la revoluție.
Figaro și Contele
Intriga piesei se învârte în jurul căsătoriei lui Figaro, care este secretarul contelui și l-a ajutat foarte mult. Prima poveste Figaro este Bărbierul din Sevilla, unde Rosina este eliberată și devine Contesa Almaviva. La cererea soției sale, contele iubitor a desființat „dreptul de domn” feudal în noaptea nunții miresei, dar mai târziu a regretat. După trei ani de căsnicie, contele dă favoruri slujnicei soției sale, intenționând să o facă amantă. Suzanne se plânge lui Figaro, iar el vine cu un înlocuitor pentru a le da o lecție celor răi.
Obiceiul rușinos a existat cu adevărat, i-a umilit pe tinerii căsătoriți și a răsfățat pofta feudalilor. Acest lucru este profund dezgustător pentru Beaumarchais, iar el îngrămădește intrigi după intrigă, lăsându-l pe contele la rece.
Contele și Contesa
Contesa Rosina lâncește fără dragoste - soțul ei și-a pierdut interesul pentru ea. Nu este de mirare că este îngrijorată de pagina maturată - un tânăr care este finul ei. Este neglijent și îl înfurie pe contele, care amenință că îi va priva soția de libertatea pentru neîncredere. Soarta Rosinei este tristă: dintr-un arest la domiciliu poți ajunge în altul.
Când Contele își sărută soția, ea se topește literalmente în brațele lui. Iar contele, întrebat dacă a încetat să o iubească pe contesa, răspunde că o iubește. Beaumarchais, ca un adevărat francez, arată: dragostea este o artă, trebuie actualizată, reînviată constant, altfel va deveni o rutină.
Acest personaj, „un băiat îndrăgostit, cu părul creț,” este însăși întruchiparea tinereții. Sentimentele pentru o femeie tocmai au început să joace în el, încă nu știe să se abțină, scrie poezie proastă, visează la Ea, până și bătrâna Marceline îl face să-și dorească. Acest lucru este atât amuzant, cât și ușor de identificat pentru toată lumea.
Inflamat de atmosfera de nunta care domneste in casa in ziua nuntii lui Figaro, el face o prostie. Sentimentele îți întorc capul. Beaumarchais a reușit să vorbească cu spectatorul despre ceea ce pragmaștii numesc acum „pușele hormonale”. Privind la Cherubino din exterior ajută la înțelegerea importanței controlului sentimentelor.
Marceline prea coaptă
Marceline, menajera castelului, pare la prima vedere a fi o bătrână bătrână certată. După ce l-a împrumutat lui Figaro, l-a obligat să scrie o chitanță în care, pentru neplată, trebuie să se căsătorească cu ea. Dar prudentul Figaro a pus cerneala la locul potrivit, iar acum disputa lor trebuie rezolvată de instanță.
În timpul întâlnirii, se dovedește că ea este propria mamă a lui Figaro. Căsătoria cu ea este anulată. Secretul paternității este dezvăluit imediat - acesta este medicul. Sentimentele materne preiau controlul, iar datoria este iertată. De acum, își ajută fiul cu toate. Doctorul Bartolo înțelege și el: exprimându-și nemulțumirea față de seducător, ea îi marcă pe toți bărbații necinstiți. Într-o societate în care drepturile femeilor nu sunt respectate, ea este un exemplu strălucitor al unui destin stricat. Din fericire, doctorul se căsătorește cu ea.
Figaro și Suzanne
Acest cuplu rămâne celibat până la căsătorie. Prin urmare, intențiile murdare ale Contelui par și mai dezgustătoare. Remarcile sale întâmplătoare despre adulter arată atitudinea lui față de cameristă ca obiect de satisfacere a pasiunilor nesănătoase.
Suzanne îl iubește pe Figaro nu pentru că este un curtean strălucit. Ea este o adevărată asistentă pentru el în toate complexitățile relațiilor diplomatice cu domnii. Poate doar ea își cunoaște logodnicul mai bine decât oricine: inteligent, inteligent, neiertător. Beala exterioară dispare în timpul monologului din piesa „Căsătoria lui Figaro”. Aceasta este o adevărată dramă.
La Teatrul de Satiră, Figaro a fost interpretat de A. Mironov. Dintre toți actorii care joacă acest rol în limba rusă, el este cel mai profund. Monologul său de cinci minute pe muzica lui Mozart va fi amintit pentru totdeauna de public. A murit în timp ce o spunea.
Procesul este o farsă și un spectacol jalnic
Beaumarchais cunoștea bine curțile franceze. Posturile erau cumpărate nu de cei cunoscători ai legii, ci de cei care aveau mai mulți bani. Drept urmare, judecătorul emite un rezumat: „Nu știu ce să spun”. Un răspuns demn de la un ignorant într-o chestiune complicată.
Aceasta este o parodie în care satira devine rea. Nu este de mirare că publicul a răspuns cu aplauze la declarațiile lui Figaro! Vremurile noi au necesitat o revizuire a principiilor judiciare, iar acest lucru s-a întâmplat curând.
Toate evenimentele de la Beaumarchais au loc în 24 de ore. Aceasta este cu adevărat o zi nebună (sau căsătoria lui Figaro, care este indisolubil legată, având în vedere numeroasele obstacole). Iată mântuirea de la pedeapsă a stingherului Cherubino, și procesul și nunta Marcelinei cu Bartolo și deznodământul intrigii cu înlocuirea miresei în grădina întunecată. Figaro rezolvă toate problemele prin lege, iar dacă legea are două fețe, folosește acest defect.
Dacă nu ați văzut încă acest spectacol, mergeți la teatru și urmăriți spectacolul Teatrului de Satiră în înregistrare. Ia-ți persoana iubită și această seară va fi amintită multă vreme.
