Koja bijela boja ima najveći albedo. Koje se boje najbolje vide pri slabom svjetlu, a koje su najbolje pri jakom svjetlu?

U znanstvenoj znanosti o bojama izraz "bjelina" također se koristi za procjenu svjetlosnih kvaliteta površine, što je, po našem mišljenju, od posebne važnosti za praksu i teoriju slikarstva. Izraz "bjelina" po svom sadržaju blizak je pojmovima "svjetlina" i "svjetlina", međutim, za razliku od potonjeg, sadrži nijansu kvalitativne karakteristike, pa čak i do neke mjere estetske.

Što je bjelina? R. Ivens objašnjava ovaj koncept na sljedeći način: "Ako svjetlost karakterizira percepciju svjetline, onda bjelina karakterizira percepciju refleksivnosti." Što više površina reflektira svjetlost koja pada na nju, to će biti bjelja, a teoretski idealno bijelom površinom treba smatrati površinu koja reflektira sve zrake koje padaju na nju; međutim, takve površine praktički ne postoje, kao što ne postoje površine koje bi u potpunosti apsorbirale svjetlost koja na njih pada. U praksi bijele površine nazivamo koje reflektiraju drugačiji udio svjetlosti. Na primjer, tlo krede ocjenjujemo kao bijelo tlo, ali kada se kvadrat na njega naslika cink bijelom bojom, izgubit će bjelinu. Ako se zatim s unutarnje strane kvadrat preboji bijelom bojom koja ima još veću refleksivnost, primjerice baritom, tada će i prvi kvadrat također djelomično izgubiti bjelinu, iako ćemo praktički sve tri plohe smatrati bijelima. Ispada da je koncept "bjeline" relativan, ali istodobno postoji neka vrsta granice s koje počinjemo smatrati percipiranu površinu koja više nije bijela.

Pojam bjeline može se izraziti matematički. Omjer svjetlosnog toka koji se reflektira od površine i toka koji na nju pada (u postocima) naziva se "albedo" (od latinskog albus - bijeli). Taj se omjer za danu površinu općenito održava u različitim svjetlosnim uvjetima, pa je bjelina trajnija kvaliteta površine od lakoće. Za bijele površine, albedo će biti 80-95%. Bjelina različitih bijelih tvari može se tako izraziti u smislu njihove refleksivnosti. W. Ostwald daje sljedeću tablicu bjeline raznih bijelih materijala:

Barijev sulfat (barit bijeli) - 99%

Cink bijeli - 94%

Olovo bijelo - 93%

gips - 90%

Svježi snijeg - 90%

Papir - 86%

Tijelo koje uopće ne reflektira svjetlost naziva se u fizici crno tijelo. Ali najcrnja površina koju vidimo neće biti potpuno crna s fizičke točke gledišta. Budući da je vidljiv, reflektira barem djelić svjetla i tako sadrži barem mali postotak bjeline - baš kao što se za površinu koja se približava savršeno bijeloj može reći da sadrži barem mali postotak crnine. Praktički crnom, smatramo takvu površinu, u čijoj se percepciji detalji zbog nedovoljnog fizičkog podražaja ne razlikuju. Bijela i siva u prirodi imaju površne kvalitete, a siva, što je tamnija, u manjoj mjeri. Crnom nedostaju ove kvalitete. Ivens ovako definira razliku između bijele, sive i crne: „Bijelo je fenomen koji se u potpunosti odnosi na percepciju površine; siva je percepcija relativne svjetlosti površine, a crna je pozitivna percepcija nedostatka poticaja za pružanje odgovarajuće razine vida.

U slikarskoj praksi pojam crne je također vrlo relativan. Najcrnja mrlja u slikarstvu ima neku bjelinu i ton boje. Različite crne boje, koje se mogu shvatiti kao ekstremna crna, pokažu se takvima samo kada se percipiraju izolirano - u usporedbi jedna s drugom, one, štoviše, uvijek otkrivaju različite nijanse boja. Van Gogh je, na primjer, izbrojao do 27 različitih crnih boja u Frans Halsu. S čisto akromatskom crnom gotovo se nikad ne susrećemo. Boja crne boje je za umjetnika standard crne, a iskustvo koje je stekao u percepciji omogućuje dovođenje svih ostalih tonova u korelaciju s tom crninom.

Lakoća boje- jedna od glavnih kvaliteta boje, povezana s kvantitativnim omjerom reflektirane svjetlosti i boje koju apsorbira površina predmeta. Razina svjetline obojenih predmeta utvrđuje se uspoređivanjem s akromatskim objektima i utvrđivanjem stupnja njihova približavanja bijeloj, reflektirajući maksimalno svjetlo i udaljavanja od crne, apsorbirajući maksimum svjetlosti. ()

Do sada smo uglavnom raspravljali o sastavu upadne i reflektirane svjetlosti. Raznolikost i jedinstvo spektra čini fizičku osnovu za raznolikost i jedinstvo boja - crvene, plave, zelene, smeđe, bijele, sive, crne. Mi, naravno, u jednu klasu fenomena ubrajamo i spektralne boje i one koje su im bliske, i akromatske ("neutralne") boje i one bliske akromatskim. Sve su to boje različite kvalitete, različite boje, različite ovisno o spektralnom sastavu zračenja.