Viclenia și capacitatea de a avea grijă de propriile interese într-o situație dificilă nu sunt cele mai rele calități. Acest adevăr este dovedit în mod regulat de Figaro - un servitor devotat care știe să nu piardă un loc profitabil și să nu piardă o mireasă din cauza unei dispute cu proprietarul. Un ticălos deștept nu își pierde inima și nu-și atârnă nasul. Omul crede că norocul este de partea lui. La urma urmei, Figaro știe principalul lucru: cu cât un om bogat este mai important, cu atât este mai ușor să-l păcăliști.
Istoria creației
Creatorul neliniștitului batjocoritor și ticălos a fost Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais. Dramaturgul francez a introdus o figură colorată într-o piesă numită „Bărbierul din Sevilla, sau o precauție zadarnică”. Figaro nu numai că distrează publicul, eroul comic a devenit personajul central al comediei.
Autorul piesei și-a pus câteva trăsături proprii în imaginea jokerului. Figaro este sarcastic, dar are o perspectivă optimistă asupra vieții, la fel ca cel care a scris Bărbierul din Sevilla. În urma piesei senzaționale, Beaumarchais a creat o continuare a comediei - „Căsătoria lui Figaro”.
Piesa a fost prezentată în teatru când Franța se afla într-un stat pre-revoluționar. Întrebările pe care Beaumarchais le atinge pe ascuns în partea a doua a comediei satirice sunt clare pentru toată lumea.
Figaro, un reprezentant al clasei de jos, înșală ușor nobilii și râde de autorități. , care a participat la premieră, i-a scris unui prieten apropiat:
„... Aceasta a fost deja o revoluție în acțiune...”
Aventurile lui Figaro în Rusia nu au fost mai puțin de succes. Se discuta despre comedie în saloanele la modă și la recepții. Exploits of a Trickster a devenit o carte preferată:
„Dacă îți vin gânduri întunecate, deschide o sticlă de șampanie sau recitește Nunta lui Figaro.”
Pe cât de populară a devenit a doua parte despre servitorul spaniol, a treia piesă despre aventurile lui Figaro s-a dovedit a fi un eșec. Publicul nu a acceptat drama moralizatoare din cinci acte, în care îndrăgitul Figaro se schimbase dincolo de recunoaștere.
Pentru cei care l-au întâlnit pe slujitorul batjocoritor, eroul va rămâne o greblă inteligentă care a avut succes peste tot:
„Voi face totul, doar ai răbdare,
Și nu toți deodată, domnilor!
Figaro... Sunt aici. Hei... Figaro... Sunt acolo,
Figaro aici, Figaro aici, Figaro acolo..."
Biografie
Figaro este un orfan care, încă din copilărie, se plimbă prin case scumpe în căutarea unui venit. De ceva vreme, eroul a slujit la Madrid cu contele Almaviva. Ulterior, bărbatul a plecat în Andaluzia pentru a lucra ca asistent medic veterinar la o herghelie.
În loc să muncească, Figaro scrie cântece de dragoste, așa că medicul veterinar îl concediază pe muncitorul leneș. După ce a încercat să câștige bani scriind și nu a putut face față concurenței, eroul se întoarce la Madrid. Acum Figaro este un frizer ambulant și vindecător.
O întâlnire întâmplătoare cu un fost angajator schimbă viața obișnuită a eroului. Bărbatul se angajează să-l ajute pe contele Almaviva să se căsătorească cu Rosina. Fata locuiește în casa unui medic local și este strict păzită de un tutore.
După ce a depășit dificultățile și obstacolele, s-a eliberat din situații absurde și i-a batjocorit constant pe bogați și ciudațiile lor, Figaro își duce la îndeplinire planurile. Contele este căsătorit fericit cu femeia pe care o iubește, iar fostul servitor al Almavivei este din nou angajat ca menajeră pe moșia nobilului.
Trei ani mai târziu, Figaro plănuiește o nuntă. Aleasa eroului, Suzanne, o servește pe noua contesă. Evenimentul vesel este amânat în mod constant, deoarece contele căsătorit are desene pe adorabila servitoare. În plus, bătrânul farmacist, pe care Figaro l-a înșelat cândva, nu pierde ocazia de a se răzbuna pe servitor.
Bătrânul insistă asupra căsătoriei lui Figaro și Marcelina, bătrâna menajeră căreia veselul îi datorează bani. O pagină tânără care nu este indiferentă față de contesă este atrasă într-o situație complicată. Contesa însăși nu este contrariată să-i învețe o lecție soțului ei iubitor.
Confuzia se rezolvă într-un mod neașteptat. Marceline îl recunoaște pe tipul vesel ca pe propriul ei fiu, pierdut cu mulți ani în urmă. Tatăl lui Figaro se dovedește a fi un medic bătrân, fostul tutore al Rosinei. Contesa se îndrăgostește din nou de soțul ei fugar. Iar Figaro și Suzanne primesc o mare zestre pentru că îi ajută pe soți să-și rezolve problemele și să-și mențină demnitatea.
În ciuda unei serii de situații neplăcute, Figaro nu părăsește socoteala. Un bărbat primește funcția de valet sub Almaviva. Deja un servitor în vârstă, care și-a uitat nemulțumirile, apără pacea în familia nobilului. De dragul liniștii sufletești a proprietarilor, Figaro îl dezvăluie pe tânărul secretar al Almavivei, care plănuiește să divorțeze de soți și să intre în posesia bunurilor familiei.