No, osim po svom sastavu, zračenja se razlikuju po snazi ​​ili, ako govorimo o velikoj većini prirodnih (netočkastih) izvora svjetlosti, po svjetlini. Svjetlina- fizički koncept. U percepciji boje, svjetlina odgovara lakoći. Svjetlina upadne ili reflektirane svjetlosti fizička je osnova svjetline odgovarajuće boje.

Ali, pitat ćemo se, jesu li svjetlost i boja jedno te isto? Impresionisti su sve pretvorili u svjetlo. Svjetlost je zračenje. On pripada svemiru. Boja pripada subjektu. Sunce emitira svjetlost. Nebo u zoru svijetli, Mjesečev disk i svjetiljka svijetle. Predmeti obično ne svijetle, nisu izvori svjetlosti. S druge strane, međutim, dojam boje nastaje upravo zračenjem koje ulazi u oko, a ako zanemarimo učinke naknadnog djelovanja podražaja boje, samo njima. Opet se susrećemo s istom dualnošću u razumijevanju boje, s istom teškoćom, samo u posebnom pitanju svjetline boje.

Zapravo, pitanje je riješeno na ovaj način. Boju suprotstavljamo svjetlu, a da toga nismo svjesni boja objekta je u konačnici također blistava, ali manje svijetla. To je prilično lako provjeriti. Disk mjeseca koji se diže na horizontu uopće ne svijetli kroz večernju izmaglicu. Blijedoljubičasto svjetlo diska percipiramo kao boju. Obližnje električne svjetiljke na nasipu u ovo doba sumraka čine nam se, naprotiv, da emitiraju žuto svjetlo. Međutim, što su svjetla udaljenija, to je njihovo svjetlo slabije i bliže narančastom. Čini se da su najudaljeniji lampioni samo mrlje blijedocrvenkaste boje. Ako je list bijelog papira osvijetljen jarkim snopom svjetlosti koji također prekriva okolne predmete, vidimo bijela boja. Ali ako osvijetlite samo jedan list papira istom svjetlošću, istrgnuvši ga iz okoline snopom svjetla, list će se činiti svijetlećim, zračeći bijelom svjetlošću. U stvari, list papira i u prvom i u drugom slučaju zrači isti tok svjetlosnih valova reflektiranih od njega. Relativno slabo zračenje percipiramo kao boju, jako zračenje kao svjetlost. Umjetnik zna da boju možete učiniti sjajnom samo stvaranjem dovoljno kontrasta. Razlika između svjetla i boje nema drugog fizičkog značenja osim onoga što je navedeno. Ova razlika postaje kvalitativna razlika u području osjeta, kao što razlika između spektra postaje razlika između crvene, plave, žute, zelene, smeđe.

Snažne svjetlosne struje uvijek osjećamo kao svjetlost. Takva je svjetlost sunca, svjetlost mjeseca i svjetiljke, ako se ova ne mora povući pred svjetlošću sunca. Svjetlosne tokove reflektirane od predmeta najčešće (iako ne uvijek) percipiramo kao boju. Prvi nam se čine da ispunjavaju prostor. Drugi povezujemo s površinom predmeta, njegovim materijalom.

Tako ostaje ideja igre i jedinstva boja prirode kao igre i jedinstva zračenja.

Ujedno, razlika između svjetla i boje, između svjetlećeg i obojenog predmeta ukazuje na postojanje nove strane u raznolikosti i jedinstvu boja prirode. Na sljedećim stranicama koristit ćemo kontrast između "boje" (koja, dakle, odgovara spektralnom sastavu zračenja) i "tona" (svjetlina, "svjetlost", koja odgovara svjetlini zračenja), što je uobičajeno među umjetnici.

Kako priroda obogaćuje i usklađuje svoje boje kroz „snagu tona“? Svjetlost koja pada na predmete oko nas uzrokuje mnoge gradacije tona (svjetloće). Prvi razlog za razlike u tonusu je u raznolikosti boja predmeta, odnosno u sposobnosti tvari da više ili manje apsorbira svjetlost. Reflektirano zračenje bit će svjetlije, a predmet svjetliji, što tvar slabije apsorbira svjetlost koja pada na nju. Omjer između osvjetljenja objekta i svjetline zračenja reflektiranog od njega naziva se "albedo".