Așa se schimbă brusc caracteristicile eroului. Dintr-un bufon și glumeț satiric, Figaro se transformă într-un câine devotat care a uitat insultele și umilirea. Deși cercetătorii literari văd un subtext diferit în transformarea omului. Poate că Figaro găsise în sfârșit familia de care avea nevoie.
Adaptări de ecran și producții
Prima producție a lui Bărbierul din Sevilla a avut loc în 1775. Rolul lui Figaro i-a revenit actorului francez Preville. De fapt, artistul a creat o imagine din care s-au bazat ulterior alți interpreți. Următorul Figaro a fost Jean-Joseph Dazencourt. Artistul a transmis cu acuratețe ideea lui Beaumarchais, motiv pentru care a doua producție a piesei este recunoscută de scriitor drept cea mai bună.
În Rusia, piesa „Căsătoria lui Figaro” a fost prezentată pentru prima dată când. Au revenit din nou la producție în 1927. Imaginea lui Figaro a fost întruchipată pe scenă. Regizorul piesei este . A durat un an și jumătate pentru a repeta și a face costumele.
Dar comedia a câștigat faima în întreaga Uniune datorită versiunii de televiziune a piesei în 1974. , care a jucat rolul principal în adaptarea filmului, a jucat rolul lui Figaro pe scenă timp de 18 ani. Artistul a fost înmormântat în costumul unui personaj de comedie.
Rolul marelui ticălos a împodobit portofoliul altora.
Opera „Căsătoria lui Figaro” nu este mai puțin faimoasă. Compozitorul a fost inspirat să creeze opera după libretul lui Lorenz da Ponte. Premiera a avut loc în mai 1786. Interpretări ale operei pot fi auzite în teatrele din întreaga lume.
Una dintre cele mai interpretate partituri din Rusia a fost opera Bărbierul din Sevilla. Personajele au rămas neschimbate, la fel ca întreaga intriga a comediei. Compozitorul a scris muzica pentru libret în doar 20 de zile. Rolul servitorului și proxenetului a fost interpretat de Luigi Zamboni, Lev Obraztsov, Andrey Baturkin și alții.
- Vechea semnificație a cuvântului „figaro” este o jachetă scurtă. După lansarea comediei lui Beaumarchais, acest termen a fost folosit pentru a descrie un intermediar în relațiile amoroase. O altă semnificație este frizer (coafor).
- Un pisoi care i-a aparținut lui Minnie Mouse poartă numele celebrului șmecher. Principalul dușman al vicleanului era câinele Pluto.
- În Franța există un ziar numit Le Figaro. Este cel mai vechi periodic zilnic.
- Figaro a fost menționat pentru prima dată în piesa lui Beaumarchais Le Sacritan. Eroul apare pe scenă o singură dată. Comedia a trecut neobservată de public.
Citate
„Mediocritatea slavă este cel care realizează totul!”
„Glozia este copilul nerezonabil al mândriei sau o criză de nebunie violentă. Și dacă Suzanne mă înșeală vreodată, o iert în avans: la urma urmei, va trebui să muncească atât de mult pentru asta...”
„Și este întotdeauna așa în viață: încercăm, ne facem planuri, ne pregătim pentru un singur lucru, dar soarta ne prezintă cu totul altceva.”
„Timpul este un om cinstit, așa cum spun italienii, și spun mereu adevărul. Timpul îmi va arăta cine îmi dorește rău și cine îmi dorește bine.”
„A bate o persoană și apoi, în același timp, a fi supărat pe ea - aceasta este o trăsătură cu adevărat feminină!”
Le Nozze di Figaro
O operă în patru acte de Wolfgang Amadeus Mozart cu libret (în italiană) de Lorenzo Da Ponte, bazată pe comedia cu același nume de Pierre Auguste de Beaumarchais.
Personaje:
CONTE ALMAVIVA (bariton)
FIGARO, valetul lui (bariton)
CONTESA ALMAVIVA (Rosina) (soprano)
SUZANNA, servitoarea și logodnica ei Figaro (soprano)
DR BARTOLO (bas)
MARCELINA, menajera lui (soprano)
CHERUBINO, pagina (mezzo-soprano)
DON BASILIO, profesor de canto (tenor)
ANTONIO, grădinar (bas)
BARBARINA, fiica lui (soprano)
DON CURCIO, judecător (tenor)
Timp de acțiune: secolul XVIII.
Locație: lângă Sevilla.Prima reprezentație: Viena, Burgtheater, 1 mai 1786.
Intriga operei este împrumutată din comedia celebrului dramaturg francez P. Beaumarchais (1732-1799) „Crazy Day, or Marriage of Figaro” (1781), care este a doua parte a unei trilogii dramatice (prima parte). - „Bărbierul din Sevilla”, 1773 - a servit drept bază pentru operele cu același nume de D. Rossini). Comedia a apărut în anii care au precedat imediat Revoluția Franceză (a fost pusă în scenă pentru prima dată la Paris în 1784), iar datorită tendințelor sale antifeudale a stârnit un uriaș protest public. Mozart a fost atras de Nunta lui Figaro nu numai de vivacitatea personajelor, rapiditatea acțiunii și ascuțimea comediei, ci și de orientarea sa social-critică. În Austria, comedia lui Beaumarchais a fost interzisă, dar libretistul lui Mozart L. da Ponte (1749-1838) a obținut permisiunea de a pune în scenă opera. La reelaborarea libretului (scris în italiană), multe scene ale comediei au fost scurtate și au fost lansate monologuri jurnalistice ale lui Figaro. Acest lucru a fost dictat nu numai de cerințele cenzurii, ci și de condițiile specifice genului de operă. Cu toate acestea, ideea principală a piesei lui Beaumarchais - ideea superiorității morale a obișnuitului Figaro față de aristocratul Almaviva - a primit o întruchipare artistică irezistibil de convingătoare în muzica operei.