Albedo bijelog papira je približno 0,8. Albedo titanovog bijelog praha je oko 0,9. Albedo se ne mijenja s promjenama u osvjetljenju i, kao što se vidi iz usporedbe s gore navedenim, fizička je osnova onoga što bi se moglo nazvati svjetlošću boje subjekta. Vidimo objektivnu lakoću, a ne samo da pamtimo ili znamo. Tome nas uči cijelo naše objektivno iskustvo, svakodnevna ljudska praksa. Ako je od dva predmeta svijetli u sjeni, a tamni u svjetlu, još uvijek u velikom broju slučajeva možemo točno odgovoriti na pitanje koja je boja svjetlija.

Ali također vidimo razlike u tonu uzrokovane objektivnom razlikom u svjetlini reflektiranog zračenja, a ovo potonje povezano je ne samo s bojom objekata, već i s različitim osvjetljenjem. Neki objekti su osvijetljeni, drugi su zasjenjeni. Prostor je raščlanjen svjetlošću i sjenom. Različite ravnine objekta osvjetljavaju se jače ili slabije ovisno o njihovu položaju u odnosu na izvor svjetlosti. Svjetlo i sjena oblikuju oblik predmeta. U vezi s tim umjetnici konvencionalno razlikuju "svjetlo", "poluton" (ili polusjenu) i "sjenku" (Ova podjela chiaroscura tipičan je odabir umjetnika glavne stvari u skladu sa zadatkom i metodom rada usvojenom jedno vrijeme u akademskoj školi).

Međutim, također vidimo kontinuirane prijelaze tonova iz svjetla u sjenu i skokove tona. U svim tim slučajevima više ne govorimo o svjetlosti objekta, već o tonu kao prividnoj svjetlini reflektiranog zračenja. To također uključuje gradacije tonova povezanih s prostorom, prostornim planovima. Prisjetite se reda lampiona koji idu u daljinu. Prednja svjetla ne svijetle. Prisjetimo se izglađivanja tonskih razlika u udaljenim planovima u odnosu na bliži. Svugdje ovdje imamo na umu ton kao prividnu svjetlinu zračenja. Rasvjeta ne samo da uzrokuje gradacije jačine tonova, ulazeći u složenu interakciju s lakoćom subjekta, već i kombinira boje u tonu, podređuje ih zajedničkom tonu. Cjelokupni ton izravna je posljedica cjelokupnog osvjetljenja.

Ukupni ton i osvjetljenje variraju u vrlo velikoj mjeri, ne samo ovisno o tome jesmo li uključeni otvoreno polje, u uskoj ulici ili u zatvorenom prostoru, ne samo ovisno o vremenu, dobu dana, već i o nizu drugih razloga, na primjer, o dobu godine, o geografskoj širini. Osvjetljenje raspršenim nebeskim svjetlom na geografskoj širini Lenjingrada u jedan sat popodne u siječnju je 5 puta manje od osvjetljenja u isto doba dana u lipnju i jednako je osvjetljenju difuznom nebeskom svjetlošću u lipanjskoj večeri (u 7 poslijepodne). Izravna sunčeva svjetlost povećava osvjetljenje u lipnju u podne za još 5-6 puta. Nedvojbeno primjećujemo razliku u ukupnoj osvjetljenosti. Naišao je grmljavinski oblak, a mi kažemo: "Kako je mrak." Ali oko se brzo navikne na promijenjeno osvjetljenje. Njegova specifičnost je izglađena.

U prostoriji na dnevnom svjetlu, osvjetljenje dovoljno za čitanje knjige je otprilike 50 puta manje od osvjetljenja raspršene svjetlosti neba u siječnju u jedan sat poslije podne. I doista, snijeg nas zaslijepi od prvih minuta kada iz sobe izađemo na ulicu. Međutim, toliko smo navikli na rasvjetu prostorije da će mrtvu prirodu postavljenu u prostoriji na stolu, umjetnik, možda, pisati gotovo istim jarkim bojama kao mrtva priroda postavljena u vrtu na raspršenom svjetlu neba. Što reći o mračnim interijerima prikazanim na nimalo mračnim slikama Adriana van Ostadea, o osvjetljenju svijeća u Rembrandtovom Silasku s križa?

osvjetljenje snažan je izvor tonskog ujedinjenja. Stvara raspon lakoće zadanog komada i stanja prirode. Povećava i smanjuje broj vidljivih svjetlina, ponekad uzrokujući mnogo oštrih razlika, ponekad uzimajući objekte u nerazlučivost boja.

U cvjećarstvu lakoća(NA) izraženo u gnjidama(nt) i za površine s difuznom refleksijom pod istim uvjetima osvjetljenja procjenjuje se koeficijentom refleksije(R, %).

Po lakoći se može usporediti bilo koja boja: akromatska s akromatskom, kromatska s kromatskom, kromatska s akromatskom.