Eroul operei, lacheul Figaro, este un reprezentant tipic al stării a treia. Deștept și întreprinzător, batjocoritor și isteț, luptă cu îndrăzneală pe nobilul atotputernic și triumfând asupra lui, este înfățișat de Mozart cu mare dragoste și simpatie. Opera înfățișează, de asemenea, în mod realist imaginile prietenei pline de înflăcărare și duioase a lui Figaro, Susanna, contesa suferindă, tânărul Cherubino, copleșiți de primele emoții ale dragostei, arogantul conte și tradiționalele personaje comice - Bartolo, Basilio și Marcelina.
Mozart a început să compună muzică în decembrie 1785 și a terminat-o cinci luni mai târziu; premiera a avut loc la Viena la 1 mai 1786 și a avut un succes minor. Opera a căpătat o adevărată recunoaștere abia după producția sa la Praga, în decembrie același an.
„Căsătoria lui Figaro” este o operă comică de zi cu zi în care Mozart, primul din istoria teatrului muzical, a reușit să dezvăluie în mod viu și cuprinzător personaje individuale vii în acțiune. Relațiile și ciocnirile acestor personaje au determinat multe dintre trăsăturile dramaturgiei muzicale din „Căsătoria lui Figaro” și au dat flexibilitate și varietate formelor sale operistice. Rolul ansamblurilor asociate acțiunii scenice, care adesea se dezvoltă liber, este deosebit de semnificativ.
Rapiditatea mișcării și distracția îmbătătoare pătrund în uvertura operei, introducând atmosfera veselă a evenimentelor din „ziua nebună”.
În primul act, ansamblurile și arii alternează firesc și firesc. Cele două duete succesive ale Susannei și Figaro atrag cu harul lor; primul este vesel și senin, în timp ce jocul celui de-al doilea conține note tulburătoare. Spiritul și curajul lui Figaro sunt surprinse în cavatina „Dacă maestrul vrea să sară”, a cărei ironie este subliniată de ritmul de dans. Aria tremurând de emoționată a lui Cherubino „Nu pot spune, nu pot explica” conturează imaginea poetică a unei pagini îndrăgostite. Tercetto transmite expresiv furia contelui, jena lui Basilio și anxietatea Susannei. Aria batjocoritoare „Frisky Boy”, concepută în caracterul unui marș militar, însoțită de sunetul trâmbițelor și timpanelor, pictează imaginea unui Figaro energic, temperamental și vesel.
Al doilea act începe cu episoade lirice strălucitoare. Aria contesei „Dumnezeul iubirii” atrage prin lirismul și nobila reținere a sentimentului; Plasticitatea și frumusețea melodiei vocale este combinată cu subtilitatea acompaniamentului orchestral. Aria lui Cherubino „The Heart Excites” este plină de tandrețe și dor de iubire. Finalul actului se bazează pe o alternanță liberă a scenelor de ansamblu; tensiunea dramatică se formează în valuri. Duetul furtunos al contelui și al contesei este urmat de un terzetto, începând cu replicile batjocoritoare ale Susannei; Următoarele scene cu Figaro sună viu, strălucitor, rapid. Actul se încheie cu un amplu ansamblu în care vocile triumfale ale Contelui și ale complicilor săi sunt puse în contrast cu părțile Susannei, Contesei și Figaro.
În actul al treilea iese în evidență duetul Contelui și Susannei, captivant prin veridicitatea și subtilitatea caracteristicilor; muzica lui transmite simultan viclenia unei servitoare fermecătoare și pasiunea și tandrețea autentică a contelui înșelat. Duetul Susannei și Contesa este conceput în culori pastelate transparente; vocile răsună încet, însoțite de oboi și fagot.
Cel de-al patrulea act începe cu aria mică, naiv grațioasă a Barbarinei „Dropped, Lost”. Aria lirică a Susannei „Vino, dragul meu prieten” este acoperită de poezia unei nopți liniștite de lună. Muzica finalului, care transmite sentimentele complexe ale personajelor, sună înăbușit la început, dar este umplută treptat de jubilație veselă.
M. Druskin
Această operă se numără printre cele mai remarcabile lucrări din istoria teatrului muzical, iar popularitatea sa este atotcuprinzătoare. Numărul de producții este uriaș. Mozart s-a arătat în această lucrare ca un inovator îndrăzneț. Rolul dramatic al arii și mai ales al ansamblurilor, dintre care în operă sunt 14, a fost semnificativ extins.Darul melodic al compozitorului se dezvăluie aici în plină strălucire;e de ajuns să amintim celebrele arii ale lui Figaro („Se vuol ballage” ), Cherubino („Non so piu cosa son, cosa faccio”, ambele din 1 d.), Contesa Almaviva („Porgi amor” din 2 d.), etc.
Soarta lucrării în Rusia a fost dificilă din cauza restricțiilor de cenzură. Prima dată interpretată de o trupă italiană la Sankt Petersburg în 1836. Prima producție rusă pe scena profesională a avut loc în 1901 (Teatrul Mariinsky). Printre cele mai importante producții se numără spectacolele de la Opera din Viena (1906, regizor Mahler), Roma (1964, regizor Visconti), Versailles (1973, regizor Solti, regizor Strehler) etc.
UVERTURĂ
Mozart a conceput inițial uvertura pentru această operă în forma tradițională italiană, adică ca o mișcare lentă încadrată de două rapide. Dar apoi a abandonat secțiunea lentă și chiar și introducerea lentă și ia oferit ascultătorului o piesă plină de viață - o mică capodopera grăbită, la fel de armonioasă. ca opera însăși și extraordinar de plin de viață.
ACTUL I
Opera începe cu un duet de Figaro de Suzanne („Se a caso madama” - „De îndată ce contesa”). Aceștia sunt cei care intenționează să se căsătorească, după titlul operei. Fiind ambii servitori în casa contelui Almaviva, pregătesc o cameră pe care plănuiesc să o ocupe de îndată ce se căsătoresc. Lui Figaro pare să-i placă camera. Dar Suzanne îi arată că contele i-a arătat câteva semne ale atenției sale și se teme că camera lor va fi situată prea aproape de apartamentul lui. Provocarea este aruncată, iar duhovnicul Figaro cântă cavatina „Se vol ballare, signor Contino” (lit.: „Dacă vrei să dansezi, chipulețul meu, hai să încercăm, dar am să cânt cu tine o melodie”); în traducerea acceptată a operei: „Dacă maestrul vrea să sară” ).
Apare o nouă pereche de personaje - Dr. Bartolo și Marcelina, menajera lui. Doctorului nu-i place Figaro; nu poate uita cât de inteligent l-a păcălit, ajutându-l pe conte să se căsătorească cu fosta sa elevă Rosina. Marcelina, în schimb, visează să se căsătorească cu Figaro cu ea însăși, în ciuda faptului că este suficient de mare pentru a-i fi mama. Ea i-a împrumutat bani și a primit în schimb o garanție că se va căsători cu ea dacă nu i-ar putea plăti înapoi. Dialogul dintre ei se termină cu aria doctorului Bartolo („La vendetta” - „Răzbunare”), în care jură că se va descurca cu Figaro. Dar, înainte de a pleca Marcelina, ea o întâlnește pe rivala ei, Suzanne, și ei schimbă barburile cu un aer amabil.
Când Marcelina, învinsă în această ceartă verbală, se retrage, în fața noastră ne apare unul dintre cele mai fermecătoare personaje de operă - tânăra pagină Cherubino, îndrăgostită constant de o fată sau alta. Acest lucru a dus direct la probleme: chiar cu o zi înainte, contele l-a găsit la Barbarina, fiica grădinarului și, bineînțeles, l-a dat imediat afară din casă. Acum Cherubino îi mărturisește dragostea lui Suzanne și îi cântă aria plină de viață „Non so piu cosa son” („Nu pot spune, nu pot explica”). Ea exprimă perfect dragostea trezită în inima unui băiat cu emoția ei febrilă și dorul dulce.
Dar apoi contele intră, iar Cherubino trebuie să se ascundă în spatele unui scaun. Politețea Contelui cu Susanna este, la rândul său, întreruptă de o bătaie în ușă de la Don Basilio, profesorul de muzică, iar Contele se ascunde și el. Basilio este și bârfă, iar ceea ce aude Contele îl face să sară din ascunzătoare, din moment ce Basilio spunea că Cherubino îi acordă prea multă atenție Contesei. În timp ce contele vorbește furios despre ultimele aventuri ale lui Cherubino cu Barbarina, fiica grădinarului, el îl găsește pe tânărul afemeiat însuși ascuns pe un scaun. Urmează un număr magnific de concert.
Figaro apare din nou, de data aceasta cu un grup de țărani cântând un cântec care îl glorifica pe Conte. Contele, desigur, trebuie să-i întâmpine cu curtență, pentru ca liniștea să fie restabilită pentru o vreme. Apoi, după ce țăranii pleacă, contele îi dă ordin lui Cherubino să meargă la armată. Aceasta, speră el, este șansa lui de a scăpa de grebla tânără. Acțiunea se încheie când Figaro, în aria militară batjocoritoare „Non piu andrai” („Frisky Boy”), îl felicită ironic pe Cherubino pentru cariera sa militară.
ACTUL II
În camera ei, contesa cântă cu regret despre pierderea favoării contelui, soțul ei. Aceasta este minunata arie „Porgi amor” („Dumnezeul iubirii”). Urmează o scurtă conversație între Contesă, Suzanne și Figaro - toți vor ca Contele să se poarte mult mai bine, adică să o lase în pace pe Suzanne și să acorde mai multă atenție soției sale. S-au hotărât ei că Suzanne îi va scrie o scrisoare contelui și va face o întâlnire cu el noaptea târziu în grădină. Dar în locul Contesei, acolo va trebui să apară pagina Cherubino, îmbrăcată într-o rochie de femeie. În acest moment Contesa însăși va apărea în grădină. Va fi o surpriză pentru conte! Sosește Cherubino (încă nu a plecat în regimentul său) și cântă o canzone absolut fermecătoare pe care a scris-o el însuși. Este „Voi che sapete”, un cântec de dragoste în care Suzanne îl acompaniază la chitară.
Suzanne începe să-l îmbrace într-o rochie de femeie, dar îi este greu să facă acest lucru, deoarece tânărul obrăznic încearcă mereu să-și exprime dragostea contesei.