Svjetlosne razlike su inherentne čak i spektralnim bojama. Među njima su najsvjetlije žute, najtamnije plave i ljubičaste. Za akromatske boje, svjetlost je jedina karakteristika (osim teksture).

U ljestvici svjetline, najsvjetlija boja je bijela, najtamnija je crna. Između njih leži gradacija čiste sive. Gotovo je nemoguće dobiti čiste sive boje gotovo jednostavnim miješanjem crnog pigmenta s bijelim. Ova mješavina uvijek daje plavkasto-sivu boju. Uklonite ovaj nedostatak malim dodacima zlatnog okera ili prirodnog umbera.

Bijela boja gotovo je uvijek prisutna u interijeru. Ovo je boja stropa, prozorskih okvira i kosina, panela vrata, zidova u sobama koje zahtijevaju posebnu čistoću, a ponekad čak i podova.

Veliki udio bijele boje u shemi boja interijera aktivno povećava osvjetljenje potonjeg, pomaže u otkrivanju najfinijih nijansi kromatskih boja.

Crna boja se koristi relativno rijetko iu malim dozama, jer deprimira psihu, ima tmurno simboličko značenje i, što je najvažnije, smanjuje osvijetljenost prostorije. Međutim, ponekad se daje i crna velike površine, neutralizirajući njegove negativne osobine posebnim tehnikama. U modernim interijerima, međutim, češće se koristi na malim površinama kako bi se stvorio jak kontrast ili kako bi se istaknula čistoća kromatskih boja.

Sive boje različitog stupnja svjetline koriste se vrlo često, povijest arhitekture poznaje mnoge primjere njihove iznenađujuće učinkovite uporabe. Posebno su poželjni kada je potrebno otkriti tanku plastičnost, naglasiti kiparsku kvalitetu arhitektonskih oblika, usredotočiti se na površinsko modeliranje te umjesto kolorističkog stvoriti svjetlosno-sjenoviti naglasak.

Čak i u onim čestim slučajevima kada je interijer riješen u jednoj akromatskoj boji - bijeloj ili srebrno-sivoj, ali s razvijenom plastičnošću oblika, lakoća je modelirana "radom" svjetla i sjene. Jednobojna akromatska kompozicija iznimno je obogaćena korištenjem raznih završni materijali i fakture. Ako je sadržavao akcentnu boju u obliku male mrlje, to mu je dalo posebnu učinkovitost. U arhitekturi klasicizma, ova tehnika je često bila preferirana od polikromije.

Međutim, lakoća nije ništa manje značajna u kromatskim kompozicijama. Znajući kako vidjeti omjer lakoće, lakše je razumjeti karakteristike boja.

Kromatske kompozicije mogu biti jednobojne, ako se temelje na jednobojnom redu s različitim brojem gradacija u svjetlini - čistom redu u lakoći, ili višebojnim s različitom svjetlošću boja.

Postoji tehnika kada se chiaroscuro defekti ispravljaju mijenjanjem svjetline boje. Na primjer, zid sa svjetlosnim otvorima napravljen je mnogo lakšim od ostalih zidova kako bi se ublažio oštar kontrast jako zasjenjenih zidova.

Gradacija svjetline, kao i tona boje, iluzorno mijenja prostorne karakteristike interijera, povećava ili smanjuje, posvjetljuje ili otežava, naglašava ili maskira arhitektonski oblici dajući interijeru emocionalnu obojenost.

Pravilan odabir svjetline ograđenih površina posebno je važan ako je interijeru potrebna točna razlika u nijansama tonova ili zasićenosti boja te povećanje razine osvjetljenja. Na primjer, dvije srednje svijetle, visoko zasićene komplementarne boje uzrokuju osjećaj mreškanja u očima. Kako bi se izbjegao ovaj nedostatak, potrebno je odabrati optimalnu svjetlost dviju boja u interakciji.

Lakoća, kao važan čimbenik psihofiziološkog utjecaja boje na osobu, prva je među ostalim karakteristikama boja dobila znanstveno opravdanje i utvrđena je kao obvezna norma za projektiranje interijera zgrada različite namjene. Svjetlost aktivno utječe na stupanj osjeta boje Q.

Skala lakoće- ovo je akromatska ekvigradirana serija od bijele do crne s različitom količinom nijanse sive, čije vizualno razlikovanje ovisi prvenstveno o uvjetima osvjetljenja i svjetlini pozadine. Granica vizualne sposobnosti razlikovanja koraka ali lakoće je oko 300 prijelaza. Za praktične svrhe, sasvim je dovoljna siva skala od 24 koraka, koju je razvio B. M. Teplov na Institutu za psihologiju u Moskvi. ()

Posebno za dame!

Skala lakoće prirodnih nijansi kose.