Deodată aud vocea contelui care se apropie, iar Cherubino se ascunde în camera alăturată și încuie ușa. Din păcate, se împiedică de ceva și se aude un zgomot; contele îl aude și cere să știe cine este acolo în dormitor. Când Contesa îi interzice să deschidă ușa (la urma urmei este încuiată), se duce să-și ia unelte pentru a o sparge. Dar Suzanne îl înlocuiește imediat pe Cherubino, care sare pe fereastră. Astfel, când se întorc Contele și Contesa (contele și-a luat soția cu el), ei sunt uluiți să găsească o servitoare în spatele ușii, mai ales că Contesa i-a mărturisit deja Contelui că Cherubino este acolo. O clipă mai târziu, Figaro apare să-l invite pe Conte la sărbătoarea nunții, dar este momentan confuz de întrebarea Contelui despre cine i-a scris scrisoarea anonimă. Datorită ingeniozității și trucurilor sale, reușește să se desprindă, dar chestiunea ia o întorsătură mai complicată când Antonio, grădinarul contelui, vine și se plânge că cineva a sărit pe fereastra contesei în grădină. Figaro iuteșul din nou aproape că reușește să explice totul cu ajutorul poveștilor complexe, dar Contele încă mai are unele suspiciuni. În sfârșit - punctul culminant al tuturor dificultăților! - Sosesc dr. Bartolo, Don Basilio si Marcelina. Această femeie deja de vârstă mijlocie insistă ca Figaro să se căsătorească cu ea și nu cu Suzanne, dar contele, de care depinde totul, declară că va decide asta mai târziu. Acțiunea se încheie cu o piesă grozavă de ansamblu în care toată lumea comentează simultan această situație foarte dificilă.
ACTUL III
Scena 1. Acum îl vedem pe contor, extrem de supărat de tot ce s-a întâmplat. Dar în curând intră Suzanne și, într-un duet sofisticat („Crudel! Perche finora” - „Spune-mi, de ce m-ai chinuit atât de mult”), îl asigură că va face totul cum dorește. (Desigur, ea nu vrea să facă acest lucru, dar Contele nu știe despre asta - încă...) Urmează o scenă de curte comică. Don Curzio, un avocat local, a decis ca Figaro să se căsătorească cu Marcelina pe baza promisiunii pe care Figaro a făcut-o în scris în momentul în care a împrumutat bani de la ea. Figaro, desigur, protestează, spunând că are nevoie de acordul părinților (necunoscuti) pentru căsătorie. Argumentându-și refuzul, el menționează un semn de naștere pe mâna dreaptă de la naștere. Procesul se termină cu un triumf al comediei, deoarece această marcă arată clar cine sunt cu adevărat părinții lui Figaro. Mama lui se dovedește a fi însăși Marcelina. Și tatăl? — Dr. Bartolo. Figaro este fiul lor nelegitim. În plină reuniune de familie, intră Suzanna (a adus bani - datoria lui Figaro față de Marcelina; rămâne un mister de unde a luat-o; în orchestră se aude „lipirea monedelor”. - A.M.). Suzanne îl găsește pe Figaro, logodnicul ei, în brațele presupusului ei rival. La început este furioasă, dar apoi, când este informată că Marcelina nu mai este rivala ei, ci propria viitoare soacră, se alătură tuturor în sextetul încântător care încheie scena.
Scena 2 începe cu o discuție scurtă și amuzantă în care participanții iau decizia că Marcelina și Dr. Bartolo se vor căsători în aceeași zi cu Figaro și Susanna.
Toată starea de spirit a muzicii se schimbă atunci când contesa Almaviva îi cântă al doilea monolog trist, în care regretă din nou zilele pierdute ale iubirii ei. Dar când slujnica ei Suzanne intră, ea înflorește și începe să dicteze o scrisoare pe care să o scrie Suzanne. Această scrisoare confirmă invitația către conte în parc, unde Cherubino, deghizat, va apărea în locul lui Suzanne. Acest „duet de litere” cu două voci feminine, care la început răsună ca un ecou, apoi se îmbină împreună, sună atât de dulce încât un compozitor cu mai puțin talent decât Mozart l-ar fi adus cu siguranță până la punctul de a încurca complet.
Acum toți cei care ies pe scenă, inclusiv corul, se pregătesc pentru serbările de nuntă care au loc seara. Un grup de tinere țărănci o dăruiește pe contesa cu flori, iar în acest grup se află pajul Cherubino, deghizat în fată. Grădinarul furios Antonio îl oprește și îi smulge peruca. Acum Cherubino va fi pedepsit, dar în acest moment iese țăranca Barbarina. Ea îi reamintește Contelui că de foarte multe ori, atunci când o săruta, i-a promis că îi va îndeplini orice dorință, iar acum ea vrea să se căsătorească cu Cherubino. Sună un dans spaniol solemn - singura piesă din întregul „Figaro”, conceput într-o aromă spaniolă. În mijlocul ei, contele primește și deschide scrisoarea lui Suzanne. Figaro, care nu știa nimic despre această parte a complotului, observă acest lucru și devine suspicios. Dar întreaga scenă se termină într-o veselie generală pe măsură ce cuplurile fericite se căsătoresc.
ACTUL IV
În ultimul act, au loc un număr foarte mare de evenimente, iar numerele muzicale se înlocuiesc rapid. Totul se întâmplă noaptea, în grădina moșiei contelui, iar primul episod muzical pe care îl auzim este cavatina Barbarinei despre ace pe care l-a pierdut, pe care contele l-a transmis prin ea lui Suzanne („L'ho perduta, me meschina” - „Dropped". , pierdut") . Temându-se de mânia contelui, ea rătăcește acum prin grădină cu un felinar, căutând acul nefericit. Figaro dezvăluie secretul ei, iar acum suspiciunile sale despre mireasa și stăpânul său sunt confirmate. Apoi profesorul de muzică, Don Basilio, îi face dr. Bartolo câteva remarci ironice pe această temă, iar aceasta este urmată de marea arie a lui Figaro, în care îi avertizează pe toți bărbații împotriva intrigilor femeilor. În sfârșit, vine o altă arie mare, „Deh vieni, non tardar” („Vino, draga mea prietenă”), în care Suzanne cântă extaziată despre dragostea ei adevărată. Figaro aude asta și un sentiment și mai mare de gelozie îl stăpânește.