Mnogi proizvođači boja za kosu uvode posebnu ljestvicu svjetline za prirodne nijanse kose. Takva je ljestvica neophodna za: 1) razvrstavanje tonskih karata i stvaranje sustava za indeksiranje tonova boja, 2) za određivanje potrebnog stupnja preliminarnog bistrenja kose prije nanošenja odgovarajućeg preparata za bojanje, 3) za izradu preporuka za ispravan odabir preparati za bojanje određene vrste izvorne kose. Obično se ljestvica svjetline bira prilično proizvoljno, dijeljenjem cijelog raspona svjetline od "crne" do "bijele" na 10 raspona. Čini se da je takav sustav prilično prikladan i dobro prihvaćen od strane potrošača boja za kosu i frizera.

Kako bismo uveli sigurnost i sposobnost kvantitativnog karakteriziranja izvornih nijansi, predlažemo da se takva podjela izvede u skladu s vrijednošću koordinate svjetline L u gore razmatranom sustavu CIELAB. Uzimajući u obzir visoku akromatičnost prirodnih nijansi, takav sustav prilično dobro karakterizira izvornu kosu. U skladu s tim, lakoća #1 dodjeljuje se "crnoj" kosi, za koju je izmjerena vrijednost L 5-10 jedinica. Tamnosmeđoj kosi dodjeljuje se 2. svjetlina s vrijednošću L=10-20. Slično, možete urediti sve ostale vrste kose. Istodobno, sijeda kosa, koja nije pigmentirana i samim tim akromatska, spada u 10. svjetlosnost prema ovom sustavu, za koju je L = 90-100. Primjer takve ljestvice lakoće prikazan je na Sl.

Ljestvica svjetline početnih nijansi kose, u korelaciji s rezultatima proučavanja spektra difuzne refleksije. Y-os prikazuje lakoću L u jedinicama Lab sustava, a apscisa prikazuje Kubelka-Munk funkciju (f) povezanu s koncentracijom melanina.

Okomite strelice označavaju promjene u svjetlini kao rezultat bistrenja peroksida (blondiranje): I - posvjetljivanje crne kose za 4 tona, II - posvjetljivanje tamnosmeđe kose za 4 tona što rezultira svijetlosmeđom, III - posvjetljivanje tamnoplave do svijetloplave za 2,5 tona , IV - svijetlo smeđa do svijetloplava za 1 ton.

Valja napomenuti da nazive samih vrsta prirodne kose, kao i njihove nijanse boje, proizvođači ili programeri mogu, očito, sasvim proizvoljno odabrati, uzimajući u obzir osobitosti promocije proizvoda, kao i regionalne ili nacionalna obilježja boje za kosu.

Pojedinačni nazivi boja za predloženu shemu imenovanja boja

Dosta za danas. Napomena, koncept lakoće u engleskom bojanju izražen je u terminima svjetlina, lakoća, vrijednost.

Retina se sastoji od dvije vrste stanica osjetljivih na svjetlost – štapića i čunjića. Tijekom dana pri jakom svjetlu percipiramo vizualnu sliku i razlikujemo boje uz pomoć čunjeva. Pri slabom osvjetljenju na scenu stupaju šipke koje su osjetljivije na svjetlost, ali ne percipiraju boje. Stoga u sumraku sve vidimo sive boje, a postoji čak i poslovica „Noću su sve mačke sive

Budući da u oku postoje dvije vrste elemenata osjetljivih na svjetlost: čunjevi i štapići. Čunjići vide boje, dok štapići vide samo intenzitet svjetlosti, odnosno sve vide crno-bijelo. Češeri su manje osjetljivi na svjetlost od štapića, tako da pri slabom svjetlu ne vide baš ništa. Štapovi su vrlo osjetljivi i reagiraju čak i na vrlo slabo svjetlo. Zato u polumraku ne razlikujemo boje, iako vidimo konture. Usput, čunjevi su uglavnom koncentrirani u središtu vidnog polja, a šipke su na rubovima. To objašnjava zašto naš periferni vid također nije jako šaren, čak ni na dnevnom svjetlu. Osim toga, iz istog razloga, astronomi prošlih stoljeća pokušavali su koristiti periferni vid prilikom promatranja: u mraku je oštriji od izravnog.

35. Postoji li 100% bijelo i 100% crno? Koja je jedinica za bjelinu??

U znanstvenoj znanosti o bojama izraz "bjelina" također se koristi za procjenu svjetlosnih kvaliteta površine, što je od posebne važnosti za praksu i teoriju slikanja. Izraz "bjelina" po svom je sadržaju blizak pojmovima "svjetlina" i "svjetlina", međutim, za razliku od potonjeg, sadrži nijansu kvalitativnih karakteristika, pa čak i do neke mjere estetske.

Što je bjelina? Bijelikarakterizira percepciju refleksivnosti. Što više površina reflektira svjetlost koja pada na nju, to će biti bjelja, a teoretski savršeno bijelom površinom treba smatrati površinu koja reflektira sve zrake koje na nju padaju, ali u praksi takve površine ne postoje, baš kao što postoje nema površina koje bi potpuno apsorbirale incident na njemu.ih svjetlost.

Počnimo s pitanjem, koje je boje papir u školskim bilježnicama, albumima, knjigama?

Možda mislite, kakvo prazno pitanje? Naravno bijeli. Tako je – bijelo! Pa, a okvir, prozorska daska, obojana kakvom bojom? Također bijela. Sve je točno! Sada uzmite list bilježnice, novine, nekoliko listova iz različitih albuma za crtanje i crtanje, stavite ih na prozorsku dasku i pažljivo razmotrite koje su boje. Ispostavilo se da su svi oni bijelci različite boje(ispravnije bi bilo reći - drugačija nijansa). Jedna je bijela i siva, druga je bijela i roza, treća je bijela i plava, itd. Dakle, koji je "čisto bijeli"?

U praksi bijele površine nazivamo koje reflektiraju drugačiji udio svjetlosti. Na primjer, tlo od krede ocjenjujemo kao bijelo tlo. Ali čim se kvadrat na njemu oboji cinkovom bijelom bojom, izgubit će bjelinu, ali ako se unutar kvadrata prefarba bijelom bojom koja ima još veću reflektivnost, na primjer baritom, tada će i prvi kvadrat također djelomično izgubiti bjelinu, iako ćemo praktički sve tri površine smatrati bijelim .

Ispada da je koncept „bjeline relativan, ali istovremeno postoji neka vrsta granice s koje ćemo početi smatrati percipiranu površinu koja više nije bijela.

Pojam bjeline može se izraziti matematički.

Omjer svjetlosnog toka kojeg reflektira površina i toka koji pada na nju (u postocima) naziva se "ALBEDO" (od latinskog albus - bijeli)

ALBEDO(od kasnog latinskog albedo - bjelina), vrijednost koja karakterizira sposobnost površine da reflektira tok elektromagnetskog zračenja ili čestica koje upadaju na nju. Albedo je jednak omjeru reflektiranog toka prema upadnom.

Taj se omjer za danu površinu općenito održava u različitim svjetlosnim uvjetima, pa je bjelina trajnija kvaliteta površine od lakoće.

Za bijele površine, albedo će biti 80 - 95%. Bjelina različitih bijelih tvari može se tako izraziti u smislu refleksivnosti.

W. Ostwald daje sljedeću tablicu bjeline raznih bijelih materijala.

Tijelo koje uopće ne reflektira svjetlost naziva se u fiziciapsolutno crna. Ali najcrnja površina koju vidimo neće biti potpuno crna s fizičke točke gledišta. Budući da je vidljiv, reflektira barem dio svjetlosti i tako sadrži barem mali postotak bjeline - baš kao što se za površinu koja se približava savršenoj bijeloj može reći da sadrži barem mali postotak crnine.

Bijele boje se koriste u slikarstvu, dekoraciji, gradnji i Svakidašnjica. Bijeli cink i titan našli su primjenu u svim područjima umjetničkog djelovanja vezano uz stvaranje sloja boje na površini predmeta ili platna. U građevinarstvu se bijela boja koristi za bojenje površina i kao pigment za neke boje topive u vodi.

Bijele boje i povijest njihovog stvaranja

Mnogo prije pojave cinkove bijele, čovječanstvo je naučilo napraviti olovo bijelim. Ova vrsta boje bila je poznata starim Grcima i Rimljanima. Sve do 19. stoljeća posvuda se koristila olovna bijela.

Zbog toksičnosti bijele boje na bazi olova, čovječanstvo nije odustalo od pokušaja stvaranja alternativnih opcija za nju. Tako je izmišljeno cink bijelo. No, pojavivši se 1780. godine, nisu se raširile zbog visoke cijene njihovog proizvodnog procesa, a tek nakon 60 godina dobivene su relativno jeftine bijele boje na bazi cinka.

Nakon toga, titan bijela je otkrivena 1912. godine. Ove su se boje prvi put pojavile u Norveškoj. Titan bijela razlikuje se od ostalih bijelih boja po tome što su potpuno netoksične i imaju dobre pokrivne kvalitete.

Tako su novi sastavi od titana i cinka zamijenili bijelo olovo.

Karakteristike bijelih boja

Cink bijela ide u prodaju u obliku gotovih ili debelo mljevenih boja. Materijali debelog zrna prije upotrebe moraju se razrijediti uljnim lakom. Ostali razrjeđivači nisu prikladni za tu svrhu, jer će zbog toga obojena površina dobiti žućkastu nijansu.

Za ovaj materijal, čistom obliku karakterizira snježnobijela boja s plavičastom nijansom. Kvaliteta i bjelina ovog materijala u potpunosti ovisi o sirovini od koje je pigment dobiven. Držite ovaj proizvod zatvorenim jer se upija okoliš vlaga. Cinkovi bijeli pigmenti se ne pale i ne propadaju pod utjecajem mikroorganizama.