Acum Suzanne și Contesa și-au schimbat rochiile, iar întreaga acțiune se dezvoltă rapid și furios. Tânărul pag Cherubino începe să-și declare dragostea contesei (la început crezând că este Suzanne). Contele, care a venit aici la o întâlnire cu Suzanne, îl trimite pe tânăr și începe să-și declare dragostea imaginarei Suzanne (el, desigur, își curtează propria soție, dar nu știe asta.) Figaro începe să facă. la fel și cu Suzanna (propria lui soție, deghizată în contesă), spre supărarea ei. El, totuși, a ghicit de fapt cine se ascunde în spatele înfățișării înșelătoare și, după ce a experimentat satisfacția de la indignarea ei (acceptând bucuros o grămadă de palme), acum o suportă fericit.
Și în sfârșit totul devine clar. Figaro, continuând să-și declare dragostea „contesei”, o duce în foișor. Contele, văzând acest lucru, își cheamă slujitorii laolaltă cu mânie. Spre uimirea tuturor, apar Cherubino, Barbarina, Marcelina si in sfarsit imaginaria Contesa care, scoasendu-si masca, se dovedeste a fi Suzanne. O adevărată contesă iese dintr-un alt foișor, unde contele, așa cum credea, tocmai îi declarase dragostea lui Suzanne. Contele apare în forma sa cea mai prostească. În grădină se aude râsete vesele. Se aude un motiv nobil - acesta este contele care cere iertare de la amanta, de a cărei loialitate era convins. Opera se încheie cu împăcare generală și bucurie.
Henry W. Simon (traducere de A. Maikapara)
Intriga lucrării se învârte în jurul personajului principal Figaro, un tânăr tânăr, energic, vesel, hotărât, angajat al contelui Almaviva. Dar în acest moment contele a fost dezamăgit de el, din moment ce cel mai apropiat aliat al său a decis să se căsătorească cu servitoarea contesei, o fată frumoasă pe nume Suzanne. Cert este că contele dorește să returneze vechea lege, dreptul stăpânului la noaptea nunții cu mireasa. Dar servitoarea este împotriva acestui decret. Figaro este șocat de obrăznicia contelui și îi promite iubitei sale să-l depășească pe ticălos.
Dar nu numai Contele încearcă să împiedice căsătoria lui Suzanne și Figaro, ci și doctorul Bartolo și menajera Marcelina. Doctorul își amintește bine cazul când Figaro l-a ajutat pe conte și acesta din urmă s-a căsătorit cu fermecătoarea contesă Rosini, de care Bartolo era îndrăgostit. În trecut, având probleme financiare, Figaro a împrumutat bani de la menajera contelui și, în caz de neplată, a promis în scris că se va căsători cu ea. Marcelina este de mult îndrăgostită de tânăr și acum decide să profite de moment și să-l dea în judecată pe Figaro pentru neplata datoriilor. Dar Bartolo vrea să se căsătorească cu Marcelina, pentru că sunt legați de un copil care a fost răpit de țigani cu mult timp în urmă.
Contele își iubea soția la nebunie, dar în curând a început să o trateze cu răceală. A făcut constant progrese față de alte femei. Cu toate acestea, contesa a fost întotdeauna în centrul atenției masculine. Almaviva era geloasă pe alți bărbați.
Contesa este curtată în mod deschis de tânărul paj Cherubino. El este finul ei. Desigur, contelui nu-i place acest spectacol și vrea să-l trimită pe băiat înapoi la părinți.
Cherubino vine la Susanna sa-si reverse sufletul, in acel moment Almaviva bate la usa. Tânărul se ascunde repede în spatele unui scaun. Contele îi oferă servitoarei mită pentru prima noapte. Dar înainte de a avea timp să răspundă, a venit muzicianul Vasil. Almaviva se ascunde în spatele unui scaun. Muzicianul răspândește zvonuri că contesa se întâlnește în secret cu Cherubino. Contele iese de sub scaun furioasă și vede pagina. Acum este hotărât să-l trimită pe tânăr acasă.
În acest moment, de nicăieri, Figaro apare alături de subalternii contelui, ei îl laudă pe stăpânul lor și îi cer să abroge legea privind dreptul maestrului la prima noapte de nuntă cu mireasa sa. Almaviva a înțeles planul viclean al lui Figaro, dar nu a putut face nimic în acel moment. Cherubino este supărat că nu o va mai putea vedea pe Rosini. Figaro îl sfătuiește pe tânăr să facă o plecare falsă și apoi să se întoarcă la castel.
Figaro a venit cu un alt spectacol pentru maestrul său. Contele primește vestea că soția lui are un admirator secret și că se vor întâlni.
Tânărul îi cere Suzannei să stabilească o întâlnire cu Contele, dar nu ea va merge la această întâlnire, ci o pagină deghizată. Almaviva merge la vânătoare. Servitoarea și contesa profită de moment și îi schimbă hainele lui Cherubino. Dar pe neașteptate sosește contele de la vânătoare. Pagina scapă prin fereastră.
Marcelina află că Figaro este fiul ei, care a fost răpit de țigani în urmă cu mulți ani.
Contesa îi cere Suzannei să facă o întâlnire cu contele. Doar în locul ei, Rosini însăși va merge la o întâlnire. Figaro nu este la curent cu acest plan. Se ascunde în tufișuri la locul desemnat de Contesă și își descoperă acolo iubita în hainele lui Rosini. Contele îi vede pe Figaro și pe soția lui de la distanță. Se apropie și găsește slujnica și dușmanul său râzând. Apoi se apropie Contesa, îmbrăcată în servitoare. Contele este expus. Îi cere iertare contesei mult timp.
Piesa își învață cititorul că înșelăciunea iese mai devreme sau mai târziu. Merită să ne amintim această zicală: „Nu poți construi fericirea pe durerea altcuiva”.
Imagine sau desen cu Beaumarchais - Nunta lui Figaro
Alte povestiri și recenzii pentru jurnalul cititorului
- Rezumatul Odei Lomonosov în ziua aderării la tronul întregii Rusii
La mijlocul secolului al XIII-lea, M.V. Lomonosov a creat o odă laudativă dedicată sosirii monarhului Elisabeta la tron. Lucrarea maiestuoasă a fost dedicată aniversării de șase ani de la urcarea la tron a Elisabetei Petrovna.
- Rezumatul Mangustei Zhitkov
Naratorul și-a dorit foarte mult să aibă un animal - o mangustă - și a decis să-l cumpere. Bărbatul a avut noroc; un negustor i-a vândut două animale într-o cușcă chiar pe navă. Naratorul nici măcar nu a întrebat dacă mangustele sunt îmblânzite sau nu și ce mănâncă.
- Rezumatul lui Davydov Partisan
Unul dintre primii și mai ales remarcabili patrioți ai vremurilor rusești a fost Denis Davydov în 1812. El este cunoscut ca inițiatorul mișcării partizane; el este menționat ca un partizan al Războiului din 1812. Davydov a fost un talent uimitor de versatil.
- Scurt rezumat al florii de piatră Bazhov
Într-o zi, un bătrân cioplitor de malachit a avut un student talentat. Bătrânul s-a bucurat de abilitățile sale, funcționarul s-a bucurat de lucrarea împlinită impecabil
- Rezumat La comanda stiucii (basmul popular rusesc)
Într-o familie rusă obișnuită, tatăl a avut trei fii, dintre care cel mai mic, Emelya, se distingea prin reticența sa la muncă, lenea și întinsul constant pe aragaz.
Lucrarea își începe narațiunea din momentul pregătirii pentru nunta din castelul contelui Almaviva. În timpul acestuia, toată lumea se distrează, comunică și discută chestiuni și probleme stringente. Vinovatul acestei pregătiri este cel mai bun servitor din castel - Figaro, iar mireasa lui, servitoarea contesei, este minunata Suzanne.
Cu toate acestea, nu totul este atât de vesel și strălucitor, deoarece contele Almaviva este foarte viclean și ascuns. El oferă tânărului cuplu o cameră, ceea ce lui Figaro îi place foarte mult, dar lui Suzanne nu îi place. Ea crede că contele vrea să profite de dreptul primei nopți, deși l-a anulat demult. Dar totuși, Figaro decide să susțină onoarea iubitei sale și refuză această ofertă.
Îndrăgostiții se confruntă și cu alte câteva obstacole. Pe vremuri, Figaro a împrumutat bani de la Marcelina și, prostește, și-a dat consimțământul scris că, dacă nu-și plătește datoria, se va căsători cu ea. Dar, nefiind returnat niciodata banii, aceasta datorie este tot a lui, si in orice moment Marcelina poate cere plata.
Suzanne este foarte nedumerită de atmosfera creată. Pagina ei, Cherubino, îi spune despre sentimentele lui pentru Contesă, implorând-o să spună o vorbă bună pentru el cu ea. Dar apoi conversația lor este întreruptă de conte, iar Cherubino, văzându-l pe conte, se ascunde în spatele unui scaun și este martor la conversație.
Contele îi mărturisește sentimentele lui Suzanne, încercând să obțină o întâlnire de la ea, dar trebuie să urmeze exemplul lui Cherubino și, deodată, aude povestea lui Basilio despre dragostea lui Cherubino pentru Contesă. Devine furios și este pe cale să-l pedepsească când Suzanne îi sugerează că Cherubino a fost martor la conversația lor. Contele se cedează, permite nunta și îl eliberează pe Cherubino cu condiția să se alăture unui regiment militar. După care Figaro îl învață jucăuș pe Cherubino elementele de bază ale artei militare. Acest episod încheie lucrarea lui Mozart „Căsătoria lui Figaro”
Imagine sau desen Mozart - Nunta lui Figaro
Alte povestiri și recenzii pentru jurnalul cititorului
- Rezumatul lui Platonov Încă o mamă
În lucrarea sa O altă mamă, Andrei Platonov a scris despre un băiețel, Artyom, în vârstă de șapte ani, care a mers pentru prima dată la școală. Povestea începe cu un dialog între micuțul Artyom și mama lui, Evdokia Alekseevna.
- Rezumatul poveștii Două înghețuri
Odată două înghețuri se plimbau printr-un câmp deschis. Și deodată s-au plictisit. Au decis să se distreze și să se distreze. Ce distracție are înghețul? Îngheață oamenii. Da, ca să le taie răsuflarea. Inventat, gata
- Rezumatul lui Malva Gorki
Vasily Legostev și-a părăsit soția și fiul în urmă cu cinci ani. A părăsit satul natal și acum locuiește pe malul mării pe o scuipă, unde se ocupă de pescuit. Duminica este vizitat de amanta sa - o doamna cu aspect placut pe nume Malva
- Scurt rezumat al Kuprin Listrigons
Cartea vorbește despre pescari - listrigonieni, care erau descendenți ai coloniștilor greci. Octombrie a sosit în Balaklava. Toți locuitorii de vară au părăsit orașul, iar locuitorii din Balaklava s-au concentrat pe pescuit.
- Rezumatul morții lui Averchenko a unui vânător african
Această lucrare este autobiografia scriitorului însuși. În ea, el spune că în copilărie a fost foarte visător și îi plăcea să se retragă pe o stâncă, în așteptarea piraților. De fiecare dată când vedea o navă neagră de pirați în visele sale