Ovaj materijal za bojanje ima puno pozitivnih kvaliteta:

1. Dobra otpornost na izravnu sunčevu svjetlost.
2. Visoka razina kompatibilnosti s mnogim bojama u šarenoj paleti.
3. Mogućnost primjene u svim područjima slikarstva i umjetničkog obrta.
4. Niska toksičnost.

Cink bijeli ima negativne osobine:

• dugo suha;
• karakteriziraju niska moć skrivanja;
• sloj boje koji stvara bijela sklon je pucanju;
• zahtijevaju veliku potrošnju uljnih otapala.

Gusta bjelica se koristi za dobivanje šarenih kompozicija za premazivanje drvenih, metalnih i ožbukiranih površina zidova i stropova.

Olovna bijela imala je čistu snježnobijelu boju, koja nije gubila svoju svjetlinu pod utjecajem sunčeve svjetlosti. Pozitivne osobine ovih boja uključuju:

• plastičnost, što je omogućilo da boja zadrži snagu i da se ne raspada, čak i ako je bilo potrebno namotati platno;
• dobra otpornost na vlagu;
• sposobnost brzog sušenja sloja boje nakon nanošenja na površinu.

Olovna bijela ima nedostatke koji su je učinili manje popularnom:

• visoka toksičnost;
• ne miješati sa svim bojama;
• s vremenom sloj tinte gubi svoju svjetlinu.

Svi ovi negativne strane dovelo do toga da se olovna bijela ne koristi u industrijske svrhe.

Titan bijela ima prednost:

• stvoriti mat i vrlo izdržljivu površinu;
• sposoban izdržati učinke atmosferske vlage i izravnih zraka svjetlosti;
• imaju najveću svjetlinu od svih modernih bijelih boja.

Spojevi titana imaju jedan nedostatak: kada se osuše, stvaraju krhku površinu sloja boje.

Posljednje su se pojavile alkidne boje, one su proizvod složene kemijske sinteze.

Primjena

Zbog visoke toksičnosti, bijelo olovo se ne koristi u svakodnevnom životu. Za bojanje površina kako bi se izolirale od vlage koriste se cink bijeli, alkidni i titan spojevi na bazi ulja.

Za bojanje ožbukane zidove i stropove boje topive u vodi na bazi cinkovog oksida. Valja napomenuti da su zidovi sada rijetko prekriveni bijelom bojom, najčešće se ova boja koristi za pokrivanje stropa.

Redoslijed slikarskih radova

Strop je obojen na sljedeći način:

1. Prva stvar koju treba učiniti prije početka slikarski radovi, - ovo je da stavite zaštitne naočale na oči, a rukavice na ruke, kosu također treba prekriti šalom ili kapom (to je učinjeno kako ne bi došlo do curenja boje sa stropa u oči i kosu).
2. Potrebno je osigurati pristup zraka u prostoriju. Nakon bojanja prostoriju treba dobro prozračiti.
3. Očistite strop od slojeva stare napuknute i otpale žbuke, boje, prašine, masnoće, pruga.
4. Nanesite nove slojeve žbuke, izravnajte strop. Slikanje se izvodi samo na savršeno ravnoj površini.
5. Zalijepljena površina se brusi brusnim papirom dok strop ne dobije željenu glatkoću.
6. Površina, koja ima povećana svojstva upijanja, prekrivena je s dva sloja ulja za sušenje. Temeljni premazi se ostavljaju da se osuše između slojeva.

Slikanje metalnih proizvoda bijelim bojama

Postoje dvije industrijske metode za nanošenje bijele bilo koje vrste na površinu metalnih proizvoda. Prvi od njih uključuje potpuno uranjanje metalnog dijela u posudu koja sadrži cink ili titan bijelu (olovna bijela se ne koristi u industrijske svrhe).

Druga metoda industrijskog bojanja metalne površine uključuje nanošenje sloja boje od spojeva cinka, alkida ili titana na cijelo područje proizvoda pomoću zračnog kista. U tu svrhu bojama se dodaju otapala potrebna količina, nakon čega se sastav za bojanje filtrira. Tek nakon toga možete početi nanositi premaz boje.

U svakodnevnom životu farbanje se vrši valjkom ili četkom (neprihvatljivo je bojati automobile na ovaj način). Također, olovna bijela se ne koristi za bojanje kućanskih predmeta.

1. Materijali za bojenje moraju se promiješati prije upotrebe. Ako su zgusnuti, cink bjelini se može dodati i prirodno sušivo ulje. Uljane boje se razrjeđuju bijelim špiritom, terpentinom ili posebnim otapalom za uljane boje(sve se to može kupiti u specijaliziranim trgovinama koje prodaju robu za umjetnike).
2. Boje se nanose na temeljnu površinu.
3. Visokokvalitetno bojenje može se osigurati nanošenjem dva sloja boje.
4. Novi sloj boje nanosi se samo na dobro osušenu površinu, inače će se film formiran od prethodnih slojeva slomiti.
5. Ako se bijelo olovo koristi u umjetničkim aktivnostima, potrebno je poduzeti mjere opreza i povremeno provjetravati prostoriju.

Bijele boje koriste se u svakodnevnom životu više od bilo koga drugog.

To je zbog činjenice da se miješaju s drugim bojama za stvaranje potrebnih nijansi. Važno je zapamtiti da je vrijedno kombinirati samo one materijale koji su stvoreni na istoj osnovi.

Za ovu boju možete pronaći drugačiji naziv, na primjer: silikonsko bijela, flamanska bijela, francuska bijela. Osnova ove boje je olovni karbonat (PW 1). Unatoč svojoj toksičnosti, ova boja je još uvijek najpopularnija među bijelim uljnim bojama. Moderna olovna bijela, naravno, nije ista kao u stara vremena. Iako glavni zadatak tehnologa ostaje očuvanje svih svojstava koja je ova boja imala i zbog kojih su je tako cijenili veliki majstori.
Olovna bijela može stvoriti tanak, izdržljiv elastični film koji ima najviši stupanj svjetlosne postojanosti. Boja je mat i vrlo postojana. Olovo ubrzava vrijeme sušenja u mješavinama bijele i uljane boje.
Istina, olovna bijela ne podnosi mješavine s mnogo boja: s kobalt plavom i ljubičastom svjetlošću, coput-mortuumom, kraplak crvenom i ultramarinom, s vremenom je moguće potamnjenje tona, a kod kobalt ljubičaste tamne, manganske plave, tamnog okera, mars smeđe boje tamno i svijetlo, uočava se posvjetljivanje ton. Sloj laka nanesenog na osušeni film sprječava njegovo potamnjenje.
Otpornost na svjetlost: 1.
Apsorpcija ulja: vrlo nisko.
Film: suši se vrlo brzo, tvrdo, elastično.
Toksičnost: izuzetno otrovan.

Titan bijela.

Ove boje se temelje na pigmentima: titanov oksid, titan dioksid ili titan barij - i postupno zamjenjuju bijelo olovo. Prije su ovi bijeli imali problema s čvrstoćom filma i uvijek su se koristili s cinkovim oksidom. U nekim studijama koje su preživjele do danas možete pronaći upozorenje da titan ne reagira s uljem i ne stvara mješovitu pastu. Moderni pigmenti mogu stvoriti jači film koji je bolje otporan na toplinu, svjetlost i vremenske uvjete. Titan bijela ima najveće zadržavanje boje od svih dostupnih bijelih. Oni su najmatiraniji i vrlo otporni. Ali ipak postoji nedostatak: boja stvara polagano sušeći i krhki film.
Otpornost na svjetlost: 1.
Apsorpcija ulja: nisko.
Film: suši se polako, lomljivo.
Toksičnost: neotrovan.

cink bijeli,

ili kineski bijeli, snježno bijeli. Cinkov oksid (PW 4). Boje su se pojavile 1751. godine, a počele su se proizvoditi od 1850. godine. Ove bijele su prozirne, imaju prosječni stupanj očuvanja intenziteta boje. Karakterizira ih hladan ton. Vrlo jaka, ali se suši sporije od bijelog olova. U mješavinama s gotovo svim bojama ne mijenjaju se tijekom vremena. Iznimka je mješavina s ljubičastim kraplakom koji daje ton posvjetljivanja. Napravite neelastičan film. Za razliku od bijelog olova, cink bijela ne žuti kada dođe u dodir sa sumpornim parama (ima ih dovoljno u atmosferi).
Otpornost na svjetlost: ja
Apsorpcija ulja: vrlo nisko.
Film: suši se sporo, tvrdo, lomljivo
Toksičnost: neotrovan.

Bjelica je srebrnasta. Nestandardni izraz koji se koristi i za bijelu olovnu i cink bijelu. Francuski izraz blanc d "argent (bijeli novac) znači bijelo olovo.
Pomiješani bijeli. Kao iu slučaju crnih boja, proizvođači su stvorili složene mješavine bijelih pigmenata. Uobičajena kombinacija je mješavina titana i cinka.
Sublimirana olovna bijela. To je olovni sulfat koji sadrži cink. Ova bijela ima karakteristike bijelog olova (PW1), ali je lošije kvalitete. To se tiče apsorpcije ulja i jačine mješavina s drugim pigmentima. U magli su superiorniji od bijelog olova, nisu toliko otrovni i manje potamne kada su izloženi sumpornim parama.

Časopis "ARTindustriya"